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01
Facts about 坂茂
█ 在建筑的建造方面，對您影響最大的人是誰？
B: 弗雷·奧托。
█ 您怎么看待城市與建筑的關(guān)系？
B: 不管是在城市還是在郊區(qū)進行建筑實踐，最重要的都是設(shè)計“在地化”的建筑。
█ 目前階段您的研究和創(chuàng)作目標(biāo)是什么？
B: 延續(xù)之前的目標(biāo)。我會繼續(xù)探索、發(fā)展自己的材料建造體系。
█ 如果客戶一開始并不接受您運用紙管材料進行建造的提案，您怎樣溝通并說服他們？
B: 永不言棄！用我們自己成功的案例說服他們。
02
對談大師
█ 多數(shù)建筑專業(yè)學(xué)生會選擇在綜合性大學(xué)求學(xué)，您在南加州建筑學(xué)院和庫伯聯(lián)盟這兩所獨立學(xué)院接受建筑教育。這兩段求學(xué)經(jīng)歷分別對您產(chǎn)生了怎樣的影響？
B：我在加州和紐約的教育經(jīng)歷都收獲頗豐，而且這兩個地方的文化截然不同。
在加州期間，我深受“案例研究住宅”建筑計劃 (Case Study Houses) 的影響，其代表建筑師就包括南加州建院當(dāng)時的院長Ray Kappe。
在紐約的庫伯聯(lián)盟，我受教于Ricardo Scofidio、Tod Williams、Diana Agrest、伯納德·屈米（Bernard Tschumi） 和彼得·埃森曼 （Peter Eisenman）。當(dāng)然，對我影響最深的是庫伯聯(lián)盟當(dāng)時的院長約翰·海杜克 （John Hejduk），正是他的作品吸引我去美國求學(xué)，也影響了我早期的設(shè)計。
█ 在成長的各個階段，您在世界各地進行建筑學(xué)習(xí)和實踐，這些經(jīng)歷如何啟發(fā)建筑創(chuàng)作？
B：海杜克的風(fēng)格脫胎于柯布西耶和密斯引領(lǐng)的所謂“國際風(fēng)格”，受他的影響，直到第一次去芬蘭之前，我都對阿爾瓦·阿爾托的建筑設(shè)計不感興趣。不過，在芬蘭之行中我造訪了阿爾托絕大部分作品，從此之后深受阿爾托設(shè)計的影響。
█ 當(dāng)初促成您飛去日內(nèi)瓦聯(lián)合國難民署，推廣援建設(shè)計的契機是什么？（SCI-Arc 講座現(xiàn)場提問）
B：在開始建筑實踐十年之后，我意識到建筑師主要是在為精英階層服務(wù)。我希望能為急需救援的民眾做些什么。所以當(dāng)看到盧旺達難民的照片時，我受到很大觸動。另一方面，我當(dāng)時在探索的紙管材料非常適合用于臨時性建筑，救災(zāi)援建會是進一步發(fā)展紙管建造的良機。盡管沒有提前與難民署預(yù)約，上面的兩個動機足以促使我踏上前往日內(nèi)瓦的旅途。
我在災(zāi)區(qū)總能遇到當(dāng)?shù)氐暮眯娜耍黄鸾M建援建團隊。在獲得捐款資助之前，我都是自己先墊錢建造，因為往往是建造完成之后更容易獲得捐助。在此過程中，最重要的是深入災(zāi)區(qū)，調(diào)查當(dāng)?shù)厥転?zāi)民眾的真正需求，當(dāng)?shù)啬芴峁┠男┙ú模贈Q定設(shè)計。
我在商業(yè)委托項目和救災(zāi)援建項目中傾注同樣的時間和精力，并收獲同等分量的滿足感。這兩類設(shè)計對我來說沒有區(qū)別。回到為什么去日內(nèi)瓦這個問題，因為我想做這件事，無法停止。
█ 我們現(xiàn)在高度依賴Rhino等建模軟件創(chuàng)造形式，在您早期的設(shè)計中，運用什么方法研究與生成形式？（SCI-Arc 講座現(xiàn)場提問）
B：我設(shè)計蓬皮杜-梅斯中心的時候，事務(wù)所已經(jīng)開始使用Rhino。但是，1996-1997年，在設(shè)計漢諾威世博會日本館時，還沒有普及參數(shù)化軟件。我用紙管做了一個巨大的實物模型，測量每個節(jié)點，因為當(dāng)時還沒法用計算機畫出這種不規(guī)則形體。
在設(shè)計過程中，我會做很多實物模型，手工繪制很多圖紙。雖然可以借助計算機建模和制圖，但我認為手工模型和手繪尤為重要。其實獲得普獎之后，就有媒體記者問過我是否用電腦畫圖這一問題。借用建筑師王澍的一句話，“用電腦軟件的時候，你是用大腦在畫圖；而手繪的時候，你是用心在畫圖。” 我非常贊同這個觀點。
█ 在您不同尺度的項目中，我們能看到相似的創(chuàng)作手法，如何發(fā)展出個人的設(shè)計風(fēng)格？
