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洛克外灘源安仁路口看naive理想國(guó)
屹立于黃浦江與蘇州河匯流之處，“洛克·外灘源 ROCKBUND”是進(jìn)入二十一世紀(jì)后，上海黃浦外灘區(qū)域面積最大，歷時(shí)最長(zhǎng)的城市更新項(xiàng)目。整體規(guī)劃竭力在保護(hù)歷史遺產(chǎn)和實(shí)現(xiàn)土地增值之間獲得平衡?？偣彩鶙澬屡f建筑緊密排列，形成高密度的混合街區(qū)。其中沿圓明園路一字排開(kāi)，代表租界時(shí)代記憶，風(fēng)格各異的歷史建筑群，由David Chipperfield主持修繕并部分改造。沿虎丘路的新建筑則由Arquitectonica負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)，規(guī)整方正的體量里，容納下符合當(dāng)代標(biāo)準(zhǔn)的公寓，辦公與商業(yè)配套。在這兩排高聳對(duì)立，充滿重量感的建筑中間，形成了夾縫式的街道和零碎斷續(xù)的公共邊界。
在上海從西方殖民飛地向東亞摩登大都會(huì)的轉(zhuǎn)變過(guò)程中，外灘源所在街區(qū)一直扮演著文化樞紐的角色。這里孕育了中國(guó)第一家公共博物館，最早的現(xiàn)代畫(huà)廊和最負(fù)盛名的劇院。由鄔達(dá)克設(shè)計(jì)，完成于一九三十年代的真光與廣學(xué)會(huì)大樓曾是出版機(jī)構(gòu)和新式開(kāi)架書(shū)店的搖籃，在中外思想交流史上承前啟后。如今，洛克·外灘源的開(kāi)發(fā)者試圖引入具有號(hào)召力的文化資產(chǎn)，重新構(gòu)建人文活躍的社區(qū)生態(tài)。
場(chǎng)地位置圖
雖然擁有“理想國(guó)imaginist”旗下豐厚的出版資源，“naive理想國(guó)”并不是一家照搬書(shū)本的文創(chuàng)品牌。面對(duì)當(dāng)代媒體和消費(fèi)文化的動(dòng)蕩，空間主理人葉鶯深知實(shí)體書(shū)的救贖非要打破身份的封印，和經(jīng)營(yíng)的安全網(wǎng)不可。紙質(zhì)書(shū)籍的生產(chǎn)方式依然非常傳統(tǒng)，而知識(shí)傳播和閱讀習(xí)慣已然發(fā)生了大變革。當(dāng)印刷術(shù)在文明體系中的權(quán)威性被削弱，曾經(jīng)具有崇高地位的圖書(shū)館和書(shū)店都將變成更加開(kāi)放，也更加輕盈的公共領(lǐng)域。在互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)擴(kuò)張和文化市場(chǎng)萎縮的雙重壓力之下，逐漸邊緣化的獨(dú)立出版商掙扎著為作者與讀者的邂逅另辟蹊徑。“naive理想國(guó)”努力把真實(shí)的人物從書(shū)架上請(qǐng)下來(lái)，與客人相鄰而坐，暢所欲言，舉杯共飲甚至翩翩起舞。
上海naive理想國(guó)是余留地designRESERVE團(tuán)隊(duì)為品牌創(chuàng)作的第三個(gè)空間，前兩家店分別位于北京CBD郎園和秦皇島阿那亞。在設(shè)計(jì)總監(jiān)宋方舟看來(lái)，最大的挑戰(zhàn)是避免審美的套路。每一個(gè)設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，都是從場(chǎng)地的“不理想”出發(fā)。一邊審視城市發(fā)展的矛盾，一邊梳理復(fù)雜的場(chǎng)地限制，在與業(yè)主反復(fù)的思想交鋒中，逐漸確立空間自身的存在邏輯。三個(gè)項(xiàng)目如同三部曲形式的小說(shuō)，既有截然不同的場(chǎng)景和情節(jié)，也有貫穿呼應(yīng)的人物和主題。
