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在大師建筑事務所中
你負責哪些工作？
十多年前，有幸得到一份在Steven Holl（SH）身邊工作的機會。那時我剛碩士畢業，有一份回到之前實習的丹麥BIG工作的機會，也有一個另外的美國大公司offer，最終選擇了Steven Holl Architects（SHA），主要還是被他作品里的藝術性打動吧。
斯蒂文霍爾工作期間 獲事務所年輕建筑師獎
具體當年在SHA參與的工作最主要是在前期概念到方案深化這部分，具體來說就是做模型、畫圖紙和渲染、做文本、視頻等內容。很多時候要做非常大的實體模型來討論空間的形式和體驗。很多設計決策都是對著模型掰扯出來的。
斯蒂文霍爾工作期間
要說印象最深的一點，就是我之前從沒有想到世界級大師原來會這么親力親為的做設計，并且手把手的教年輕設計師：SH每天早上五點就起床畫草圖，等我早上到公司的時候就會收到幾張他畫在水彩紙上的方案草圖，而白天他隨時都會根據我的工作進展提出修改意見并交給我新的草圖，等下班的時候我會整理好平立剖圖紙、空間透視以及實體模型交給他手里他第二天清晨再繼續，如此日復一日。哪怕他旅行在外或者出差匯報，他的水彩草圖也會隨時發來，主導設計工作的進展。不過在各個設計階段，他的草圖也呈現以不同形式，最初概念階段主要是關于空間形體的抽象畫，而到了深化設計階段，SH有時會用尺規作圖畫好標注了尺寸的水彩平面或剖面，也有時候直接拿炭筆在我們的圖上圈改。
斯蒂文霍爾工作期間
現在回想其實很懷念當初在SH身邊的這些設計討論，很大程度影響我在空間形式與材料體驗中的理解。
Steven Holl Architect Office
工作接觸的第一個項目是休斯頓美術館的擴建方案競賽，美國的競賽項目時間非常充裕，資格預審入圍之后，一位資深建筑師帶著我們兩個人全職做了6個月，最終擊敗了Snohetta和Morphosis，后面經過了十年的設計深化和施工終于在前年建成了。
休斯頓藝術博物館新館_競賽表現圖 ?Steven Holl Architects
休斯頓藝術博物館新館_Steven Holl Architects ?Peter Molick
后來我也開始加入一些中國的項目，其中不少是競賽，第一個我擔任項目建筑師的設計競賽是青島文化藝術中心，總規模20萬平米，比休斯頓美術館大了10倍，但方案競賽時間只有一半。
青島文化藝術中心競賽方案 ?Steven Holl Architects
在SHA，這種超速運轉的中國大項目就需要紐約和北京兩個辦公室的協同作戰，紐約有SH主導做空間形式研究、文本和表現，北京有幾位資深建筑師主持圖紙和技術深化的工作。
這個項目我們很幸運贏了OMA和Zaha Hadid獲得了第一名，但也很不幸最終因為復雜原因擱置而無法實施，開始讓我體會到中國項目的不易——后來參與過的中國項目很多都很遺憾沒有建出來，直到上海奉賢文體中心。
青島文化藝術中心競賽方案 ?Steven Holl Architects
從青島文化藝術中心項目開始，后來幾年里我除了做前期方案之外，慢慢開始承擔一部分紐約和北京兩個辦公室的日常工作銜接，每天晚上我需要總結紐約團隊的工作成果，并把SH的設計決定通過郵件或電話傳遞給早上剛到公司的北京辦公室的同事。而12小時之后，我會在紐約的早晨收到北京團隊的工作成果，再和SH及設計團隊繼續工作。
離開SHA時SH送的水彩畫
今天回看，我覺得其實這部分工作是個很好的訓練，因為建筑設計作品落地實現最重要的工作，其實是在日常的項目溝通中。建筑師和所有合作者、各專業顧問、建設者、使用者的持續性的良性的溝通，才能確保理想化的建筑設計概念成為現實。我今天也同樣要求團隊里的年輕設計師承擔起項目日常協調溝通的工作，需要理解建筑師的工作不只停留在圖紙的世界里。