B：我總是從小項目開始，一步一步探索建造體系。有一類建筑師是讓結(jié)構(gòu)工程師設(shè)計結(jié)構(gòu)，而我是像Frei Otto那樣的另一類建筑師，我們都在自己設(shè)計結(jié)構(gòu)。學(xué)生時代，我就非常擅長結(jié)構(gòu)課。雖然現(xiàn)在不用親自進行結(jié)構(gòu)計算，我還是會設(shè)計包括節(jié)點在內(nèi)的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，從小型建筑開始實驗，一步步地發(fā)展。
█ 選擇紙管材料的契機是什么？（SCI-Arc 講座現(xiàn)場提問）
B：當(dāng)我還在SCI-Arc做學(xué)生的時候，很喜歡建筑史課。不同的歷史時期有相對應(yīng)的建筑風(fēng)格，比如哥特式，巴洛克式，甚至后現(xiàn)代。一個時代，大部分建筑都會受當(dāng)時潮流的影響，但我不希望隨波逐流。在建筑史課上，我發(fā)現(xiàn)有兩個“另類”的建筑師，Buckminster Fuller 和Frei Otto，他們用自己獨特的材料和結(jié)構(gòu)進行建筑創(chuàng)作。
我也夢想著成為建筑師后，能自己創(chuàng)作出獨一無二的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。
剛開始自己的事務(wù)所的時候，由于缺少實踐經(jīng)驗，對建筑規(guī)范也一無所知，我曾認為只要經(jīng)過實驗測試的材料和結(jié)構(gòu)就是可行的。在阿爾托展覽設(shè)計之后，我看到了紙管材料的巨大潛力。這一發(fā)現(xiàn)也讓我意識到，材料本身的強度不能決定建筑結(jié)構(gòu)的強度和耐久度。就像有些混凝土建筑在地震中被輕易摧毀，而有些木結(jié)構(gòu)建筑卻能長存千年。單根紙管雖然脆弱，但是可以通過結(jié)構(gòu)設(shè)計來保證強度。我希望用紙管這種常見的材料進行建筑創(chuàng)作。當(dāng)時環(huán)保和可持續(xù)發(fā)展并非熱門議題，但我希望探索別人未做過的事——用紙管創(chuàng)作結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。
█ 很多建筑青年受您影響，想從事人道主義設(shè)計工作，您對他們有什么建議？（SCI-Arc 講座現(xiàn)場提問）
B：請不要誤解，我也在為精英階層做設(shè)計，也設(shè)計紀念碑式建筑。對于那些想?yún)⑴c救災(zāi)援建項目的年輕建筑師，我會告訴他們：你需要先有更多的實踐經(jīng)驗，不要從救災(zāi)援建開始建筑職業(yè)生涯，首先要成為一名合格的建筑師。
醫(yī)療、住宅、公共建筑沒有高下之分，剛起步的年輕建筑師要嘗試多種項目類型，然后再深度鉆研某一類型。想要成為優(yōu)秀建筑師，就不能局限于單一類型的實踐。有時候，小型住宅甚至比高層建筑更難，就好比設(shè)計椅子也是很難的。對年輕建筑師來說，這些都是很好的訓(xùn)練。
03
建筑創(chuàng)作與社會影響共存
講座分為兩部分，第一部分圍繞其創(chuàng)作的商業(yè)委托作品展開，涵蓋歷年來創(chuàng)作的二十多個主要作品，包括蓬皮杜梅斯中心、大分縣美術(shù)館、靜岡縣富士山世界遺產(chǎn)中心、塞納河音樂廳、Swatch 與 Omega 總部園區(qū)等，展現(xiàn)了他對建筑材料、結(jié)構(gòu)與建造精益求精的追求，以及對建筑與城市空間的精妙處理。
講座第二部分介紹其援建項目，自九十年代中期至今，坂茂拜訪了亞、歐、南美、大洋洲等十多個國家的災(zāi)區(qū)現(xiàn)場，用再生紙管為當(dāng)?shù)厥転?zāi)民眾搭建了實用美觀的臨時住所，以及教堂、社區(qū)中心等臨時建筑，將其在建筑材料與建造技術(shù)方面的研究成果運用于人道主義事業(yè)。
講座中，坂茂以詼諧有趣的語言，打破了我們對建筑師普遍嚴謹沉默的刻板印象，與其所創(chuàng)造的紙建筑一樣給人親切接地氣、樂觀積極的感受。
編者按：以下文字內(nèi)容出自坂茂演講內(nèi)容譯文，由于文章篇幅限制，對演講內(nèi)容進行部分刪減。為方便讀者理解，編者對文章結(jié)構(gòu)進行了劃分。
#1
商業(yè)委托項目
“紙管建筑” 的探索與發(fā)展
階段一：紙管有序排列，構(gòu)成墻體
