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01/觀察者
1985-1994
《十宅論》《新建筑入門(mén)》
1985年，31歲的隈先生在哥倫比亞大學(xué)擔(dān)任訪問(wèn)研究員。身處美國(guó)學(xué)院讓他得以與正處泡沫經(jīng)濟(jì)的日本社會(huì)拉開(kāi)了一些距離。
如果能跟社會(huì)保持一定的距離，睜開(kāi)懵懂的雙眼，用一種稍帶刁難的眼神，用一顆沒(méi)有歸屬的自由的心，孤獨(dú)地去觀察社會(huì)，這將為自己以后的人生帶來(lái)莫大的意義。
—— 隈研吾
正是在這個(gè)時(shí)期，隈先生撰寫(xiě)了《十宅論》。通過(guò)十類日本住宅，介紹日本不同社會(huì)階層和生活方式。這本書(shū)像一種觀察者的反思和評(píng)論，某種程度上是針對(duì)當(dāng)時(shí)日本大規(guī)模建設(shè)“西式住宅”的批判。
《10宅論》日本初版封面
回到日本后，隈先生在1987年創(chuàng)立了空間設(shè)計(jì)研究所，1990年擁有了以自己命名的隈研吾建筑事務(wù)所。這一年，隈先生設(shè)計(jì)的M2大樓建成。這個(gè)備受爭(zhēng)議的建筑被看作是對(duì)美國(guó)后現(xiàn)代主義拙略的模仿，但無(wú)形中確定了隈先生對(duì)現(xiàn)代主義持批判角度的基本立場(chǎng)。
M2大樓 ? 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所
1994年，在陪伴病危的父親期間，隈先生完成了《新建筑入門(mén)》，是對(duì)建筑史的思考。對(duì)于隈先生來(lái)說(shuō)，他對(duì)于“建筑的本質(zhì)與建筑的局限性形成了清晰的認(rèn)識(shí)。”
《新建筑入門(mén)》日文版封面及中文版目錄部分
或許，這是M2大樓對(duì)隈先生的余震；但更多的，是一個(gè)年輕學(xué)者通過(guò)自己的眼光對(duì)已有知識(shí)體系進(jìn)行的梳理，對(duì)后來(lái)的“離經(jīng)叛道”打下了基礎(chǔ)。
摧毀自然的快感和罪惡感困擾著古代人，所有建筑家也背負(fù)著同樣的矛盾感情延續(xù)著建筑史。這項(xiàng)悖論是建筑界永遠(yuǎn)的課題。
—— 《新建筑入門(mén)》
02/質(zhì)疑者
1995 - 2010
《負(fù)建筑》《自然的建筑》《反造型》《場(chǎng)所原論》
隈先生這一時(shí)期的項(xiàng)目，被他反復(fù)寫(xiě)進(jìn)了多本書(shū)中。
這些項(xiàng)目規(guī)模較小，功能簡(jiǎn)單，除了客戶的基本要求，隈先生自己發(fā)揮的余地很大。而此時(shí)的隈先生，在前一階段對(duì)西方建筑理論體系的反思后，對(duì)顛覆這個(gè)體系可謂躍躍欲試。
本書(shū)的目的在于顛覆歐洲建筑從希臘羅馬時(shí)代沿襲下來(lái)的割裂手法。暴露從而顛覆，實(shí)踐這種顛覆。
—— 《負(fù)建筑》
總體來(lái)說(shuō)，《負(fù)建筑》側(cè)重意識(shí)形態(tài)方面的批判。隈先生通過(guò)他的寫(xiě)作主要對(duì)“西方二元主義”的批判：批判建筑不應(yīng)代表人類的野心和征服自然的欲望，建筑與自然不應(yīng)是割裂的關(guān)系；建筑應(yīng)該通過(guò)感官來(lái)削弱而并非強(qiáng)調(diào)主客關(guān)系；建筑應(yīng)因地制宜等。
龜老山展望臺(tái) ? 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所
《自然的建筑》側(cè)重材料上的批判。隈先生將混凝土視為大敵。毫無(wú)疑問(wèn)，混凝土作為建筑材料和建設(shè)手段，其種種特性在隈先生的眼中是“西方二元主義”在建筑中盛行的幫兇。
混凝土允許表象與存在的分裂。因?yàn)樗梢岳醚b飾來(lái)表現(xiàn)任何事物，這與本質(zhì)毫無(wú)關(guān)系。貼上石片，就可以表現(xiàn)權(quán)力與財(cái)富；貼上鋁材和玻璃，就可以表現(xiàn)科技和輕量感的未來(lái)；貼上木材和硅藻土，就能充分表現(xiàn)自然。正應(yīng)如此，在重視表象，表象與存在的分裂不斷加劇的20世紀(jì)，最適應(yīng)這個(gè)時(shí)代的素材就是混凝土。
—— 《自然的建筑》
