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磯崎新 ?Pritzker Prize
“他兼具對(duì)建筑歷史和理論的深刻了解，勇于擁抱前衛(wèi)，從不滿(mǎn)足于復(fù)制現(xiàn)有；他對(duì)有意義建筑的追求也反映在他自己的設(shè)計(jì)作品中，直至今日仍然不拘一格、不斷演進(jìn)，其方式方法總有新奇之處。”
——2019普利茲克獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)
磯崎新（Arata Isozaki）
1931年出生于日本大分縣
1954年畢業(yè)于東京大學(xué)工學(xué)部建筑系
1963年，成立磯崎新事務(wù)所
1967年，1975年獲日本建筑學(xué)會(huì)獎(jiǎng)
1986年獲RIBA金獎(jiǎng)
2019年獲普利茲克獎(jiǎng)
2022年逝世（享年91歲）
風(fēng)格多變的嘗試 ?磯崎新事務(wù)所
磯崎新的作品
很難說(shuō)是屬于什么風(fēng)格
因?yàn)樗傇诒３种兓?/span>
磯崎新曾經(jīng)這么評(píng)價(jià)自己的作品
“我的建筑概念是它看不見(jiàn)，
它是無(wú)形的。
但我相信通過(guò)五種感官
可以感受到它。“
其實(shí)
這位終其一生都在不停探索的前輩
早在其青少年時(shí)代便已展露其獨(dú)特的鋒芒
城市初構(gòu)想——廢墟中興起
二戰(zhàn)時(shí)期
“形成我童年環(huán)境的廢墟是由突然的毀滅造成的……
在廢墟中游蕩的經(jīng)歷，灌輸給我了對(duì)毀滅現(xiàn)象的認(rèn)知，而非對(duì)事物轉(zhuǎn)瞬即逝的感覺(jué)。”
1931年，磯崎新出生于日本九州島大分市。
那是一個(gè)“安靜、和諧、中上階層的小鎮(zhèn)……氣候晴朗，沒(méi)有雪”。
二戰(zhàn)時(shí)，磯崎新只有十歲出頭。
美軍投向廣島和長(zhǎng)崎的原子彈將城市夷為平地，也將磯崎新的童年籠罩于一片陰霾之中。
原子彈爆炸后，廣島一片廢墟 ?BBC
“當(dāng)我成長(zhǎng)到足以開(kāi)始了解世界的年紀(jì)，海峽對(duì)岸的廣島被投下原子彈，我的家鄉(xiāng)毀于一旦。我是在核爆中心附近長(zhǎng)大的，那里是一片滿(mǎn)目蒼夷的廢墟，建筑物摧毀殆盡，甚至看不到城市的影子，我身邊只有兵營(yíng)和避難所。因此，我對(duì)建筑的最初體驗(yàn)是一片虛空，我開(kāi)始考慮人們應(yīng)如何重建家園和城市。”
廣島超過(guò)六成的建筑物被原子彈炸毀 ?BBC
他將城市歷史理解為一個(gè)不斷輪回的存在。這種從建成到毀滅，從毀滅到重建的構(gòu)想，強(qiáng)調(diào)了諸如自然災(zāi)害和戰(zhàn)爭(zhēng)等能夠摧毀整個(gè)城市的作用力。
而這種對(duì)于城市的特有感受也影響了磯崎新的建筑觀，城市觀。
23歲畢設(shè)——地方城市文化中心
新陳代謝的探索
“新陳代謝派賦予建筑過(guò)多的社會(huì)意涵，過(guò)于理想，注定不會(huì)走遠(yuǎn)” 。
第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，在物質(zhì)和精神層面正全面重建的日本，一場(chǎng)被稱(chēng)為“新陳代謝”的先鋒運(yùn)動(dòng)在建筑與城市規(guī)劃領(lǐng)域掀起。
日本建筑師們開(kāi)始探索人與建筑環(huán)境的關(guān)系。
地方城市文化中心 ?磯崎新
而當(dāng)時(shí)就讀于東京大學(xué)建筑學(xué)科的磯崎新，師從于當(dāng)時(shí)已是日本建筑界第一把交椅的丹下健三。同為日本新時(shí)代建筑開(kāi)創(chuàng)者的槙文彥是大其兩屆的學(xué)長(zhǎng)。
其畢業(yè)設(shè)計(jì)【地方都市の文化中心】是其學(xué)生時(shí)代思想的凝練：
九州東部的文化行政中心在經(jīng)濟(jì)高度增長(zhǎng)過(guò)程中，人口不斷增加。以開(kāi)發(fā)工業(yè)都市為目標(biāo)，連接?xùn)|部重工業(yè)地區(qū)，與西部別府。預(yù)計(jì)15-20萬(wàn)都市人口中，中心部約7萬(wàn)人口居住的高層樓群與周邊的其余人口的低層樓群區(qū)隔而建。
地方城市文化中心 ?磯崎新
中心組團(tuán)以廣場(chǎng)為中心，連接四周道路，建筑群為市政府，集會(huì)堂，事務(wù)所，圖書(shū)館，餐廳等多功能的集中開(kāi)發(fā)項(xiàng)目。
地方城市文化中心 ?磯崎新
大概十分迥異與磯崎新自己實(shí)踐作品時(shí)的深澀與激進(jìn)，畢業(yè)設(shè)計(jì)時(shí)期對(duì)于建筑的思考仍舊維持在最為核心的現(xiàn)代主義的條理之下。那些公共設(shè)施中架空的底部，環(huán)繞中庭的四周動(dòng)線劃分，房頂波浪線的樣式處理也基本表現(xiàn)了早期日本都市開(kāi)發(fā)中市政府建筑群建設(shè)的典型樣態(tài)。
地方城市文化中心 ?磯崎新