當(dāng)代藝術(shù)博物館（MoMA） 阿爾瓦·阿爾托展覽，紐約，美國， 1986年
坂茂從Cooper Union畢業(yè)后，于1985年創(chuàng)辦了自己的個人事務(wù)所，并在創(chuàng)業(yè)初期進行了展覽類項目的設(shè)計。在阿爾瓦·阿爾托作品展陳設(shè)計中，其最初想用木結(jié)構(gòu)呼應(yīng)建筑師的創(chuàng)作，但由于預(yù)算限制，坂茂最終選擇用再生紙代替木材。小直徑的紙管用于展陳空間的天花板，大直徑的紙管則用于組成展廳的隔斷墻。在此次實踐中，坂茂發(fā)現(xiàn)紙管材料的強度高于預(yù)期，由此開始進一步對紙材料展開實驗，探索其在建筑結(jié)構(gòu)中應(yīng)用的可能性。
坂茂為阿爾托作品展設(shè)計的展覽空間 ? Internet
坂茂借鑒參考了阿爾托所設(shè)計的芬蘭Viipuri 圖書館的木制天花板 ? Internet
小田原大廳和東門，神奈川縣，日本，1990年
1990年，坂茂接手日本小田原市的臨時展廳項目，此時日本政府并不接受紙管作為結(jié)構(gòu)主體材料，因此建筑主體仍然為鋼筋，坂茂采用330根紙管（編者按：直徑525毫米，厚15毫米，長8米）來構(gòu)成圍合的外墻以及建筑內(nèi)的空間隔斷體，其中幾根直徑為1.2米的紙管內(nèi)部空間則被用作洗手間。
小田原廳（ODAWARA HALL）? ?Internet
紙屋 - 山中湖村，山梨縣，日本，1995年
1995年，在經(jīng)過多次實驗測試后，坂茂的紙管材料終于獲得了政府許可。他用紙管材料為自己設(shè)計建造了一棟周末度假別墅，成為其第一座以紙管為結(jié)構(gòu)的永久性建筑。1998年，他進一步將紙管用于建筑拱形結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)的節(jié)點部位用木制膠合板制成 。
山梨縣自宅外景（Paper House in Yamanashi Prefecture）? Shigeru Ban Architects
山梨縣自宅內(nèi)部空間 （Paper House in Yamanashi Prefecture）? Shigeru Ban Architects
階段二：紙管交錯排列，構(gòu)成造型優(yōu)美的曲面殼體支撐結(jié)構(gòu)
日本館，漢諾威世博會，德國 ，2000年
在經(jīng)歷了一系列小項目的實踐探索后，坂茂于2000年漢諾威世博會日本館的設(shè)計成為其在紙建筑設(shè)計和建造方面的關(guān)鍵節(jié)點。該屆世博會的主題是環(huán)保，作為日本當(dāng)時僅有的積極使用可回收材料作為建材的建筑師，坂茂被政府任命和德國建筑師弗雷·奧托合作研發(fā)日本館的結(jié)構(gòu)和表皮。此次設(shè)計中，坂茂沒有選擇使用混凝土地基，而是用裝滿沙土的木箱作為地基，木箱之間的所有連接都是由織物膠帶粘合，膠帶既經(jīng)濟又便于拆除。對于傳統(tǒng)建筑師常用pvc膜作為表皮的做法，坂茂認為其并不環(huán)保，改用可回收的紙，將其進行防火、防潮處理。
漢諾威世博會日本館 ? Shigeru Ban Architects
階段三： 紙管作為結(jié)構(gòu)框架與其它材料創(chuàng)新組合
游牧美術(shù)館，洛杉磯，美國，2006年
2005年，坂茂為加拿大藝術(shù)家Gregory Colbert 的攝影作品展設(shè)計了一座可移動的“游牧美術(shù)館” （Nomadic Museum）， 以便在多國舉辦旅行展覽。由于集裝箱有國際建造標(biāo)準，方便在各地找到相同尺寸的集裝箱用于建造，坂茂決定用舊集裝箱作為主體材料。他將展廳立面設(shè)計成棋盤格圖案，以減少集裝箱數(shù)量并將其與主體結(jié)構(gòu)連接。2006年，展覽移至加州圣莫妮卡的一個碼頭邊上的小停車場，重新規(guī)劃之后的平面方案保持原設(shè)計中集裝箱數(shù)量不變，同時使新展廳比最早的紐約版本增加了50%的面積。
游牧美術(shù)館圣莫妮卡展覽 ? Shigeru Ban Architects
住宅設(shè)計
對室內(nèi)外空間的研究與探索
“畫窗之家”，靜岡縣伊東市，日本，2002年
2002年，坂茂于靜岡縣伊東市建成“畫窗之家” （Picture Window House） ，建筑二層是一個橫跨20米的桁架，當(dāng)一層幕墻升起時，形成了一個20米長，2.5米高的畫框，框住了不遠處美麗的海景。