為什么會選擇成立工作室？
成立工作室的背后有哪些困難或趣事？
回國以后，創業之前曾經一度入職做了大學老師，但后來還是忍痛放棄了全職教職，把最寶貴的精力全部放在設計實踐上。
陳曦在深大教書
成立工作室最大的困難肯定就是如何找到項目、如何活下去。我們從很多零零碎碎的項目開始，城中村、鄉村、臨時展覽裝置等等，慢慢才迎來了一些相對完整的新建項目的機會。
陳曦參與設計的部分城中村項目
對于工作室的方方面面
有哪些部分時繼承或延續大師事務所的么？
成立一樹建筑以后，許多SHA的工作方式還是很深地影響我。
比如說SH時時刻刻在念叨的一句話“我們不搞AB隊，不會用一部分賺錢的爛項目養一部分虧錢的好作品”，SH非常堅持所有的項目無論大小無論設計費高低，無論在美國還是中國，都應該成為優秀的作品。
陳曦在Steven Holl事務所工作
直到自己創業后才發現保持這個原則有多么困難，不過到現在為止我還是努力保持這個信念。很多時候我們接觸的項目不都是完美條件的，有的是臨時建筑，有的造價極低，有的工期短到不可能。但我們還是盡力挖掘每個項目的潛力希望能成為作品。
截止到目前為止印象最深刻的項目是？
未來最想承接什么類型的項目？
我感到非常幸運在初創階段遇到很多神奇的甲方，可以非常具有創造性的探討任務書，也給我很大的空間和信任去做設計。
微建筑系列I-桃屋 ?Zhang Chao
微建筑系列II-廢墟書屋 ?Zhang Chao
UABB深雙龍崗展場 ?Zhang Chao
比如工作室第一個建成的鄉村項目，修武微建筑系列；第一個建成的改造/展場項目，深雙龍崗展場；第一個在城市里的新建項目，武漢萬科城市展廳及幼兒園；第一個在海外的項目，印度菩提伽耶佛學中心……
武漢萬科城市展廳幼兒園 ?Arch-Exist
菩提迦耶佛學中心 模型照片 ?一樹建筑
因為這些寶貴的經歷，所以我所理解的好項目不完全在于類型，而在于是否能在對的時間遇到對的人——充滿熱情、創造力、敢于夢想、并且信任我們的人們。
陳曦設計的公共藝術項目
關于未來，建筑設計不是純個人化的藝術創作，而是抽象空間概念在與各式各樣的生命體相遇之際，形成具有獨立命運的物質與行動。作為一個建筑師，我希望能不斷經歷這些美好的相遇。
對比學生和從業這兩個時期
您對建筑行業的方向/決策是否有變化？
學生時代目睹了2008年之前蓬勃的建筑市場，感覺大項目機會很多，建筑師的成長空間也很大。
陳曦在哈佛時照片
而等畢業從業之后，特別是回國后這幾年，突然發現市場下行了，很多當年的同學都轉行不做建筑師了，項目機會越來越少，像我們小事務所基本以做小項目為主。
Steven Holl Architect 2013 照片
但這些項目雖小，其中也有很多樂趣，有些雖然資金不多，但有很大的發揮空間，并且很快能看到項目落地，能夠總結觀察項目經驗，這讓我體會到了在SHA做大項目的時候體會不到的成就感和樂趣。
如今網紅、打卡等行為盛行
建筑設計應該如何適應/面對這樣的現象？
我覺得網紅建筑的出現賦予了建筑另一重生命力，也給予了建筑參與社會經濟生活的一種力量。
大沙河環形樹屋?Zhang Chao
建筑其實不止有物質的一面，也有精神性的一面，而網絡傳播的盛行其實有機會幫助建筑/建筑師更多元的呈現關于生活方式、價值觀、審美觀的表達。
大沙河環形樹屋 ?Zhang Chao
這種傳播方式可以幫助建筑師鏈接到媒體和大眾，共同參與到關于資源、教育、人口等重大社會議題的討論之中。這也是建筑學能否“起死回生”的希望所在。
撰文｜陳曦
專欄/審核｜Yibo
審核編輯 | Miranda
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