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“休耕”是一種態度
當有節律地生活，
有余力和閑心去熱愛和體察這個世界的時候，
我們或許能夠做出更加動人的建筑。
█ “休耕”是否包含對鄉村環境的理解？還是僅僅指您們的工作方式（工作節奏或者項目體量的周期性變化）？亦或是兩者皆有？
Ｚ：“休耕”和鄉村沒什么關系，不過碰巧我們做了一些鄉村環境中的項目，所以有點莫名地應景。
休與耕，大部分來自于我們對自己生活的期許吧。
我們不僅僅是建筑師，更是完整的“人”。當有節律地生活，有余力和閑心去熱愛和體察這個世界的時候，我們或許能夠做出更加動人的建筑。
這是個快進的時代，業主往往期待用最短的時間、最少的代價來完成項目。當我們無力抗衡的時候，“休耕”也是一種自我警醒——慢下來，有取舍，更有愛地去面對設計的機會。
█ 為什么選擇創立事務所，而不是去某大院或者加入大型事務所？您們攜手合作，基于什么樣的建筑設計信念與共識呢？
Ｚ：（磯崎新算大的事務所嗎？可能它在規模上不大，但影響力還挺大的。我們的一個合伙人也在如恩工作過，也是挺大的事務所。所以我們也算是“大”事務所出來的設計師。）關于創立事務所，或許我們都在尋找更自我更自由的工作方式。當員工的時候需要去實現老板的構想，只有獨立創作才能知道自己是什么樣的建筑師，畢竟建筑是一種很個人化的表達方式。
至于攜手合作，很多時候是跟著感覺走，加上一點機緣巧合。年輕時候的很多決定其實不需要多少的深思熟慮，當然能繼續一起往前走是一件值得感恩的事情。
@ 休耕建筑
２
求學大師也收獲摯友
一份不錯的工作固然重要，
對一個人的建筑觀會產生很多的影響，
但同時似乎又沒那么重要，
做建筑或許還是要依靠自我的修行。
█ 幾位主創曾在磯崎新工作室工作，這段經歷是如何鍛煉“您們的心智”的？
Ｚ：直白地說，就是累。強度密度都很高，工作類型非常多，前期到后期，模型到圖紙。對那個時候年輕的我們而言是一種迅速的積累，能夠了解關于做項目的許多方面。當然后來也引起了深深的自我懷疑——我是不是真的喜歡這種生活，我有沒有真的這么愛建筑，愛到不用睡覺？
于磯崎新工作室 @ 休耕建筑
█ 磯崎新是人們口中的天才嗎？您們眼中的磯崎新是怎樣的存在？
Ｚ：公司的高級合伙人都是磯崎新的忠實追隨者，在他們眼中老先生應該是“神”一樣的存在。雖然我們對老先生沒有這種情感，但這種敬仰也很有感染力。
那時候做項目，在一些空間或是節點的處理上，合伙人常常要求參照老先生的某個項目的某個做法，這是似乎致敬和追隨磯崎新的一種方式。然而我們一點都沒有感受到他本人有這種執念。從很多層面而言，八九十歲高齡的老先生，是公司里那個對設計保持最開放態度的人。
█ 在事務所最大的收獲、與意料之外分別是什么？
Ｚ：最大的收獲，可能是一段有點熱血的青春，畢竟覺都睡得很少。
遇見一起創業的隊友應該算意料之外的事吧。
█ 世界那么多大師中，為什么會選擇去磯崎新的事務所？如何看待海歸學子首選大師事務所？
Ｚ：剛畢業的時候，當然希望去更加有名望的、項目有趣的事務所，但至于是哪一家其實沒有特別明確的目標。面試的時候覺得胡倩小姐又美又知性，所以去了磯崎新。
不管是不是海歸，大師事務所應該是很多年輕人的首選，畢竟能夠接觸到更好的項目資源。當然國內新崛起的大師級事務所和年輕事務所，也逐漸成為不錯的選擇。
一份不錯的工作固然重要，對一個人的建筑觀會產生很多的影響，但同時似乎又沒那么重要，做建筑或許還是要依靠自我的修行。
@ 休耕建筑
３
建筑的生長無需特殊預設
即便那里還沒有建筑，
卻已經有了“空間”。
這令人感動又震撼。
█ 您們的設計給人的第一印象是現代的、在地的，如何用現代的、幾何化的設計語言傳達在地性？比如您們貴州山地木屋用了3個完全不一樣的幾何形，其它項目中也常常出現幾何形的純粹體量，是有什么考慮嗎？