畫窗之家（Picture Window House）? Shigeru Ban Architects
Villa Vista，Weligama，斯里蘭卡，2010年
2010年，坂茂在斯里蘭卡Weligama為其救災(zāi)援建項目的贊助商設(shè)計了一棟坐落在海邊山丘上的別墅。坂茂根據(jù)地形設(shè)計了很多臺階。當(dāng)?shù)皆L者拾級而上，到達起居室大廳，便能從大落地窗看到遠處的海景。
Villa Vista ? Hiroyuki Hirai
“Maison E住宅”，磐城，日本，2006年
當(dāng)住宅場地周圍沒有值得一看的風(fēng)景時，坂茂也會巧妙運用空間手法增強室內(nèi)外空間連接的趣味性。2006年建成的Maison E住宅靈感來源于消防卷簾門。坂茂設(shè)計了一系列的庭院和泳池，只要按下按鈕，卷簾幕墻就能升起，連通室內(nèi)和院落空間。
Maison E ? Shigeru Ban Architects
“切爾西公寓”，紐約，美國，2011年
2011年建成的紐約切爾西公寓項目也使用了卷簾幕墻。坂茂認為金屬卷簾門非常符合這個商業(yè)藝術(shù)街區(qū)的城市立面肌理，于是選擇金屬穿孔板作為建筑立面。坂茂為每套公寓都設(shè)計了雙層通高空間，外墻內(nèi)的小露臺和客廳之間還有一道可折疊的玻璃門，與外立面的金屬穿孔幕墻形成雙層可升降幕墻。當(dāng)雙層幕墻都升起時，可以連接室內(nèi)外空間；當(dāng)其下降則可以保護隱私、遮陽。當(dāng)僅有折疊門升起時，可以透過降下的金屬穿孔幕墻看到遠處的帝國大廈。
切爾西公寓 （Metal Shutter House）? Shigeru Ban Architects
公共建筑：空間、在地性與建造
“銀座Swatch總部大樓”，東京，日本，2007年
在2007年建成的東京銀座Swatch總部大樓項目中，坂茂利用可開合的玻璃幕墻打通商場與城市之間的連接。東京銀座是世界上地皮最貴的商業(yè)街區(qū)之一，該街區(qū)的建筑沿街立面狹窄而進深較大。坂茂將一樓到四樓的前后立面都設(shè)計為可以完全打開的玻璃幕墻，在自然通風(fēng)之余，還打通了前后城市街道，增加了公共走廊的面積。在流線設(shè)計上，坂茂設(shè)計了一個從一層直達各層的直升電梯，將客人從商場外直接引入每家商店，同時為了能夠?qū)⑺械昝嫦虺鞘薪缑娲蜷_，坂茂設(shè)置了一個墻上種滿綠植的中庭，直面城市，店面則位于中庭后，當(dāng)玻璃幕墻完全升起時，中庭成為了一個引人注目的半戶外空間——創(chuàng)造出了一個面向街道的“城市陽臺”。
東京銀座Swatch 總部中心（Nicolas G Hayek Center ） ? Shigeru Ban Architects
“蓬皮杜梅斯中心”，梅斯，法國，2010年
2010年建成的蓬皮杜梅斯中心位于法國巴黎東部城市梅斯，是倫佐·皮亞諾和理查德·羅杰斯設(shè)計的巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心的分館。新館場地距離巴黎有90分鐘的高鐵車程，位于并不繁華的城市南部。坂茂希望設(shè)計的新館能夠和城市北部的市中心產(chǎn)生連接。展覽空間分成三個長條體塊，每個50英尺寬，330英尺長，三個體塊堆疊成三層，彼此之間呈45度夾角。每個體塊的兩端都是大落地窗，頂層展廳的落地窗正對著當(dāng)?shù)刂慕烫茫坏诙诱箯d的落地窗對著梅斯火車站形成框景。
覆蓋展廳體塊的屋頂是木質(zhì)拉伸結(jié)構(gòu)（timber tensile structure），其靈感來源于亞洲傳統(tǒng)草帽。坂茂研究了該使用哪種形狀的幾何單元來分割屋頂?shù)木W(wǎng)狀結(jié)構(gòu)：正方形需要增加對角線交叉支撐來保證結(jié)構(gòu)強度，但會使得節(jié)點交叉復(fù)雜化；三角形單元結(jié)構(gòu)僵硬，且每個頂點都是三邊交叉的節(jié)點，連接過于復(fù)雜；坂茂最終選擇了六邊形作為單元結(jié)構(gòu)，雖然六邊形不穩(wěn)定，但是每個節(jié)點都會形成一個小的三角形作為支撐，使結(jié)構(gòu)穩(wěn)固，節(jié)點之間的連接也很簡潔。坂茂沒有使用鋼制節(jié)點，他利用木材的特性，做純粹只用木材的結(jié)構(gòu)。在每個節(jié)點，木條只是重疊起來，上下層木條之間用小木片連接，避免了復(fù)雜的節(jié)點。
蓬皮杜梅斯中心（Centre Pompidou-Metz ）? Didier Boy de la Tour
