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橡樹(shù)園工作室伴隨了賴(lài)特職業(yè)生涯的大部分時(shí)期，在這里，他將“草原派”落實(shí)實(shí)踐，在這里，他完成了人生中無(wú)數(shù)個(gè)重要的建筑作品。這棟謙遜的小房子在漫長(zhǎng)的時(shí)光里并沒(méi)有褪色，而是愈發(fā)閃亮，靜靜訴說(shuō)著建筑師的思想歷程和早期草原學(xué)派的宣言...
坐落在橡樹(shù)園的小屋和植物
1889年，22歲的弗蘭克·勞埃德·賴(lài)特用5000美元抵押了芝加哥伊利諾伊州橡樹(shù)公園的一塊地產(chǎn)，并蓋了一座頗具自己風(fēng)格的小房子。這個(gè)被綠植和灌木交織在一起的街角作為他和妻子凱瑟琳·托賓的蜜月小屋，體現(xiàn)了很多早期草原學(xué)派住宅的元素，也是賴(lài)特將近20年生活和工作的地方，其建筑愿景的發(fā)源地。
沿街立面，圖片來(lái)源：https://cn.tripadvisor.com
整個(gè)小屋在街坊中是鮮艷的，當(dāng)時(shí)大多數(shù)房屋都是維多利亞風(fēng)格的，形似城堡，而賴(lài)特的自宅創(chuàng)造了一種簡(jiǎn)化的風(fēng)格，它有一個(gè)突出的山墻屋頂，但卻沒(méi)有應(yīng)用當(dāng)時(shí)橡樹(shù)公園周邊大多數(shù)房子所采取的的裝飾。
橡樹(shù)園小屋?James Caulfield
迎合建筑師本人的追求，小屋體現(xiàn)了對(duì)自然和環(huán)境的尊重，在建成時(shí)被當(dāng)?shù)厝朔Q(chēng)為“有一棵樹(shù)穿過(guò)的房子”：一棵巨大的銀杏樹(shù)有著幾乎一個(gè)世紀(jì)的歷史，遮蔽著工作室后面的院子，枝葉覆蓋了屋頂，并作為一抹綠色被納入了室內(nèi)。
時(shí)光優(yōu)雅的傾訴者
值得一提的是，建筑大師的自宅建成后并非一成不變，而是隨著時(shí)間呈現(xiàn)出不同的面貌，家庭成員的增加和對(duì)工作的需求分別使小屋經(jīng)歷了兩次大翻新，在此期間，整個(gè)建筑的規(guī)模逐漸壯大，功能逐漸豐富。
賴(lài)特自宅入口?Homem ferido
繼1895年的翻新添加了餐廳和拱頂?shù)挠螒蚴?，嵌入了藝術(shù)玻璃、裝飾品和照明后，1898年，賴(lài)特的工作室面世了，這個(gè)為后人稱(chēng)道的建筑實(shí)驗(yàn)室作為小屋的翼樓，為原建筑增加了2596平方英尺的空間，滿(mǎn)足了賴(lài)特建筑實(shí)踐的日常需求。
藝術(shù)玻璃，圖片來(lái)源：https://cn.tripadvisor.com
工作室由一條走廊連入住宅，同時(shí)參觀者也可以選擇從芝加哥大道進(jìn)入，這樣可以看到屋頂由賴(lài)特的委托伙伴——理查德博克建造的兩個(gè)“The Boulder”的男性雕塑。拾階而上，進(jìn)入接待大廳，兩旁布置了灌鳥(niǎo)浮雕，金色的墻壁和斑駁的室內(nèi)照明交相輝映，打亮了天花板的藝術(shù)玻璃，而賴(lài)特的辦公室就在正前方，作為辦公、接電話(huà)、存放文件的空間。
接待室和工作室外立面，圖片來(lái)源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park
接待室大廳的鸛面板 ，圖片來(lái)源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park
接待室大廳，圖片來(lái)源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park
辦公室，圖片來(lái)源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park
接待室左邊是繪圖室，一樓為方形，南部有一個(gè)儲(chǔ)存的空間，可以存放公司的建筑圖紙，或者賴(lài)特本人收集的日本版畫(huà)。在繪圖室的二層，幾根鋼索從屋頂垂下來(lái)，懸掛了一個(gè)八角陽(yáng)臺(tái)，一首引自拉迪亞德·吉卜林的《麥克安德魯?shù)馁澝涝?shī)》就像格言一樣刻在陽(yáng)臺(tái)的墻上，高懸的窗戶(hù)為手繪工作提供了充分的陽(yáng)光，十分巧妙和精致。