Ｚ：現代的、幾何的，這種描述會有點標簽化，我們其實沒有對設計這么歸類過。當然我們很關心場地的情況，設計中會有對應的意圖，有時是關于如何融入環境，有時是關于如何和景觀視線發生聯系，有時是關于人如何在其中移動……作為這些意圖的回應，加上一些積累的設計直覺，自然就會有形態的具體化和材料的選擇。至于是否是現代的、幾何的，其實我們沒有特別的預設。
貴州山地木屋項目 @ 休耕建筑
█ 木屋外墻選擇淬火木是因為貴州當地的氣候條件嗎？還有什么其它應對氣候條件的設計策略呢？（不限于該項目）
Ｚ：選擇淬火木一方面是因為它非常自然，能使建筑和周邊環境的狀態相契合，另一方面在室外使用的木材當中，淬火木耐候性相對較好，成本可控。
現場制作外墻淬火木 貴州山地木屋項目 @ 休耕建筑
█ “與景觀呼應”在事務所的多個項目里似乎都是設計的基點。在貴州大發天渠游客中心這個項目中是如何通過策略達到高差處理和呼應景觀的雙重目標的？
Ｚ：大發天渠游客中心的原始場地在陡坡上的一處平臺上。這個平臺是天然的觀景場所，人和對面的巍巍群山對望；但當站到這個平臺邊緣的時候，人又似乎被群山環抱了。短短幾步的距離，人和自然經歷了從相望到相擁的變化。
現場勘察-原始場地的平臺
即便那里還沒有建筑，卻已經有了“空間”。這令人感動又震撼。
當我們去做建筑的時候，就想抓住那個天地之間、大山之間能被人感知的“空間”。所以，最終游客中心的建筑就是把人們一步一步、由遠及近、由高及低引向大山，從相望到相擁的一個過程。
走向大山的建筑 @ 休耕建筑
大山里的音樂節 貴州大發天渠游客中心項目 @ 休耕建筑
█ 江西仙女湖的蘑菇木屋出于氣候和視線原因完全抬升，但它的基礎卻比較“笨重”，是怎么考慮的？有什么建構上的考慮嗎？
Ｚ：底部的混凝土基礎和鋼柱本意是應該消隱的，在自然植被長得更好之后希望能夠緩解這種“笨重感”。建構方面，我們希望橫向的長窗帶出無邊際的視野，空間尺度上會更聚焦，更能強調景觀的延伸。因此研究結構之后，在景觀側僅設置了兩個不對位柱，并與窗分隔結合，在形體有上部漂浮的錯覺，與融入場地、更為穩重的底部形成對比。
江西蘑菇木屋項目 @ 休耕建筑
█ 仙居酒店從效果圖上來看，是以石材為主。據說這是您們新研發的立面材料，可以介紹一下嗎？
Ｚ：未來如果能達到我們想要的效果再和大家分享，現在先保留點神秘感。
臺州仙居酒店項目 @ 休耕建筑
４
用建筑進行社會實踐
小事務所也能奉獻微薄的力量。
█ 據了解，貴州團結村的這幾個項目（大發天渠游客中心、木屋酒店、山間餐廳與酒吧）都是政府推動的扶貧項目。這些項目從方案到過審到落地的過程與其它項目有什么區別嗎？（比如和當地的工藝團隊合作上）
Ｚ：團結村項目是由貴州當地的龍頭企業和政府共同推動落成的，業主的負責團隊是一幫實干的年輕人，從方案到落成，他們給予我們極大的信任和支持，遠遠超越我們經歷的大部分項目。我們和業主是朝著一個方向努力的，這也是這個項目最終完成度較高的重要原因。
當然作為扶貧項目，會有很多工期、預算方面的挑戰。比如由于預算有限、工期緊張，當時游客中心的內裝、外裝、景觀、機電、主體結構、木屋酒店的鋼結構及木結構，都分包于不同的施工單位，并且由于地處偏遠，施工工藝水平普遍落后。為了能夠有效率的與業主及各施工單位協調，我們在現場長期駐扎。“設計師有沒有什么別的方法啊”是每天都要聽到的問句，因此我們只能盡量在保持設計效果的情況下，一再地簡化施工難度。最終的建筑，就是在設計效果、施工效率和施工經費中平衡的結果。
█ 在貴州大發天渠游客中心的材料選擇上，為了喚回當地的集體記憶選擇毛石等，而木屋酒店、江西蘑菇小屋都是用現代木材料。在鄉村實踐中，是否遇到過傳統技藝與現代建造方式的矛盾？在設計階段，如何考慮材料的選擇?