石材美術(shù)館 ? 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所
通過(guò)文字批判二元主義和混凝土還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，作為質(zhì)疑者，隈先生在這個(gè)階段開(kāi)始嘗試新的材料和建造技法，出現(xiàn)了例如“粒子”“百葉窗”“洞孔”等建筑語(yǔ)匯的原型，書(shū)中甚至詳細(xì)到對(duì)一些施工材料具體尺寸的規(guī)定和探索。毫不夸張地說(shuō)，這一時(shí)期奠定了“隈研吾流美學(xué)”的根基。
蓮屋 ? 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所
蓮屋的木質(zhì)小梁是以設(shè)計(jì)木椽子時(shí)同樣的細(xì)心進(jìn)行設(shè)計(jì)的。在決定長(zhǎng)度600mm，厚度30mm，間距600mm之前，我和新谷一爭(zhēng)論不休。在這個(gè)過(guò)程中有了新的發(fā)現(xiàn)。當(dāng)屏風(fēng)用的洞石板與小梁的尺寸接近時(shí)，空間整體就會(huì)穩(wěn)定下來(lái)，整個(gè)空間就會(huì)變得渾然一體，給人以舒暢流動(dòng)的感覺(jué)。
—— 《反造型》
chokkura廣場(chǎng) ? 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所
若說(shuō)這些思想完全是隈先生的功勞，也不妥，但可以說(shuō)隈先生是一個(gè)極為敏感，善于內(nèi)化的建筑理論家。1995年的日本阪神大地震和2001年911恐怖襲擊，讓（日本和西方）社會(huì)上充滿了消極的情緒，人們對(duì)建筑物象征永恒和安的自信跌倒了最低點(diǎn)。或許是深受事件觸動(dòng)，也或許是嗅到了提出新的建筑理念的契機(jī)，隈先生總之抓住了時(shí)機(jī)，將自己的思考和實(shí)踐探索，以一種質(zhì)疑者的姿態(tài)，通過(guò)書(shū)籍的形式帶到了大眾的面前。
北上川運(yùn)河交流館 ? 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所
03/建設(shè)者
2011 - 至今
《場(chǎng)所原論ii》《我所在的地方》《奔跑吧建筑師》《建筑的聲音》《點(diǎn)線面》
從2011年起，隈先生每年建成的大小項(xiàng)目都達(dá)到了兩位數(shù)，其事務(wù)所的履歷飛速擴(kuò)張著，逐漸在日本之外的國(guó)家積累起知名度，隈研吾的名字，逐漸地火熱了起來(lái)，在中國(guó)尤為顯著。
三里屯soho ? 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所
中國(guó)美院民俗博物館 ? 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所
陽(yáng)澄湖游客交流中心 ? 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所
這個(gè)時(shí)期的隈先生是建設(shè)者，是塑造大環(huán)境的重要力量之一。隨著項(xiàng)目數(shù)量和規(guī)模的增加，接觸到隈研吾這個(gè)名字的人可能不再局限于建筑設(shè)計(jì)師或者是建筑行業(yè)的人員，因此，出版物的學(xué)術(shù)程度沒(méi)有了先前的門(mén)檻，商業(yè)和政治環(huán)境則成為了出版的更重要契機(jī)。
“不同于之前隈研吾所著的書(shū)，《我所在的地方》透露出隈氏不為人知的文人一面，它更像是一次文學(xué)創(chuàng)作挑戰(zhàn)，所預(yù)設(shè)的讀者群也更為廣泛。” - 昭歌山 書(shū)評(píng) 《我所在的地方》
2020年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)國(guó)立體育場(chǎng)的設(shè)計(jì)和2021年隈研吾入選“時(shí)代100人物”，則掀起了一陣媒體對(duì)隈先生不亞于普利茲克獎(jiǎng)得主的狂熱追捧，“隈研吾”這個(gè)名字成功出圈。2019年出版的《我為什么要建國(guó)立體育場(chǎng)》，2020年《隈研吾談建筑》和2021年《我在東京的建筑師生活》，毫無(wú)疑問(wèn)是借助奧運(yùn)會(huì)熱度的營(yíng)銷(xiāo)產(chǎn)物。