新空間的地址位于洛克·外灘源街區(qū)的最深處，街道的比例像拉高了十倍的上海弄堂，也令人聯(lián)想到紐約摩天樓的陡峭剪影。兩條小料石鋪裝在這里形成交叉路口，其中一條是歷史建筑和新建筑之間的夾巷，另外一條是連接圓明園路與虎丘路，穿過(guò)安仁里建筑騎樓的消防通道。狹窄迂回的路徑過(guò)濾掉主街的喧雜，但也因兩側(cè)封閉的建筑立面而略顯冷清，在深夜里甚至透出中世紀(jì)的陰森感。余留地團(tuán)隊(duì)將修復(fù)街道的公共性作為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。
首層主入口及沿街立面
從街道看外灘舊英國(guó)領(lǐng)事館
Allan B. Jacobs在《偉大的街道》一書(shū)中提出，“最優(yōu)秀的街道都有一個(gè)特別之處，它們的邊緣都是透明的，那里往往是公共領(lǐng)域與不那么公共的，或者徹底個(gè)人化的私密領(lǐng)域相遇的地方” （中國(guó)建筑工業(yè)出版社）。開(kāi)發(fā)商交給naive理想國(guó)的店鋪雖然有玻璃幕墻，但因?yàn)榫o鄰消防通道，不僅封閉甚至視線模糊。余留地提供了新的立面方案，結(jié)合開(kāi)啟式玻璃隔斷與滑動(dòng)消防卷簾，可將首層室內(nèi)變成街道的延伸，實(shí)現(xiàn)“私域公享”。在這里，公共空間因?yàn)檫吔绲南Ф兊煤鼙。惨驗(yàn)榛顒?dòng)的聚集變得更厚。無(wú)論從外灘任何方向進(jìn)入街區(qū)，都會(huì)被無(wú)形的力量吸引到naive理想國(guó)的門廊下，一個(gè)流動(dòng)的城市街角。
玻璃幕墻全打開(kāi)的立面
從主入口看書(shū)店內(nèi)部
主入口近景
室內(nèi)空間不足百平方米，呈拐把型。長(zhǎng)的一邊是書(shū)架和共享桌，短的一邊是吧臺(tái)和卡座。空間整體被明朗的珊瑚紅色調(diào)籠罩著，與室外街區(qū)建筑的大面積灰色調(diào)背景形成反差。在直射日光鮮有降臨的深巷里，透過(guò)落地玻璃溢出的溫暖色調(diào)撫慰人心。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)也借機(jī)向幾步開(kāi)外的廣學(xué)會(huì)大樓和女青年會(huì)大樓致敬。這兩棟建筑大膽選擇紅色紋磚和暖色水刷石覆蓋表面，樸素而柔情，在曾經(jīng)被古典和霸權(quán)主義雄渾氣概統(tǒng)治的外灘天際線里，卓然特立。
首層書(shū)店室內(nèi)全景
首層書(shū)店內(nèi)的咖啡吧臺(tái)
圍繞首層閱覽區(qū)的書(shū)架具有連續(xù)的弧形輪廓，以打破新建的安仁大樓過(guò)于挺直重復(fù)的節(jié)奏。余留地有意將書(shū)架做成墻體構(gòu)造的一部分，墻既是厚重的，也是柔軟的。陳列的圖書(shū)陷入墻身，形成如龕一般的微空間，使步入的讀者有種被擁抱感。但誰(shuí)也不會(huì)久留，畢竟回旋有限。取下書(shū)，一轉(zhuǎn)身，就可以坐在帶臺(tái)燈的長(zhǎng)條桌上，點(diǎn)杯咖啡或者雞尾酒，慢慢讀起。理想國(guó)的出品以社科專業(yè)類、高精尖貨居多，每一冊(cè)背后都站著至少一位大師。所以，書(shū)架設(shè)計(jì)的重點(diǎn)不是展現(xiàn)品類齊全，數(shù)量可觀的賣相，而是如何讓讀者的眼光捕捉到熟悉的身影。在余留地的設(shè)計(jì)中，貫穿的是探尋親密的尺度。