“九橋高爾夫俱樂部”，驪州，韓國，2010年
在設(shè)計蓬皮杜梅斯中心的同時，坂茂被邀請在韓國設(shè)計一個高爾夫俱樂部。他使用了和梅斯中心相似的幾何形式，新的屋頂設(shè)計運用了壓縮結(jié)構(gòu)而不是拉伸結(jié)構(gòu)，但同樣沒有使用鋼制節(jié)點，而是運用了傳統(tǒng)榫卯技術(shù)連接各部分構(gòu)件。在建筑建造中，由于只有德國和瑞士的工廠擁有能夠切割出設(shè)計所需三維異形木條的設(shè)備，所以坂茂將建造用的木材在瑞士生產(chǎn)加工之后運往韓國。
九橋高爾夫俱樂部 （Haesley Nine Bridges Golf Club House） ? Shigeru Ban Architects
“Tamedia辦公大樓”，蘇黎世，瑞士，2013年
2013年建成的位于瑞士蘇黎世的Tamedia辦公大樓是坂茂對木構(gòu)建造的進一步探索。該建筑使用了超大尺寸的木料作為防火材料，內(nèi)部空間的木料直接裸露在外，柱、梁在節(jié)點處楔在一起并沒有使用鋼制節(jié)點。建筑的外立面部分采用標(biāo)準鋁板覆蓋，部分是可以完全打開的玻璃幕墻，這樣的設(shè)計有益于形成半戶外空間。
Tamedia New Office Building ? Didier Boy de la Tour
“阿斯彭美術(shù)館”，科羅拉多州，美國，2014年
2014年，坂茂設(shè)計的美國科羅拉多州阿斯彭美術(shù)館建成。為了呼應(yīng)當(dāng)?shù)卮u砌建筑城市肌理，坂茂采用了一種名為“Prodema”的材料 （產(chǎn)自西班牙，將一層薄木制貼面用樹脂粘在層壓紙的表面），經(jīng)過防火處理，編織成網(wǎng)狀的建筑外立面，并將外立面網(wǎng)格的密度和內(nèi)部空間相對應(yīng)。相較于傳統(tǒng)博物館將一層設(shè)置為巨大中庭，坂茂將美術(shù)館入口設(shè)在屋頂，參觀者需要走半戶外的樓梯或者搭乘電梯抵達頂部平臺，先欣賞美麗的山景，再逐層下樓參觀。
而場地所在的阿斯彭是著名滑雪勝地，這種從上而下的流線呼應(yīng)了滑雪運動中的流線。在屋頂設(shè)計上，坂茂采用木制桁架結(jié)構(gòu)，為了堅持避免鋼結(jié)構(gòu)連接點，坂茂將桁架的交叉斜撐改成有弧度的構(gòu)件，只在頂部和底部連接處用了一些螺栓。
阿斯彭美術(shù)館 （Aspen Art Museum）? Michael Moran
“大分縣立美術(shù)館”，大分縣，日本，2014年
日本大分縣立美術(shù)館與阿斯彭美術(shù)館同年建成，在外立面設(shè)計上，坂茂參考了日式傳統(tǒng)折疊門。當(dāng)折疊門向上打開之后，博物館內(nèi)部空間不再封閉，和城市空間貫通起來。
大分縣立美術(shù)館 （Oita Prefectural Art Museum）? Hiroyuki Hirai
“塞納音樂廳”，布洛涅-比揚古，法國，2017年
2017年建成的塞納音樂廳位于巴黎近郊。坂茂設(shè)計了一個一瓣太陽能帆板包圍的木制網(wǎng)狀殼形結(jié)構(gòu)，帆板會根據(jù)太陽位移而相應(yīng)旋轉(zhuǎn)來提高太陽能板產(chǎn)能效率。由此，在一天當(dāng)中不同的時間點，建筑的外形是不同的。音樂廳內(nèi)部的公共空間鋪裝了從意大利維琴察定制的馬賽克瓷磚，會根據(jù)日照強度從紅色變成綠色。內(nèi)部的古典音樂廳可容納1200名觀眾，還有一間可容納4000人的地下多功能廳。延續(xù)了對紙管材料的研究和實驗，坂茂用直徑各異的紙管組成音樂廳天花板，觀眾席也用紙管覆上坐墊制成。
塞納音樂廳 （La Seine Musicale）? Shigeru Ban Architects
“富士山世界遺產(chǎn)中心”，靜岡縣，日本，2017年
2017年的富士山世界遺產(chǎn)中心是日本為了慶祝富士山入選聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)名錄而建造的項目。在競標(biāo)時，坂茂預(yù)計到其他競爭者會把屋面形式設(shè)計成富士山的形狀，決定反其道而行之。他將建筑主體設(shè)計成一個倒置的圓錐，并在建筑前設(shè)計了一個很淺的池塘以反射出富士山的形狀。池塘的水引自富士山地下水，同時用作建筑內(nèi)循環(huán)調(diào)節(jié)室溫。建筑內(nèi)部空間有一條坡道盤旋而上，沿坡而上，參觀者能體驗到富士山不同高度的景色，仿佛置身于富士山中。通過對參觀者體驗的設(shè)計，坂茂將建筑與戶外空間巧妙地結(jié)合在了一起。