繪圖室樓上視角，圖片來(lái)源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park
繪圖室樓下視角，圖片來(lái)源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park
從接待廳向右轉(zhuǎn)，是一個(gè)開(kāi)窗很少的大房間，這個(gè)是賴(lài)特自己的圖書(shū)館，八角形的建筑空間由墻壁和木結(jié)構(gòu)組成，一扇天窗為整個(gè)房間提供采光，書(shū)架下的櫥柜可以放建筑圖紙，而前面有一些軟木嵌板，可以把圖畫(huà)釘在上面。
工作室圖書(shū)館，圖片來(lái)源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park
除卻兩次大的翻新，賴(lài)特本著對(duì)環(huán)境美惡出奇的偏執(zhí)，每六個(gè)月就要對(duì)工作室的墻壁、窗戶(hù)、空間進(jìn)行改動(dòng)，用來(lái)創(chuàng)造更加契合的工作環(huán)境，有時(shí)候他只是重新布置一下家具，或者粉刷一下墻壁，比如工作室的墻壁從紅棕色變成了赭褐色——這點(diǎn)理解起來(lái)并不難，正如他在設(shè)計(jì)帝國(guó)飯店期間花費(fèi)很多心思在臨時(shí)住所上，他對(duì)自己居住的小屋只能更加嚴(yán)苛。
工作室圖書(shū)館外視角，圖片來(lái)源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park
比起一個(gè)容器，這個(gè)建筑更像一個(gè)時(shí)光故事的敘述者，或者是賴(lài)特建筑實(shí)踐的大玩具——他喜歡日常重組它，并用一臺(tái)的8×10英寸的老式照相機(jī)做記錄，在工作室進(jìn)行沖洗，這些照片記錄了賴(lài)特建筑思維的變遷，也展示了一個(gè)成熟建筑師的進(jìn)步。
堅(jiān)定的個(gè)人陳述
整個(gè)建筑群體像是一個(gè)聲明：寬敞、開(kāi)放、幾何、美觀、創(chuàng)新，無(wú)不彰顯著草原派化繁為簡(jiǎn)的魅力，并以賴(lài)特的個(gè)人特色進(jìn)行潤(rùn)色和裝飾。
比如建筑形態(tài)上，賴(lài)特受到小時(shí)候玩積木的啟發(fā)，平面和體量都由簡(jiǎn)單的幾何體組成，整個(gè)建筑像規(guī)則積木的堆疊；而在房間的布局上，他避開(kāi)了維多利亞房間的等級(jí)制度，取靈感自英國(guó)15世紀(jì)晚期的工藝運(yùn)動(dòng)，將功能?chē)@火爐布置，展現(xiàn)了他對(duì)家庭環(huán)境的重視和對(duì)人居空間的一些思考。
房間內(nèi)壁爐，圖片來(lái)源：https://cn.tripadvisor.com
除此之外，為了實(shí)現(xiàn)對(duì)空間流動(dòng)感的追求，他采用了帶狀的窗戶(hù)和類(lèi)似日式拉闔門(mén)（fusuma）的設(shè)置，他也同樣喜歡用走廊進(jìn)行空間的過(guò)渡，側(cè)面襯托出房間的寬敞，他在從住宅通往他的工作室的狹窄低矮的走廊中間種了一棵樹(shù)，這條走廊將他的職業(yè)和生活連接起來(lái)。
住宅和工作室之間的走廊，圖片來(lái)源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park
上文也提到，賴(lài)特對(duì)自然和住宅的相互作用，包括場(chǎng)地本身攜帶的東西都相當(dāng)感興趣?？v觀整個(gè)住宅和工作室，不難看出他對(duì)滿(mǎn)足觀景需求的一些巧思——一扇面向西部風(fēng)景的飄窗，一個(gè)北邊墻壁上的凸窗，一些圍滿(mǎn)了不同花圃的小徑，創(chuàng)造了人居和自然之間和諧的整體。