書(shū)架與閱讀桌
成波浪型帶有壁龕的理想國(guó)書(shū)架
具有雕塑感的書(shū)架
首層空間體現(xiàn)了理想國(guó)作為文化機(jī)構(gòu)的開(kāi)放性，而二層空間，也稱“author's room”，則是對(duì)作者內(nèi)心世界的一種想象。上海是中國(guó)近代新文化運(yùn)動(dòng)的策源地，出現(xiàn)了以魯迅，陳獨(dú)秀，胡適等為代表，將現(xiàn)代都市作為主要居住地的知識(shí)分子社群。如張愛(ài)玲所說(shuō)，“每個(gè)人心中都有一間公寓”，文藝創(chuàng)作者們成長(zhǎng)的心理環(huán)境，也開(kāi)始從“院文化”走向“寓文化”。在高密度，聚集式的現(xiàn)代樓宇中，個(gè)體生存狀態(tài)和人際關(guān)系被擠壓出更復(fù)雜微妙的層次，也潛移默化的融入到書(shū)寫(xiě)的歷史中去。
兩層店鋪與街區(qū)的軸測(cè)圖
受街區(qū)歷史建筑立面啟發(fā)的墻面構(gòu)成
去往“author's room”的路徑，就仿佛尋訪都市隱者的過(guò)程。路口標(biāo)識(shí)并不顯眼，有時(shí)需要詢問(wèn)店員或者保安，才能找到大田秀則畫(huà)廊（由Neri&Hu負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)）旁通往樓上的電梯。到達(dá)二層后，走出電梯，是白紙般空蕩的公共走廊。一個(gè)具有神秘感的堅(jiān)硬盒子被嵌在低矮的天花下，令人不禁想起電影《成為約翰馬爾科維奇》里奇妙的夾層空間。水泥漆和木嵌板構(gòu)成的凸凹圖案，如同附近街區(qū)歷史建筑上截取的片段。半透的小窗映著燈光和人影，好奇會(huì)引導(dǎo)著訪客摸出房間的門道。
二層“作家公寓”的外立面
經(jīng)過(guò)有衣帽間的幽暗門斗之后，首先是書(shū)房模樣的會(huì)客區(qū)域，背景是四扇豎條形的窗戶。窗外幾乎是緊貼著兩棟宏偉的建筑遺產(chǎn)，左邊是協(xié)進(jìn)大樓（建于1923年），右邊是哈密大樓（建于1927年）。由于房間的進(jìn)深很淺，對(duì)面建筑的窗戶仿佛觸手可及。外墻修補(bǔ)的磚縫，石材的毛糙顆粒都?xì)v歷在目，好像用膠片拍攝的，被放大掛在墻上的一組歷史圖片。房間的吊頂整齊對(duì)位窗間墻，加強(qiáng)了四組景框的透視感。透視線向室外（或者說(shuō)是畫(huà)面）延伸，沿著兩棟大樓的間隙，結(jié)束于舊英國(guó)總領(lǐng)事館（翻蓋于1872年，外灘現(xiàn)存最早建筑物）的兩層外廊，背后隱若可見(jiàn)陸家嘴的天際線。
透過(guò)“起居室”的窗戶看外灘源
作家公寓的“起居室”
