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傳統(tǒng)建筑：回望過(guò)去
中國(guó)民居（2023）
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在“中國(guó)建筑”的大議題下，《中國(guó)民居》將目光從廟宇、殿堂、樓閣移至更接近普通人日常生活的、家的空間。外面的世界或許遙遠(yuǎn)，但家或許是每個(gè)人身處的建筑空間的最小單位。
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從第一季的藏族碉樓、開(kāi)平碉樓、福建土樓，到新一季的蘑菇房、地坑院，紀(jì)錄片聚焦形式不同的民居是如何形成又如何被使用，在過(guò)程中探討人與自然、建筑與環(huán)境、遺產(chǎn)保護(hù)與社會(huì)發(fā)展的相對(duì)關(guān)系。在鄉(xiāng)村復(fù)興提上日程的今天，以紀(jì)錄片的視角進(jìn)行觀(guān)察和反思是一種寶貴的經(jīng)驗(yàn)。
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比起單純的建筑介紹，《中國(guó)民居》尤為動(dòng)人之處在于其與民居居民的互動(dòng)。建筑的意義其實(shí)是由使用者賦予，聆聽(tīng)背后的故事——年輕人離開(kāi)家鄉(xiāng)，老年人守護(hù)從小長(zhǎng)大的房子，家族形成牢固的紐帶——讓人感同身受，勾起屬于所有人的家的記憶。
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樣式雷（2023）
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樣式雷——一個(gè)清代皇家御用、設(shè)計(jì)了中國(guó)約六分之一文化遺產(chǎn)的家族。初次聽(tīng)到“樣式雷”的名字可能是在盜墓小說(shuō)中，實(shí)際發(fā)生的故事并沒(méi)有那么曲折離奇，卻也跌宕起伏。
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《樣式雷》紀(jì)錄片抽絲剝繭般整理了樣式雷家族二百年的傳承，對(duì)雷氏家族的作品、成員、時(shí)間等做了全面回顧。家族的命運(yùn)與末代的王朝綁定，一起沉浮在歷史的汪洋之中。建筑、家族、歷史的三重交織不由得令人感到唏噓，只有留下的圖紙和沉默的古建筑群見(jiàn)證著曾經(jīng)的一切。
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主角：建筑師
此房是我造（2018）
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工程師杰克在地獄游歷，與維吉爾談?wù)撈饸⑷撕退囆g(shù)。十二年間殺害六十一人的他，目標(biāo)是像建筑師一般造出一間完美的房子。他要求房子的材料必須是會(huì)呼吸的，而他的殺戮幫助他做到了這一點(diǎn)。完美的房子因此誕生——這也是通向地獄的入口。
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丹麥導(dǎo)演拉斯·馮·提爾的作品常常因血腥和裸露鏡頭而引起爭(zhēng)議，本片在戛納電影節(jié)首映時(shí)甚至有一百多人提前離場(chǎng)。如何解讀本片中藝術(shù)與哲學(xué)的隱喻成為影評(píng)人爭(zhēng)執(zhí)不休的話(huà)題，而觀(guān)影之后，每個(gè)人或許會(huì)對(duì)本片和身在漩渦之中的導(dǎo)演擁有自己的態(tài)度。
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在哥倫布（2017）
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兩個(gè)不同文化背景的人在只有四萬(wàn)人口的哥倫布相識(shí)，展開(kāi)了一段有關(guān)建筑的情感之旅。得益于發(fā)動(dòng)機(jī)大亨歐文·米勒對(duì)現(xiàn)代主義建筑的癡迷和投資，這個(gè)不起眼的小鎮(zhèn)擁有了包括貝聿銘、文丘里、沙里寧等大師的作品，成為了不折不扣的建筑朝圣地。
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對(duì)建筑的解析和情感互動(dòng)同步展開(kāi)，男女主角的共同話(huà)題從對(duì)建筑的排名到對(duì)家庭的困惑。二人的背景形成有趣的互文：中產(chǎn)階級(jí)與社會(huì)底層，東亞傳統(tǒng)與西方社會(huì)，父與子和母與女。我們的身份能否決定我們?nèi)绾涡蕾p建筑？又換句話(huà)說(shuō)，我們的建筑觀(guān)多大程度上暗示了我們?nèi)绾螌?duì)待情感？
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完美敵人（2020）