小屋工作室的二層平面圖，圖片來(lái)源：1898，Morgan Sweeney and Cynthia Bolsega; Frank Lloyd Wright Home and Studio Foundation
小屋工作室的首層平面圖，圖片來(lái)源：1898，Morgan Sweeney and Cynthia Bolsega; Frank Lloyd Wright Home and Studio Foundation
精心打造的私人收藏室
賴(lài)特對(duì)整個(gè)建筑的藝術(shù)風(fēng)格與收藏都十分謹(jǐn)慎和斟酌，他集合了自己喜歡的元素，或者是幾段值得保留的回憶，用它們裝點(diǎn)大廳、地板、墻壁和天花。
工作室入口空間以及理查德的雕塑，圖片來(lái)源：1898，Morgan Sweeney and Cynthia Bolsega; Frank Lloyd Wright Home and Studio Foundation
麻雀雖小五臟俱全，賴(lài)特的個(gè)人品味和收藏精神在這棟住宅與工作室的集合體里體現(xiàn)得淋漓盡致：一副佩加蒙宙斯祭壇上鑄造的高浮雕的彩繪石膏楣矗立在住宅入口大廳,描繪了Battle of the Gods and Giants的故事；屋室內(nèi)鑲鉆石的平窗和齒形造型的天花板提供了一種殖民復(fù)興的風(fēng)格；壁爐和長(zhǎng)凳都是英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)品，爐子上拱形的開(kāi)口則參考了他的兩個(gè)雇主——希爾斯和沙利文的作品；天花板也暗藏玄機(jī)，旋渦狀的灰泥板曾經(jīng)應(yīng)用于阿德勒的禮堂劇院和酒店，那是賴(lài)特首次受雇于該公司的作品；走廊里布置著建筑師自己出門(mén)拍攝的風(fēng)景和傳統(tǒng)建筑的照片；同時(shí)，高背椅也是賴(lài)特認(rèn)為在家庭聚會(huì)中重要的一環(huán)，可以形成一圈屏障，這是他的家庭宗教、思想背景——威爾士唯一神教與超自然論的結(jié)合——對(duì)他的影響。
餐廳與高背靠椅 ?陳曦+Chris King
圖片來(lái)源：https://www.archiposition.com
賴(lài)特很喜歡用雕塑來(lái)制造氛圍，比如繪圖室里有《那不勒斯的靈姬》石膏復(fù)制品，旁邊是米開(kāi)朗基羅《垂死的奴隸》復(fù)制品，還有他自己建筑的外墻裝飾帶的混凝土模型，而工作室的椅子也是賴(lài)特自己設(shè)計(jì)的，低背方形扶手椅，十分符合人機(jī)科學(xué)和書(shū)桌的尺寸，有助于繪圖手前傾向他們的圖紙。
繪圖室室外視角，圖片來(lái)源：1898，Morgan Sweeney and Cynthia Bolsega; Frank Lloyd Wright Home and Studio Foundation
除此之外的，由于賴(lài)特妻子凱瑟琳的父親是室內(nèi)裝潢的部門(mén)經(jīng)理，賴(lài)特也從中了解了一些關(guān)于家居面料和顏色的知識(shí)，他仔細(xì)選擇了建筑的顏色：工作室的赭褐色，接待室的金色，房間里裝飾和內(nèi)嵌的橡木色，散發(fā)著溫暖和樸素的氛圍，而原有的木地板被改成了一種氧化鎂水泥和木屑的混合物，最后用亞麻籽油做了涂層，精心協(xié)調(diào)、極其考究。
結(jié)語(yǔ)
賴(lài)特的工作室和自宅作為一個(gè)完全在建筑師個(gè)人控制下的項(xiàng)目，展示了堅(jiān)定的個(gè)人風(fēng)格和成熟的建筑哲學(xué)，同時(shí)也為后人提供了一種生活方式的典范。在賴(lài)特1909年搬走后，修復(fù)團(tuán)隊(duì)對(duì)織物、油漆、石膏、木制品、磚塊和藝術(shù)玻璃都進(jìn)行了研究和保存。目前，整個(gè)小屋作為講述賴(lài)特的傳奇人生的媒介，每年都有不計(jì)其數(shù)的人慕名前來(lái)。
專(zhuān)欄編輯｜Mel
發(fā)文編輯｜Miranda
審核編輯｜Qicy
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