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藤本壯介，1971年出生于日本北海道。
23歲畢業(yè)于東京大學(xué)建筑系；
29歲創(chuàng)建藤本壯介建筑師事務(wù)所，
同時(shí)擔(dān)任京都大學(xué)、東京理科大學(xué)、
昭和女子大學(xué)的客座講師。
從34歲開(kāi)始，連續(xù)3年獲得國(guó)際AR獎(jiǎng)項(xiàng)，
其中包括《建筑評(píng)論》大獎(jiǎng)（2006）、
日本建筑師協(xié)會(huì)（JIA）大獎(jiǎng)（2008）、
巴塞羅那世界建筑節(jié)一等獎(jiǎng)（2008）……
38歲，成為東京大學(xué)準(zhǔn)教授。
?Le Monde France
41歲，在13屆威尼斯雙年展
日本館的展示中獲得金獅子獎(jiǎng)；
43歲，榮獲法國(guó)·蒙彼利埃
國(guó)際設(shè)計(jì)比賽最優(yōu)秀獎(jiǎng)；
44歲，獲得巴黎Saclay理工學(xué)院
新學(xué)習(xí)中心設(shè)計(jì)邀請(qǐng)賽大獎(jiǎng)；
45歲，獲得“重塑巴黎”
國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽Pershing地塊一等獎(jiǎng)；
46歲，成為法國(guó)尼斯Meridia和
布魯塞爾the Floating Gardens兩個(gè)國(guó)際項(xiàng)目競(jìng)賽的勝出者；
47歲，獲得國(guó)Rosny-sous-Bois“垂直村莊”
和瑞士圣加侖大學(xué)學(xué)習(xí)中心兩大國(guó)際競(jìng)賽最優(yōu)秀獎(jiǎng)；
……
2018,巴黎"垂直村落" 方案贏得巴黎大都會(huì)競(jìng)賽
?Sou Fujimoto + Nicolas Laisné + Dimitri Roussel
殊不知，拿獎(jiǎng)拿到手軟的他，
除了是日本新生代最有才華的建筑師之一，
還是一名狂熱的物理愛(ài)好者。
曾經(jīng)的他希望自己能夠像愛(ài)因斯坦一樣改變世界，
偶然間踏入建筑行業(yè)，在不斷地摸索、積累中，
他驚奇地發(fā)現(xiàn)，原來(lái)自己并沒(méi)有與初心背道而馳！
2023年3月，藤本壯介公布了SPACE∞TOKYO，
一個(gè)漂浮在東京灣的虛擬未來(lái)城市 ?ins sou_fujimoto
身為建筑師，同樣可以用創(chuàng)新的方式
去實(shí)現(xiàn)曾經(jīng)的夢(mèng)想。
而這一切，還要從大四那年的夏天開(kāi)始說(shuō)起——
離開(kāi)地面，釋放空間
藤本壯介23歲畢業(yè)設(shè)計(jì)
那年暑假，藤本壯介背上行囊，搭乘夜班火車(chē)，開(kāi)啟了他的歐洲之旅。
從馬賽公寓，到拉圖雷特修道院，再到朗香大教堂、薩伏伊別墅。
他一次又一次被柯布西耶的作品所震撼。也是從這時(shí)開(kāi)始，一個(gè)想法如同樹(shù)一般在他心底肆意生長(zhǎng)、深深扎根。
冥冥之中仿佛有某種力量牽引著他，讓他意識(shí)到建筑是值得傾盡一生去追求的事業(yè)！
尤其是馬賽公寓，看到其底層架空的結(jié)構(gòu)，讓建筑與綠化、景觀、公共場(chǎng)所有效融合。
法國(guó)，馬賽公寓，勒·柯布西耶 ?Gili Merin
釋放地面空間的同時(shí)，也打造出層次更為豐富的生活方式。
讓居住于此的人們不再被包裹在傳統(tǒng)意義的街頭巷尾，不只打破彼此間的壁壘，也盡可能模糊與自然、與社會(huì)之間的邊界。
帶著滿(mǎn)滿(mǎn)的收獲回到日本，畢業(yè)論文的主角自然是柯布西耶。
至于畢業(yè)設(shè)計(jì)，他最終確定做一個(gè)都市方案。但由于對(duì)該領(lǐng)域的不夠熟悉，花費(fèi)的精力、付出的辛苦也要更多。那段時(shí)間，藤本壯介忙到連家都沒(méi)時(shí)間回。
或許是“日有所思，夜有所夢(mèng)”，某天他做了一個(gè)離奇的夢(mèng)—— 在繁華的銀座商業(yè)街上，竟然出現(xiàn)了一個(gè)大洞，一個(gè)人們用來(lái)居住的大洞！
