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01/觀察者
1985-1994
《十宅論》《新建筑入門》
1985年，31歲的隈先生在哥倫比亞大學(xué)擔(dān)任訪問研究員。身處美國學(xué)院讓他得以與正處泡沫經(jīng)濟的日本社會拉開了一些距離。
如果能跟社會保持一定的距離，睜開懵懂的雙眼，用一種稍帶刁難的眼神，用一顆沒有歸屬的自由的心，孤獨地去觀察社會，這將為自己以后的人生帶來莫大的意義。
—— 隈研吾
正是在這個時期，隈先生撰寫了《十宅論》。通過十類日本住宅，介紹日本不同社會階層和生活方式。這本書像一種觀察者的反思和評論，某種程度上是針對當(dāng)時日本大規(guī)模建設(shè)“西式住宅”的批判。
《10宅論》日本初版封面
回到日本后，隈先生在1987年創(chuàng)立了空間設(shè)計研究所，1990年擁有了以自己命名的隈研吾建筑事務(wù)所。這一年，隈先生設(shè)計的M2大樓建成。這個備受爭議的建筑被看作是對美國后現(xiàn)代主義拙略的模仿，但無形中確定了隈先生對現(xiàn)代主義持批判角度的基本立場。
M2大樓 ? 隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所
1994年，在陪伴病危的父親期間，隈先生完成了《新建筑入門》，是對建筑史的思考。對于隈先生來說，他對于“建筑的本質(zhì)與建筑的局限性形成了清晰的認識。”
《新建筑入門》日文版封面及中文版目錄部分
或許，這是M2大樓對隈先生的余震；但更多的，是一個年輕學(xué)者通過自己的眼光對已有知識體系進行的梳理，對后來的“離經(jīng)叛道”打下了基礎(chǔ)。
摧毀自然的快感和罪惡感困擾著古代人，所有建筑家也背負著同樣的矛盾感情延續(xù)著建筑史。這項悖論是建筑界永遠的課題。
—— 《新建筑入門》
02/質(zhì)疑者
1995 - 2010
《負建筑》《自然的建筑》《反造型》《場所原論》
隈先生這一時期的項目，被他反復(fù)寫進了多本書中。
這些項目規(guī)模較小，功能簡單，除了客戶的基本要求，隈先生自己發(fā)揮的余地很大。而此時的隈先生，在前一階段對西方建筑理論體系的反思后，對顛覆這個體系可謂躍躍欲試。
本書的目的在于顛覆歐洲建筑從希臘羅馬時代沿襲下來的割裂手法。暴露從而顛覆，實踐這種顛覆。
—— 《負建筑》
總體來說，《負建筑》側(cè)重意識形態(tài)方面的批判。隈先生通過他的寫作主要對“西方二元主義”的批判：批判建筑不應(yīng)代表人類的野心和征服自然的欲望，建筑與自然不應(yīng)是割裂的關(guān)系；建筑應(yīng)該通過感官來削弱而并非強調(diào)主客關(guān)系；建筑應(yīng)因地制宜等。
龜老山展望臺 ? 隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所
《自然的建筑》側(cè)重材料上的批判。隈先生將混凝土視為大敵。毫無疑問，混凝土作為建筑材料和建設(shè)手段，其種種特性在隈先生的眼中是“西方二元主義”在建筑中盛行的幫兇。
混凝土允許表象與存在的分裂。因為它可以利用裝飾來表現(xiàn)任何事物，這與本質(zhì)毫無關(guān)系。貼上石片，就可以表現(xiàn)權(quán)力與財富；貼上鋁材和玻璃，就可以表現(xiàn)科技和輕量感的未來；貼上木材和硅藻土，就能充分表現(xiàn)自然。正應(yīng)如此，在重視表象，表象與存在的分裂不斷加劇的20世紀(jì)，最適應(yīng)這個時代的素材就是混凝土。
—— 《自然的建筑》
石材美術(shù)館 ? 隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所
通過文字批判二元主義和混凝土還遠遠不夠，作為質(zhì)疑者，隈先生在這個階段開始嘗試新的材料和建造技法，出現(xiàn)了例如“粒子”“百葉窗”“洞孔”等建筑語匯的原型，書中甚至詳細到對一些施工材料具體尺寸的規(guī)定和探索。毫不夸張地說，這一時期奠定了“隈研吾流美學(xué)”的根基。
蓮屋 ? 隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所
蓮屋的木質(zhì)小梁是以設(shè)計木椽子時同樣的細心進行設(shè)計的。在決定長度600mm，厚度30mm，間距600mm之前，我和新谷一爭論不休。在這個過程中有了新的發(fā)現(xiàn)。當(dāng)屏風(fēng)用的洞石板與小梁的尺寸接近時，空間整體就會穩(wěn)定下來，整個空間就會變得渾然一體，給人以舒暢流動的感覺。
—— 《反造型》
chokkura廣場 ? 隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所
若說這些思想完全是隈先生的功勞，也不妥，但可以說隈先生是一個極為敏感，善于內(nèi)化的建筑理論家。1995年的日本阪神大地震和2001年911恐怖襲擊，讓（日本和西方）社會上充滿了消極的情緒，人們對建筑物象征永恒和安的自信跌倒了最低點。或許是深受事件觸動，也或許是嗅到了提出新的建筑理念的契機，隈先生總之抓住了時機，將自己的思考和實踐探索，以一種質(zhì)疑者的姿態(tài)，通過書籍的形式帶到了大眾的面前。
北上川運河交流館 ? 隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所