富士山世界遺產(chǎn)中心 （Mt.Fuji World Heritage Centre）? Shigeru Ban Architects
“Swatch 和Omega總部大樓”，比爾，瑞士，2019年
2019年建成的瑞士Swatch和Omega總部大樓，是當(dāng)代建成的最大木結(jié)構(gòu)建筑之一。基于Swatch的品牌特質(zhì)，坂茂在設(shè)計中強調(diào)了建筑的通透性和環(huán)保性，Swatch大樓屋頂飾面的材料是根據(jù)瑞士的建筑環(huán)保標(biāo)準謹慎選擇了太陽能板，ETFE膜。而Omega大樓的設(shè)計采用了更厚重的木結(jié)構(gòu)。
坂茂和德國以及瑞士的幾家工廠長期合作，以精確加工出設(shè)計所需的異形木制構(gòu)件，在施工現(xiàn)場進行高效組裝。Swatch大樓的四層樓板采用混凝土澆筑，比使用木材更經(jīng)濟。在Omega大樓，只有一層的柱子是混凝土澆筑的，其余的結(jié)構(gòu)部分完全使用木材：柱、梁和地板都使用了CLT (正交層板膠合木)，壓縮受力的結(jié)構(gòu)部分使用了硬木。
Swatch and Omega Headquarters ? Shigeru Ban Architects ? Didier Boy de la Tour
“臺南美術(shù)館”，臺南，中國，2019年
由于臺南美術(shù)館項目場地位于市中心，面積有限，坂茂把展廳分成幾個體塊，層層堆疊，使建筑與周邊環(huán)境形成秩序。每個展廳的樓頂露臺可以作為戶外展覽空間和樓頂花園，參觀者可以穿梭于室內(nèi)外不同的空間。在屋頂設(shè)計上，坂茂參考了當(dāng)?shù)赜忻镍P凰花，將屋頂設(shè)定為五邊形。并與京都大學(xué)的教授合作研發(fā)了三角分形屋頂結(jié)構(gòu)體系。
在通常情況下，即使屋頂有隔熱材料，日照的熱量還是會以熱輻射的形式傳導(dǎo)到室內(nèi)；分形屋頂結(jié)構(gòu)模仿了樹冠，打開的模數(shù)構(gòu)件就像樹葉一樣引導(dǎo)通風(fēng)，優(yōu)化了室內(nèi)的物理環(huán)境，為參觀者提供了更好的觀展體驗。
臺南美術(shù)館 ? Shigeru Ban Architects
（編者按：在大型公共建筑中，坂茂繼續(xù)實驗?zāi)静摹⒓埐脑诮ㄖ械膽?yīng)用，其結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性和創(chuàng)新性可見一斑。）
#2
救災(zāi)援助項目
坂茂在講座中提到：“從事職業(yè)實踐十年之后，我意識到建筑師并不是為社會服務(wù)的，我們主要是為有錢有權(quán)的精英階層工作。因為權(quán)力和金錢都不是直接可見的，這些精英人士就聘請建筑師，通過建造紀念碑式建筑來炫耀他們所擁有的權(quán)力與金錢。我不是不愿意設(shè)計紀念碑式建筑，只是覺得建筑師應(yīng)該能做更多，除了精英人士，還應(yīng)該為更多大眾服務(wù)，尤其是那些因為自然災(zāi)害而失去棲身之所的人。
我要強調(diào)的是，使人們遇害的兇手并不是地震本身，而是因地震而損壞倒塌的建筑物。在城市被自然災(zāi)害甚至戰(zhàn)爭摧毀之后，必須被重建，所以我們建筑師在災(zāi)難發(fā)生后尋找新項目。如此多的受災(zāi)民眾在忍受臨時避難所糟糕的生活條件，我們作為建筑師有責(zé)任幫助他們改善生活條件，在城市重建完成之前也能保證居住場所的質(zhì)量。這就是我開始在災(zāi)區(qū)工作的原因。”
紙管建筑救災(zāi)緣起
盧旺達， 1994年
九十年代，盧旺達胡圖人對圖西人的大屠殺造成約兩百萬難民流離失所。1994年，坂茂看到盧旺達難民營的居住條件后深感震驚，隨即寫信給聯(lián)合國難民署的高級專員，提出改善難民居住條件的方案。在此之前，聯(lián)合國難民署向難民提供的建材只有塑料布，難民必須自己砍伐樹木來獲取搭建帳篷的支架，數(shù)百萬人砍伐森林對環(huán)境造成了惡劣影響。雖然聯(lián)合國開始向難民提供搭建帳篷的鋁合金管，但難民把鋁管賣了，仍然繼續(xù)砍樹。
坂茂提議用紙管作為搭建帳篷的支架。幸運的是他獲得了瑞士Vitra公司的贊助，設(shè)計了用來支撐防水油布的紙管，造價是每個居住單元50美元。1998年，在聯(lián)合國難民署的支持下，50個以紙管搭建的避難所在盧旺達建設(shè)完成。