一覺(jué)醒來(lái)，回想著夢(mèng)里的零星片段，一個(gè)想法突然蹦了出來(lái)，為何不把都市提案與公共住宅結(jié)合起來(lái)？
是的，這就是后來(lái)他在畢業(yè)設(shè)計(jì)中所呈現(xiàn)的—— 在繁華的銀座商業(yè)街，兩棟不同的“口”字型建筑，以不同角度，分別設(shè)置在街道南北兩側(cè)。
其中位于南側(cè)的那棟，由兩個(gè)“口”字組成，整體結(jié)構(gòu)也更為復(fù)雜。
1994,Urban Housing ?藤本壯介
圍合式的“口”字型建筑，中間部分與廣場(chǎng)相連，被“架空”的底層，形成一定程度的挑高，依坡就勢(shì)、靈活布局，打破商戶(hù)與商戶(hù)之間的壁壘，環(huán)形動(dòng)線覆蓋之下，也讓整個(gè)商業(yè)街區(qū)的方向性更加明確。
不同于傳統(tǒng)意義上的中庭，藤本壯介讓原本更偏向私密性的空間，與室外場(chǎng)景相融合。形成一種開(kāi)放的、通透的、延續(xù)的，且充滿(mǎn)張力的空間氛圍。來(lái)往的行人、流動(dòng)的車(chē)輛……皆可從這里穿過(guò)，在立柱的支撐之下，建筑輕盈地離開(kāi)地面。
不再是傳統(tǒng)意義上的附著于地面之上，卻仍然有力而牢靠。 同時(shí)，地面空間得到充分釋放，成為了都市的一部分，讓人們能夠以更方便、更舒適的方式進(jìn)出。
1994,Urban Housing ?藤本壯介
既要考慮到是否適合周?chē)呃龋植荒芎雎宰≡凇翱凇弊种腥藗兊捏w驗(yàn)感。
為此，藤本壯介準(zhǔn)備了兩種類(lèi)型的住宅，一種是圍合廣場(chǎng)而建，如同“盒子”般的三層住宅。
一種則是樁基樓體，居住于此的人們可以通過(guò)位于周?chē)鷫Ρ谏系耐ǖ雷呃龋踔廖蓓斝凶摺⒊鋈搿?/span>
1994,Urban Housing ?藤本壯介
在藤本壯介的設(shè)想中，原本只是相鄰的兩條街道，因?yàn)椤翱凇弊中徒ㄖ慕蹬R而產(chǎn)生連接。
橫平豎直的秩序被打破，街道一側(cè)向著另一側(cè)擴(kuò)散、收攏，就這樣重組成一個(gè)新的空間。
畢業(yè)設(shè)計(jì)的完成、提交，意味著大學(xué)生活告一段落。
但藤本壯介卻花了整整六年時(shí)間，仿佛做了一場(chǎng)很長(zhǎng)很長(zhǎng)的夢(mèng)。
模糊邊界，無(wú)縫連接
將“曖昧”進(jìn)行到底
是的，從東京大學(xué)建筑系畢業(yè)后，他沒(méi)有繼續(xù)深造，也沒(méi)有參加工作。他仍然住在大學(xué)附近，每天睡到中午或下午，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單吃上一餐，便開(kāi)始把腦袋里關(guān)于建筑的各種想法畫(huà)成草圖。
接著便出門(mén)在東京街頭閑逛，觀察建筑與城市、與環(huán)境的關(guān)系，反思自己的設(shè)計(jì)。
他不急于求成，相比于功成名就，他似乎更愿意花時(shí)間去觀察、去思考、去沉淀、去積累，去重新審視自我，去尋找新的突破。
他的建筑，總讓人有種打破次元壁，闖進(jìn)漫畫(huà)的錯(cuò)覺(jué)，天馬行空、形態(tài)各異，卻又真實(shí)存在。
2019，法國(guó)，蒙彼利埃，白色巨樹(shù)，藤本壯介 + Nicolas Laisné + OXO architects + Dimitri Roussel ?Cyrille Weiner
他嘗試用愛(ài)因斯坦的方式，去探索建筑的更多打開(kāi)方式。
正如他本人所說(shuō)：“影響我最深的不是建筑師，而是愛(ài)因斯坦的重力場(chǎng)概念。”
由于愛(ài)因斯坦的時(shí)空理論，也曾提到空間與密度隨著速度與時(shí)間因素而扭曲的論述。對(duì)于這樣特殊的解讀，藤本壯介為之深深著迷。
“愛(ài)因斯坦空間的存在方式會(huì)是一種新的可能性，透過(guò)這樣的思考也許能夠進(jìn)化到下一個(gè)階段。”
在《建筑誕生的時(shí)刻》一書(shū)中，藤本壯介提出來(lái)“關(guān)于未來(lái)建筑的五點(diǎn)疑問(wèn)”，即“作為場(chǎng)所的建筑”“體現(xiàn)某種局限性的建筑”、“無(wú)形化的建筑”、“局部建筑”和“間隔建筑”。