03/建設(shè)者
2011 - 至今
《場所原論ii》《我所在的地方》《奔跑吧建筑師》《建筑的聲音》《點線面》
從2011年起，隈先生每年建成的大小項目都達到了兩位數(shù)，其事務(wù)所的履歷飛速擴張著，逐漸在日本之外的國家積累起知名度，隈研吾的名字，逐漸地火熱了起來，在中國尤為顯著。
三里屯soho ? 隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所
中國美院民俗博物館 ? 隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所
陽澄湖游客交流中心 ? 隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所
這個時期的隈先生是建設(shè)者，是塑造大環(huán)境的重要力量之一。隨著項目數(shù)量和規(guī)模的增加，接觸到隈研吾這個名字的人可能不再局限于建筑設(shè)計師或者是建筑行業(yè)的人員，因此，出版物的學(xué)術(shù)程度沒有了先前的門檻，商業(yè)和政治環(huán)境則成為了出版的更重要契機。
“不同于之前隈研吾所著的書，《我所在的地方》透露出隈氏不為人知的文人一面，它更像是一次文學(xué)創(chuàng)作挑戰(zhàn)，所預(yù)設(shè)的讀者群也更為廣泛。” - 昭歌山 書評 《我所在的地方》
2020年東京奧運會國立體育場的設(shè)計和2021年隈研吾入選“時代100人物”，則掀起了一陣媒體對隈先生不亞于普利茲克獎得主的狂熱追捧，“隈研吾”這個名字成功出圈。2019年出版的《我為什么要建國立體育場》，2020年《隈研吾談建筑》和2021年《我在東京的建筑師生活》，毫無疑問是借助奧運會熱度的營銷產(chǎn)物。
東京國立體育場 ? 隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所
隈研吾入選2021時代周刊人物100 ? 時代周刊官網(wǎng)
《我為什么要建造新國立體育場》《隈研吾談建筑》《我在東京的建筑師生活》原版封面
? 隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所
但實際上，隈先生恐怕也遇上了難題。快速升溫的他在過去十年完成了許多大尺度項目，而大的建筑免不了呈現(xiàn)出他早期所批判的“與環(huán)境的割裂”，并且由于大項目建筑物層次的增加，在小項目中效果明顯的特殊節(jié)點設(shè)計在大項目中往往難以被凸顯出來。隈先生敏銳地察覺到了現(xiàn)況：他需要根據(jù)已建成的項目，用文字對自己的理論進行調(diào)整和升華，他的建筑需要能自圓其說。
莫里永學(xué)生宿舍 ? 隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所
阿爾伯特康博物館 ? 隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所
溫哥華alberni塔樓 ? 隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所
我們迎來了必須要設(shè)計造型新穎的大型建筑的新時代。大型建筑應(yīng)該如何與場所相連，這是建筑行業(yè)最大的課題。
—— 《場所原論 II》
誠然，為了讓隈研吾設(shè)計的大型建筑仍能被”反造型“”負建筑“”自然的建筑“這些關(guān)鍵詞標(biāo)榜，占有市場，書籍的商業(yè)營銷的氣息濃厚。可是當(dāng)一個商業(yè)建筑師能夠敏銳地察覺到危機感，并且有足夠的實踐經(jīng)驗和理論基礎(chǔ)來化解危機，”寫作”這一活動，除營銷，或許又是隈先生再度反思自己的工具。
2022新書《點線面》? 隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所
伴隨著2022年隈研吾的“建筑五感”展覽而出版的《點線面》或許是隈先生承上啟下，逐漸引入新的語匯和視角，來二度理論化自己實踐作品的學(xué)術(shù)寫作。
“隈研吾”這個名字在下一階段又會給建筑界帶來怎樣的關(guān)鍵詞，還是值得期待的。
我最近在想，我做的事情用一句話說，就是把體塊分解掉吧。把體塊分解成點，線，面，才能通風(fēng)透氣。通風(fēng)透氣，人與物，人與環(huán)境，人與人才能重新建立聯(lián)系。
—— 《點線面》
建筑師出書究竟是營銷還是創(chuàng)作，筆者覺得不重要。
出書的關(guān)鍵作用在于，通過引入新的關(guān)鍵文字和詞匯，設(shè)計師可以對自身思想脈絡(luò)的梳理，也引導(dǎo)了外界對自己實踐的評價，一定程度上主導(dǎo)了話語權(quán)。在自媒體和關(guān)鍵詞流量的時代，這無疑是營銷的大成功。但能否將這些關(guān)鍵詞系統(tǒng)化，讓零散的想法有脈絡(luò)，既有傳承也有突破，也是建筑師本身學(xué)術(shù)能力的考驗。
營銷和文字創(chuàng)作也許并不是非黑即白的關(guān)系，二者可以相輔相成，最終還是看建筑師能否把握機遇，懂得沉淀，更懂得發(fā)聲。
作者｜三水金
專欄編輯｜Yihan
發(fā)文編輯｜Yiwen
審核編輯｜Linqi
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