地方城市文化中心 ?磯崎新
可能是現(xiàn)代主義中保持著對(duì)于早期大師形式的一致是學(xué)習(xí)階段的一種常規(guī)方式，磯崎新作品中種種部分依舊透露著濃厚的早期柯布與密斯的各類(lèi)形式。市政府設(shè)計(jì)中與Housing Unit Strasbourg類(lèi)似的立面的窗格劃分，波浪線的屋頂是Corbusier后期住宅最常使用的意象。而美術(shù)館的鋼桁架下的開(kāi)放空間則與密斯的New National Gallery有著非常直接的近似，卻比1968年才開(kāi)館的后者早了十?dāng)?shù)年。
地方城市文化中心 ?磯崎新
地方城市文化中心 ?磯崎新
New National Gallery ?Mies van der Rohe
31歲城市初探——“空中城市”計(jì)劃
事務(wù)所成立初期的嘗試
“未來(lái)的城市即是廢墟。我們的現(xiàn)代城市...只會(huì)存活很短的時(shí)間，并發(fā)散他們的能量，然后再次化為原始的物質(zhì)。我們所有的提案會(huì)被埋沒(méi)，而孵化機(jī)制也會(huì)再次被重新構(gòu)建，那就是我們的未來(lái)。”
1960年代深受丹下健三領(lǐng)導(dǎo)的 “新陳代謝主義”的影響。面對(duì)戰(zhàn)后日本百?gòu)U待興、人口膨脹、經(jīng)濟(jì)起飛的新課題，當(dāng)時(shí)一批建筑師將科學(xué)、機(jī)械、生物學(xué)、東方生命哲學(xué)和木結(jié)構(gòu)可以“有機(jī)”更新?lián)Q代的建造特性等等混合起來(lái)，提出各種野心勃勃的提案和論述。他們?nèi)韵?/span>1930-50年代的現(xiàn)代建筑師那樣，熱衷于通過(guò)高技術(shù)構(gòu)筑巨構(gòu)城市和建筑。但他們期待新型巨構(gòu)可以擺脫現(xiàn)代主義城市規(guī)劃的粗暴和僵硬，其規(guī)模可以隨著時(shí)間“有機(jī)生長(zhǎng)”，其構(gòu)件可以更新?lián)Q代、靈活置換——像生物體那樣 “新陳代謝”。磯崎新是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中的積極成員，在1960年代也制造出一批“未來(lái)城市”巨構(gòu)想象方案。
空中都市澀谷計(jì)劃 ?Arata Isozaki
雖然作為“新陳代謝派”開(kāi)創(chuàng)者丹下健三的“愛(ài)徒”，但磯崎新從未正式表明自己是“新陳代謝”派的一員，甚至認(rèn)為新陳代謝所追求的是不切實(shí)際的。
圖片空中都市澀谷計(jì)劃 ?Arata Isozaki
盡管如此他對(duì)六十年代的最初構(gòu)想?yún)s仍與“新陳代謝”運(yùn)動(dòng)相關(guān)聯(lián)。1962年，他創(chuàng)造了一個(gè)基于城市變形理念的未來(lái)主義提案：“空中都市”。
“空中城市”計(jì)劃中，一系列艙體懸浮在圓柱形的模塊化巨構(gòu)上空。這些結(jié)構(gòu)讓城市空間的擴(kuò)展和重組成為可能，包括或移除艙體單元，以便實(shí)時(shí)滿(mǎn)足居民的需求。與此同時(shí)，塔樓的基礎(chǔ)類(lèi)似于炸彈留下的巨大彈坑，暗指二戰(zhàn)期間美國(guó)轟炸時(shí)升起的濃煙。
空中都市新宿計(jì)劃 ?Arata Isozaki
核心筒系統(tǒng)是由垂直塔式結(jié)構(gòu)將橫向的桁架式手臂聯(lián)合起來(lái)，每個(gè)手臂都有一個(gè)建筑那么大，里面容納著多層住宅或辦公空間。巨大的筒核由服務(wù)垂直交通的基礎(chǔ)設(shè)施和主要結(jié)構(gòu)構(gòu)成。城市被這個(gè)巨大的體系舉在了空中，從底下的現(xiàn)狀城市肌理脫離出來(lái)。
空中都市新宿計(jì)劃 ?Arata Isozaki
廢墟作為磯崎新職業(yè)生涯起點(diǎn)的意象，起源于他在目睹被空襲后城市的少年經(jīng)歷。
而后也影響了其后來(lái)的空中城市和“孵化過(guò)程”等作品。
以建筑構(gòu)想、文本及裝置等多種形式，表達(dá)了他對(duì)現(xiàn)代建筑和城市規(guī)劃所幻想的線性時(shí)間觀念之批判。
?Arata Isozaki
磯崎新一直不喜歡被認(rèn)成是日本建筑師，他更希望被當(dāng)作世界建筑師。
縱觀其一生都在不停地探索多元的世界，
可以說(shuō)，磯崎新是從廢墟里走來(lái)的建筑師，成功走向了世界。
磯崎新：形構(gòu)間
展覽時(shí)間：2023.08.26-11.19
展覽地點(diǎn)：上海當(dāng)代藝術(shù)博物館
點(diǎn)擊預(yù)約看展
專(zhuān)欄編輯｜Mel
發(fā)文編輯｜Miranda
審核編輯｜Gogh
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Reference：
https://www.archdaily.com/912738/the-city-in-the-air-by-arata-isozaki
https://ja.wikipedia.org/wiki/磯崎新