他將具備這些特質(zhì)的建筑稱(chēng)為“原始的未來(lái)”，即返璞歸真的未來(lái)人類(lèi)將面臨的新建筑。
看似站在對(duì)立面的兩個(gè)詞語(yǔ)，就這樣模糊了邊界，產(chǎn)生了聯(lián)系，“曖昧”地交織在一起。亦如他作品中隨處可見(jiàn)的建筑與環(huán)境、空間與自然、人與人、人與空間之間若有若無(wú)的界限。
2008,日本大分縣,“House N” ?Iwan Baan
被他視為職業(yè)生涯中一大里程碑的蛇形畫(huà)廊（Serpentine Gallery Pavilion）。
這是一座網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)、白色半透明的臨時(shí)畫(huà)廊，為參觀者提供一定遮蔽的同時(shí)，其中一部分又與自然景觀相連接。
在藤本壯介看來(lái)：“這是一種全新的空間形式，自然與人造物相融合。不是單純的建筑物，也不是單純的自然，而是一個(gè)獨(dú)特的、兩者合一的空間環(huán)境。”
2013，英國(guó)倫敦，蛇形畫(huà)廊 ?Iwan Baan
不再如刻板印象中的建筑那般扎根于地面，而是如同森林般令人捉摸不透，又猶如云朵般漂浮于草地之上，圍繞在參觀者身邊。
鼓勵(lì)著人們與之互動(dòng)，以不同的方式來(lái)探索這個(gè)場(chǎng)地。
從而使人與空間、建筑與自然之間的關(guān)系變得“曖昧”起來(lái)。
不過(guò)，在藤本壯介的作品中，這種說(shuō)不清道不明的“曖昧”，并不僅限于此。
建筑與街道、室內(nèi)與室外、私密與公共……甚至原始與未來(lái)。
藤本壯介與“終極木屋“ ?I Iwan Baan
他時(shí)常想起童年時(shí)期，在北海道郁郁蔥蔥的森林里玩耍、嬉戲的場(chǎng)景。
正是因此，“森林”成了藤本壯介無(wú)法割舍的情結(jié)。
他試圖用建筑的方式，在城市里找尋同樣的感覺(jué)。
他常用“原始”來(lái)形容自己的作品。
這種“原始”不只是對(duì)于材料，而是用“原始”的方式去觀察、去創(chuàng)作、去探索。
也不只是單純地回歸自然，而是用“弱建筑”的方式讓原始與未來(lái)的屏障被打碎，形成出一片理想中的“未來(lái)森林”。
2018,巴黎"垂直村落" 方案贏得巴黎大都會(huì)競(jìng)賽 ?Sou Fujimoto + Nicolas Laisné + Dimitri Roussel
“沒(méi)有從茂密的枝葉間灑下萬(wàn)縷陽(yáng)光的美景，也沒(méi)有滿(mǎn)眼樹(shù)狀的生物。”
在偌大的城市中，給人一種變幻莫測(cè)、無(wú)邊無(wú)際，卻又莫名的安全感，以及神秘的、無(wú)法預(yù)知的新鮮感。
正如藤本壯介所說(shuō)：“經(jīng)常使用森林這個(gè)字眼，因?yàn)樗^的森林就是自然。森林具有多樣性、豐富性和復(fù)雜性，在森林中有微小的場(chǎng)所，也有巨大、寬廣的場(chǎng)所，有明亮的、也有昏暗的場(chǎng)所，這一切一切全都非常有機(jī)地連結(jié)在一起，整體產(chǎn)生出某種和諧的狀態(tài)。”
2021年6月,藤本壯介建筑事務(wù)所公布了位于深圳前海灣區(qū)海灣上的一座巨大浮塔——新城市中心地標(biāo)的獲獎(jiǎng)設(shè)計(jì) ?Courtesy of Sou Fujimoto Architects
他嘗試跳脫傳統(tǒng)的局限性，從不同維度深入本質(zhì)，賦予建筑更多可能。
讓建筑回歸到誕生的原初，并加以重新解構(gòu)，對(duì)藤本壯介來(lái)說(shuō)是一種非常想嘗試的奇妙體驗(yàn)。
藤本壯介在《紐約時(shí)報(bào)》雜志 ?tmagazine
在他看來(lái)，未來(lái)建筑的趨勢(shì)便是如此！
專(zhuān)欄編輯｜Mel
發(fā)文編輯｜Miranda
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Reference:
http://www.artlinkart.com/cn/artist/exh_yr/d50drwuj https://www.elle.com/tw/life/style/g23322/elle-deco-architecture-soufujimoto/