這條掠過(guò)歷史與當(dāng)代的軸線，恰好落在書(shū)房靠窗的一張書(shū)桌上。坐在這里，不僅可以窺視樓下安仁里的人來(lái)人往，也可以觀照“author's room”內(nèi)各房間的動(dòng)態(tài)。比“書(shū)房”標(biāo)高低五十公分，需要拾級(jí)而下的是“餐廳”，一個(gè)圍繞吧臺(tái)布置的區(qū)域。這個(gè)高差反映了樓下消防通道與書(shū)店的層高變化，同時(shí)也給二層室內(nèi)帶來(lái)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。被酒瓶與書(shū)籍環(huán)繞的“餐廳”揭示出主人的癖好——以理想國(guó)的出版物為靈感，調(diào)制出最啟人心智（或迷人心竅）的咖啡與雞尾酒單，用嗅覺(jué)和味覺(jué)來(lái)“品嘗”文字。吧臺(tái)的臺(tái)面和酒架的背面都使用了晶瑩的翡翠綠色大理石，仿佛通過(guò)打磨拋光，重新喚醒一間老公寓里塵封已久的廚房。
從客廳看吧臺(tái)和浴室
從吧臺(tái)看起居室
“作家公寓”的吧臺(tái)
收藏家的角落
綠色花崗巖制作的吧臺(tái)墻面和臺(tái)面
二層空間私密性的極致，是嵌套在書(shū)房里的“浴室”。這是一個(gè)半封閉，膠囊形的房間，與書(shū)房隔著一層天鵝絨軟簾。內(nèi)壁鑲嵌著白色帶黑紋的馬賽克瓷磚，工藝做法在外灘源的歷史建筑里能找到很多先例?；⌒蛪γ婧晚斉镒専艄庾兊梅浅Ｈ岷?，聲音也略帶回響。正中間是一尊白色帶鑄鐵腳的浴缸，被拆封的書(shū)填滿，散發(fā)著淡淡的草木混合香味。浴缸靠著整面墻鏡，從鏡子里可以反觀書(shū)房。每一個(gè)走進(jìn)這個(gè)房間的人都仿佛闖入禁地，下意識(shí)扮演起窺視者的角色，也成為被窺視的對(duì)象。雖然房間最初的使用場(chǎng)景是閉門論道，或者播客錄音，開(kāi)業(yè)后卻逐漸成為訪客們的自拍樂(lè)園，在社交媒體中演繹著風(fēng)情萬(wàn)種?！端矫苄耘c公共性：作為大眾媒體的現(xiàn)代建筑》（MIT）一書(shū)中，Beatriz Colomina 提到弗洛伊德在維也納生活工作過(guò)的最后公寓，他在書(shū)房的窗戶上懸掛了一面帶有裝飾鑲金邊框的鏡子。“鏡子（靈魂）和窗戶（自然）處在同一高度上，既反射出居室內(nèi)部的影像，也成為投射到外部世界的一幅自畫(huà)像”（Marie-Odile Briot）。文化空間的本體和傳播媒介的客體之間共生與轉(zhuǎn)換關(guān)系，也是余留地團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作“naive理想國(guó)”系列時(shí)始終關(guān)注的主題。
從起居室寫(xiě)字臺(tái)看“浴室”
項(xiàng)目圖紙
首層平面圖
二層平面圖
首層軸測(cè)平面圖
二層軸測(cè)平面圖
沿安仁里街立面圖
橫切安仁里街立面圖
主入口區(qū)域軸側(cè)圖
兩層剖面圖
項(xiàng)目信息
項(xiàng)目名稱： 上海naive理想國(guó) @ 洛克×外灘源
業(yè)主: 北京理想國(guó)時(shí)代文化傳媒有限責(zé)任公司
項(xiàng)目地點(diǎn)：上海黃浦區(qū)洛克外灘源虎丘路78號(hào)
項(xiàng)目類型：混合商業(yè)空間
功能組成:書(shū)店/咖啡/酒吧/文化沙龍
建筑面積：300平方米
完成時(shí)間：2023/09
項(xiàng)目建筑師：余留地
設(shè)計(jì)總監(jiān):宋方舟, 岳峰
設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：傅詩(shī)，黃景寧，林畫(huà)兒
項(xiàng)目主任：傅詩(shī)
攝影：朱海 @ AGENT PAY
廠家：吱音家具
材料：花崗巖，水磨石，陶板，真石漆，木飾面板，亞克力板，馬賽克