Ｚ：傳統的材料通常是需要和現代的施工方法結合的，落地過程可以說是每天都碰到矛盾。在鄉村中就是要抓個平衡，能夠在當下完成的技術細節才是好的技術細節。
材料方面以建筑師的話來說就是“因地制宜”，要去決定吸取多少當地的文化記憶，并且還是可以在造價控制及技術水平保持下呈現的。
█ 您們做了一些鄉村建筑后，對于鄉村有什么新的認識嗎？
Ｚ：在鄉村中做設計與城市不同，紅線、退界或是間距從來不是最重要的考量，而是各個鄉村特有的約束。比如基地的選址要考慮公共流線以避開不可遷移的山廟，景觀方案要兼顧代表村里家族氣運的樹與巖石，以及場地的約束的也會影響了很多設計的決定。做木屋酒店的時候，地形陡峭復雜，布滿原始巖層，我們只能通過反復的現場勘察，去決定每一棟木屋的定位、朝向和流線。同時所有建材都需要人工搬運上山，這也最終決定了我們用鋼基座加木結構主體的建造形式，外墻的淬火木則以現場制作的方式完成。這些都能夠減少運輸成本，并且用簡易的工法來達到設計效果。
木屋酒店場地勘察
另一方面，在獨特的約束之下，沒有城市密集肌理的鄉村又給予了建筑師極大的空間自由。比如大發天渠旅客中心放線之后，我們在現場仔細地判斷各個空間的位置是否適宜，并確認對望大山最好的視角后，將整個建筑旋轉了15度。這是在擁有充分自由的場地空間中才能獲得的結果，也最終成為決定建筑觀覽景觀效果的關鍵點。
█ 除了鄉建這個方向，事務所是否還有別的關注點？您們之前參加了一個社區美空間競賽，對現代城市社區營造的關注點在哪里呢？
Ｚ：我們傾向于關注社區當中的“人”。比如人的習慣，人的日常，人的記憶，人關心什么，人因為什么而快樂，等等。
我們參加的社區美空間競賽當中，有一個是將舊的社區劇場改造成社區中心。當我們進入那個劇院的那刻，都不由自主屏住呼吸：成排的圓形吊燈下面是大片紅黃藍綠復古配色的座椅，漏雨的舞臺墻上貼著村內投票寫滿“正”字的紅紙。昏暗的劇院充滿人的痕跡，這個空間制造出的回音里，仿佛有二、三十年前穿越來的場景。
因此當把劇場更新成社區中心的時候，我們希望不是以傷感的“抹去”作為更新的方式。
最終我們的方案是所有入圍方案里面，唯一保留了這個劇場空間的。通過輕巧的改動，劇場變成了社區圖書館，茶館，展覽館。誰說我們不能坐在劇場的椅子上看一本書，喝一杯茶，再到舞臺上看個展覽呢？正因為在本地人的集體記憶中有這樣的劇場空間，他們值得擁有一個最特別的、圍著一個劇場空間展開的社區中心。
最后我們的方案沒有被選中，不過也不妨礙我們熱愛自己的方案。
社區美空間競賽-劇院的重生 @ 休耕建筑
█ 您們覺得小型建筑事務所在社區營造方面能發揮什么樣的力量？
Ｚ：微薄的力量而已。社區的營造依靠社會文化的養成，需要時間及大環境的更新，小事務所能貢獻一點激活的可能，可能也僅此而已，畢爾包古根海姆的奇跡不是隨處可見。
當然我們這樣的小事務所，對于很多社區更新的項目而言應該是不錯的性價比之選。
社區美空間競賽-水波上的社區中心 @ 休耕建筑
社區美空間競賽-大屋頂菜市場 @ 休耕建筑
５
當下即未來
朋友，家人，美食，美酒……
人生的維度很多，
可能在我們用心生活之后，
才能給出那種最不狹隘的答案。
█ 作為年輕事務所，迅速獲得專業領域與大眾認可的原因是？
Ｚ：這……我們沒有這么看自己。被問到這個問題只能說感謝肯定。
█ 當前特殊的市場與社會形勢（地產下行、疫情影響）下，對于年輕事務所的挑戰是？如何面對？
Ｚ：曾經在在同行的帖子中，學到兩句話。
一句話是“有尊嚴地活下去”，這不管在什么時候都是一個很大挑戰，疫情無疑是雪上加霜。但我們只能以不變應萬變，“尊嚴”和“活下去”，缺一不可。
另一句話是“學會放過自己”。業主也好，競賽也好，總會有人想用最小的代價獲得最多的成果。內卷之下一定有人上，而我們在適當的時候要放過自己，不要為丟掉的項目惋惜。業主也是我們的伙伴，耐心等待合適的伙伴出現，是件困難但重要的事情。
█ 目前有沒有您們比較關注的建筑事件類型？（可以用最近的項目分享一下么）
Ｚ：向公共打開，與社區共存是現代建筑的主流話題。常常看到一個又一個希望融入普世生活的建筑概念，比如開放的大平臺、屋面，不需要買票就能進入的內部公共空間。但在中國成功實現的還是少數，大多都成為一個“禁止進入”牌子后面的不公共空間。
怎么去把控私有及公共的空間過渡可能是一個很好的場域研究，我們在成都的學校競賽在這個方面做了一點點突破，是一次將社區空間以理性及感性的方式融入到學校規劃的嘗試。
橘色的步道是深入校園的一條公共流線，與校園活動共享空間但并不交叉。市民可以隨時通過邊界走入校園，散步，遛狗，遛娃，觀看操場上的一場比賽，穿梭于校園中的樹林與山丘，或在預約時段借用學校的報告廳和圖書館等設施——校園即公園。
成都競賽圖紙 @ 休耕建筑
█ 有什么想對仍在建筑界耕耘的青年學子和青年建筑師說的嗎？
Ｚ：享受生活吧。
朋友，家人，美食，美酒……人生的維度很多，是不是要做建筑，如何才能做好建筑，可能在我們用心生活之后，才能給出那種最不狹隘的答案。我們與各位同行們共勉。
專欄編輯｜Jiqing
作者編輯｜林之茜
審核編輯｜Yibo
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