盧旺達難民避難所 ? Shigeru Ban Architects
因地制宜的救災(zāi)建設(shè)
神戶，日本， 1995年
1995年神戶大地震之后，坂茂團隊用紙管搭建的避難所，將啤酒筐填滿沙土作為地基，并設(shè)計了可以打開的山墻，以保證建筑的室內(nèi)通風(fēng)。
神戶救災(zāi)援建 ? Takanobu Sakuma
土耳其， 1999年
1999年土耳其地震之后，坂茂團隊在災(zāi)區(qū)搭建了避難所。在這次援建中，當(dāng)?shù)氐暮⒆觽儙椭鷪F隊用廢紙?zhí)顫M紙管芯，增強紙管的隔熱性。
土耳其救災(zāi)援建 ? Shigeru Ban Architects
Bhuj，印度 ，1999年
2001年，印度西部Bhuj地區(qū)發(fā)生大地震。坂茂團隊采用了當(dāng)?shù)氐暮煌恋鼗瑸楸ＷC建筑通風(fēng)，房屋山墻部分由當(dāng)?shù)氐闹窬幑凹芎透收崞ぞ幙棄|搭建而成。
印度救災(zāi)援建 ? Kartikeya Shodhan
Kirinda漁村，斯里蘭卡 ，1999年
2007年，坂茂團隊在斯里蘭卡東南沿海的Kirinda漁村（在2004年海嘯中被摧毀）搭建了50棟房屋。坂茂利用當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的泥磚進行搭建，并且設(shè)計了一種半室外的空間，使人們在當(dāng)?shù)匮谉岬臍夂颦h(huán)境下可以進行檐下活動。
斯里蘭卡救災(zāi)援建 ? Eresh Weerasuriya
海地，2010年
2010年海地大地震發(fā)生后，坂茂團隊與多米尼加一所大學(xué)的學(xué)生志愿者合作，用紙管支架和塑料雨棚為當(dāng)?shù)厥転?zāi)民眾搭建了臨時避難所。
海地救災(zāi)援建 ? Shigeru Ban Architects
菲律賓，2014年
2014年，坂茂團隊趕至菲律賓災(zāi)區(qū)搭建避難所。避難所以紙管作框架，用當(dāng)?shù)氐闹窬幾鹘ㄖ希?dāng)?shù)刈貦叭~覆蓋在塑料膜上構(gòu)成屋頂。
菲律賓救災(zāi)援建 ? Shigeru Ban Architects
尼泊爾，2015年
2015年，尼泊爾大地震發(fā)生后，坂茂在援建過程中對廢墟中的磚進行了再利用。為避難所設(shè)計了木制房屋框架，立面砌磚，并且在日本進行實驗，保證這套結(jié)構(gòu)體系符合日本建筑的抗震標(biāo)準。該體系建造起來很方便。團隊在尼泊爾高海拔地區(qū)還用當(dāng)?shù)氐氖^代替了磚塊。
尼泊爾救災(zāi)援建 ? Shigeru Ban Architects
分隔系統(tǒng)“PPS”（Paper Partition System）
除了用紙管為受災(zāi)民眾搭建戶外的臨時住所，坂茂還為在體育館大型公共空間聚居的受災(zāi)民眾設(shè)計了一套以紙管為框架的分隔系統(tǒng)“PPS”（Paper Partition System），以保護他們的隱私。PPS系統(tǒng)易于安裝，只要把橫向的紙管插入預(yù)先打好洞的豎向紙管，再掛上簾子即可使用。根據(jù)家庭的人口數(shù)量，單元隔間的大小可以通過延伸紙管進行變化。
福島，日本，2005年
自2005年開始，坂茂花費數(shù)年時間不斷努力說服日本政府在災(zāi)區(qū)批準使用PPS系統(tǒng)。2011年福島大地震發(fā)生后，坂茂團隊于三個月內(nèi)在八十個臨時避難所搭建了約兩千個隔間單元。
日本東北災(zāi)區(qū)避難所 ? Volunteer Architecys' Network
熊本縣，日本，2019年
2019年日本南部熊本縣遭受洪水襲擊之后，PPS系統(tǒng)已經(jīng)成為救災(zāi)避難所的標(biāo)準設(shè)施。在熊本的避難所中，坂茂給每個隔間之間增設(shè)了小過道，這樣每個家庭之間可以保持一定距離，一定程度上降低病毒傳播。
日本熊本縣避難所 ? Shigeru Ban Architects
波蘭，2022年
2022年俄烏沖突爆發(fā)后，坂茂團隊在距離烏克蘭邊境約12英里遠的波蘭城市Chelm 為滯留的烏克蘭難民搭建了390個PPS隔間。另外八百多個單元被運往烏克蘭西部的難民營，由當(dāng)?shù)亟ㄖ熦撠?zé)搭建。
波蘭難民營 ? Nicolas Grosmond
援建建筑的永久保留