東京國(guó)立體育場(chǎng) ? 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所
隈研吾入選2021時(shí)代周刊人物100 ? 時(shí)代周刊官網(wǎng)
《我為什么要建造新國(guó)立體育場(chǎng)》《隈研吾談建筑》《我在東京的建筑師生活》原版封面
? 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所
但實(shí)際上，隈先生恐怕也遇上了難題。快速升溫的他在過(guò)去十年完成了許多大尺度項(xiàng)目，而大的建筑免不了呈現(xiàn)出他早期所批判的“與環(huán)境的割裂”，并且由于大項(xiàng)目建筑物層次的增加，在小項(xiàng)目中效果明顯的特殊節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)在大項(xiàng)目中往往難以被凸顯出來(lái)。隈先生敏銳地察覺(jué)到了現(xiàn)況：他需要根據(jù)已建成的項(xiàng)目，用文字對(duì)自己的理論進(jìn)行調(diào)整和升華，他的建筑需要能自圓其說(shuō)。
莫里永學(xué)生宿舍 ? 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所
阿爾伯特康博物館 ? 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所
溫哥華alberni塔樓 ? 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所
我們迎來(lái)了必須要設(shè)計(jì)造型新穎的大型建筑的新時(shí)代。大型建筑應(yīng)該如何與場(chǎng)所相連，這是建筑行業(yè)最大的課題。
—— 《場(chǎng)所原論 II》
誠(chéng)然，為了讓隈研吾設(shè)計(jì)的大型建筑仍能被”反造型“”負(fù)建筑“”自然的建筑“這些關(guān)鍵詞標(biāo)榜，占有市場(chǎng)，書(shū)籍的商業(yè)營(yíng)銷(xiāo)的氣息濃厚。可是當(dāng)一個(gè)商業(yè)建筑師能夠敏銳地察覺(jué)到危機(jī)感，并且有足夠的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和理論基礎(chǔ)來(lái)化解危機(jī)，”寫(xiě)作”這一活動(dòng)，除營(yíng)銷(xiāo)，或許又是隈先生再度反思自己的工具。
2022新書(shū)《點(diǎn)線面》? 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所
伴隨著2022年隈研吾的“建筑五感”展覽而出版的《點(diǎn)線面》或許是隈先生承上啟下，逐漸引入新的語(yǔ)匯和視角，來(lái)二度理論化自己實(shí)踐作品的學(xué)術(shù)寫(xiě)作。
“隈研吾”這個(gè)名字在下一階段又會(huì)給建筑界帶來(lái)怎樣的關(guān)鍵詞，還是值得期待的。
我最近在想，我做的事情用一句話說(shuō)，就是把體塊分解掉吧。把體塊分解成點(diǎn)，線，面，才能通風(fēng)透氣。通風(fēng)透氣，人與物，人與環(huán)境，人與人才能重新建立聯(lián)系。
—— 《點(diǎn)線面》
建筑師出書(shū)究竟是營(yíng)銷(xiāo)還是創(chuàng)作，筆者覺(jué)得不重要。
出書(shū)的關(guān)鍵作用在于，通過(guò)引入新的關(guān)鍵文字和詞匯，設(shè)計(jì)師可以對(duì)自身思想脈絡(luò)的梳理，也引導(dǎo)了外界對(duì)自己實(shí)踐的評(píng)價(jià)，一定程度上主導(dǎo)了話語(yǔ)權(quán)。在自媒體和關(guān)鍵詞流量的時(shí)代，這無(wú)疑是營(yíng)銷(xiāo)的大成功。但能否將這些關(guān)鍵詞系統(tǒng)化，讓零散的想法有脈絡(luò)，既有傳承也有突破，也是建筑師本身學(xué)術(shù)能力的考驗(yàn)。
營(yíng)銷(xiāo)和文字創(chuàng)作也許并不是非黑即白的關(guān)系，二者可以相輔相成，最終還是看建筑師能否把握機(jī)遇，懂得沉淀，更懂得發(fā)聲。
作者｜三水金
專欄編輯｜Yihan
發(fā)文編輯｜Yiwen
審核編輯｜Linqi
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