在講座中，坂茂提出：“‘臨時性建筑’的定義是什么？‘永恒的建筑’ 又如何定義？城市里的建筑迭代很快，開發(fā)商買下地塊之后就會把土地上舊建筑拆除，再建設(shè)更新的樓房。哪怕是鋼筋混凝土建造的堅固建筑，在追求利益最大化的資本浪潮中，也只是暫時的；哪怕是紙做的建筑，獲得了大眾的珍視，也能成為‘永久的建筑’。這是我個人對‘臨時性’和‘永久性’的定義。”在其歷年援建項目中，有一些最初作為臨時性公共場所的紙建筑受到使用者的喜愛，仍被使用至今。
神戶，日本，1995年
1995年，神戶大地震發(fā)生后，坂茂向當(dāng)?shù)匾蛔熘鹘烫玫纳窀柑岢鲆獮榻掏酱罱ㄒ蛔埞芙烫谩Ｗ畛酰窀笩o法理解這種新型材料，直到坂茂團隊為當(dāng)?shù)卦侥弦崾転?zāi)民眾成功搭建的紙管避難所建成，該項目才正式開展。
受啟發(fā)于巴洛克時期意大利建筑師Gian Lorenzo Bernini在羅馬設(shè)計的四噴泉教堂，坂茂設(shè)計了10米乘15米橢圓形平面。這個小教堂除了作為祈禱和布道的場所，還成為了社區(qū)中心，舉辦了災(zāi)區(qū)音樂會，成為神戶的一個重要標(biāo)志。使用十年之后，坂茂團隊把這個小教堂捐贈給了發(fā)生了大地震的臺灣，把構(gòu)件都拆解下來運到了臺灣中部的一個村莊重新搭建。
神戶紙管教堂 ? Hiroyuki Hirai
成都，中國，2008年
2008年，汶川大地震后，坂茂受華林小學(xué)校長的委托，進行臨時校舍的設(shè)計建造。坂茂的日本學(xué)生團隊和當(dāng)?shù)刂袊鴮W(xué)生合作了五周，搭建起約450平米的九間教室。建造用的紙管和木制節(jié)點都是當(dāng)?shù)厣a(chǎn)制造的。孩子們得以很快返回學(xué)校上課，由于其優(yōu)良的實用性，“紙管教室”至今仍在使用。
華林小學(xué)紙管校舍 ? Li Jun
L'aquila，意大利，2009年
2009年，意大利中部的老城L'aquila被地震摧毀，市長邀請坂茂為這座以音樂聞名的城市重建一座臨時音樂廳。音樂廳劇場的外墻以鋼管為框架，用沙袋填實，以保證墻體的隔音效果。坂茂與聲學(xué)工程師合作，設(shè)計了不同直徑的紙管用以搭建音樂廳內(nèi)墻，以保證音效。這座音樂廳被使用至今。
L'aquila 紙管音樂廳 ? Shigeru Ban Architects
基督城，新西蘭，2011年
2011年，新西蘭基督城發(fā)生了一場大地震，當(dāng)?shù)氐臉?biāo)志性大教堂在地震中被摧毀。當(dāng)?shù)匾晃荒翈熝堐嗝癁榛匠窃O(shè)計一座臨時教堂。坂茂分析了老教堂的平面幾何，并把從中發(fā)現(xiàn)的幾何規(guī)則運用在新教堂的設(shè)計中。教堂一層作為辦公室，由集裝箱組成，并用窗簾遮住。禮拜空間的結(jié)構(gòu)部分由紙管建成。
在重要的教堂十字架的設(shè)計環(huán)節(jié)中，牧師認為用紙管做十字架顯得太廉價不夠莊重。在與其溝通中，坂茂利用日語中的“紙”和“上帝”是同音詞這個巧合，成功說服了牧師。而這個紙管十字架也成為了這座建筑的重要標(biāo)志。紙教堂建成后成為一個大受歡迎的旅游景點，已經(jīng)變成了一座永久建筑、城市的新地標(biāo)。
新西蘭基督城紙教堂 ? Bridgit Anderson ? Stephen Goodenough
結(jié)語
當(dāng)我們一覽坂茂的作品，一條顯性的脈絡(luò)是他對紙、木、膜、玻璃、鋼索等材料的探索和發(fā)展，但其設(shè)計并非僅僅是研究材料那么簡單；貫穿其創(chuàng)作生涯的隱形主線是坂茂對人與自然深切的人文關(guān)懷。獨特而豐富的成長背景和游學(xué)經(jīng)歷使坂茂深受西方現(xiàn)代主義風(fēng)格與日式美學(xué)熏陶，但他以勇于探索的實驗精神，逐步超越了特定風(fēng)格流派的束縛，以創(chuàng)新和高品質(zhì)的設(shè)計和建造體系應(yīng)對現(xiàn)實中的設(shè)計需求，用強韌的結(jié)構(gòu)組織原本脆弱的材料，賦予建筑以溫度和旺盛的生命力。
專欄編輯｜Jiqing
發(fā)文編輯｜Lqinie
審核編輯｜Yibo
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Reference:
本文為建道筑格對2022年4月13日坂茂在美國南加州建筑學(xué)院（SCI-Arc）講座的整理。
講座由編輯Yutong記錄并重組撰文。
文中圖片來自坂茂事務(wù)所網(wǎng)頁。講座錄屏鏈接：
以及建道筑格對坂茂作品解讀視頻鏈接：