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懸疑片題材和夫妻關(guān)系的背景設(shè)定讓人不禁想起《消失的愛(ài)人》，不過(guò)，男主角的建筑師身份讓片子變得更加引人注意。這部來(lái)自西班牙的驚悚片講述著名建筑師在機(jī)場(chǎng)被一位陌生女性纏住、因而被卷入一系列古怪事件的故事。伏筆和反轉(zhuǎn)層層疊加，完成了充滿(mǎn)懸念的流暢敘事。
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建筑場(chǎng)景：聚焦
繁花（2023）
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作為王家衛(wèi)導(dǎo)演的首部電視劇作品，《繁花》于2023年底一經(jīng)上映就備受矚目。故事背景設(shè)定在上世紀(jì)八九十年代的上海，一個(gè)在改革開(kāi)放的浪潮之下繁花似錦的城市。歷經(jīng)三年打磨，王家衛(wèi)用自己獨(dú)特的美學(xué)帶觀(guān)眾重返記憶中的城市和生活。
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最引起“70后”“80后”集體回憶的莫過(guò)于劇中充滿(mǎn)誠(chéng)意的各種場(chǎng)景還原。炫目的霓虹燈和金黃的流光交錯(cuò)，勾勒出黃河路上精彩的夜生活；透過(guò)木窗格和花紋玻璃，可以窺見(jiàn)上海普通人家的一角。在一句句的滬語(yǔ)聲中與主角一起在曾經(jīng)上海穿梭，體會(huì)故事與美學(xué)交織的魅力。
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完美的日子（2023）
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本片代表日本參與奧斯卡最佳外語(yǔ)片的競(jìng)爭(zhēng)。主角平山是一名清潔工，他的生活平和而有規(guī)律，顯現(xiàn)出一種日常的詩(shī)意。他拍膠卷洗照片，熱愛(ài)音樂(lè)，去居酒屋喝點(diǎn)小酒，就好像日劇里那種普通的中年大叔。然而，他的背景卻并非那么簡(jiǎn)單……
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跟隨主人公清潔廁所的腳步，我們巡游“東京廁所計(jì)劃”中出現(xiàn)的十二個(gè)公廁。該計(jì)劃邀請(qǐng)日本著名建筑師和設(shè)計(jì)師為東京設(shè)計(jì)新的公廁，其中包括數(shù)位普利茲克獎(jiǎng)獲得者。電影中出現(xiàn)了坂茂設(shè)計(jì)的透明公廁、隈研吾設(shè)計(jì)的森林小徑公廁、伊東豐雄設(shè)計(jì)的蘑菇形公廁等。設(shè)計(jì)師與代表日常的廁所空間的聯(lián)系，既是對(duì)主人公身份的暗示，也是一種微妙的反差。
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建筑美學(xué)：一種風(fēng)格
芭比（2023）
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回顧2023年，《芭比》或許能摘得“最富爭(zhēng)議電影”的桂冠。獨(dú)立強(qiáng)大的芭比和“拖后腿的”肯從芭比世界來(lái)到人類(lèi)世界，卻發(fā)現(xiàn)這里與芭比世界相反，游戲的規(guī)則不由女性制定。此片一經(jīng)上映便引爆社交媒體，電影充斥著“塑料感”的芭比元素，卻幽默地指向了最尖銳的社會(huì)和性別議題。
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芭比們所居住的“芭比世界”，靈感來(lái)源于美泰公司真實(shí)的芭比玩具設(shè)計(jì)。纖薄的樓板和柱子支撐起簡(jiǎn)潔的三層小樓，讓人想起密斯的經(jīng)典之作范斯沃斯住宅。天臺(tái)和泳池暗示著芭比們輕松無(wú)憂(yōu)的生活，甚至瑪格特·羅比飾演的“經(jīng)典芭比”用旋轉(zhuǎn)滑梯下樓——粉色的世界里，芭比們有自己的現(xiàn)代主義。
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封神第一部（2023）
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點(diǎn)燃暑期檔的另一部佳作便是烏爾善導(dǎo)演的《封神》。以“拍一部屬于中國(guó)人自己的神話(huà)史詩(shī)電影”為目標(biāo)，團(tuán)隊(duì)將《封神演義》等文本進(jìn)行原創(chuàng)改編，讓一個(gè)嶄新的奇幻世界在觀(guān)眾面前徐徐展開(kāi)。紂王和妲己間的愛(ài)與糾葛，周與殷暗流涌動(dòng)的權(quán)力斗爭(zhēng)，讓觀(guān)眾忍不住期待后兩部的故事。
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影片精益求精的美術(shù)設(shè)計(jì)為質(zhì)感增色不少。氣勢(shì)恢宏的朝歌城對(duì)比質(zhì)樸簡(jiǎn)陋的西氣王宮，兩股勢(shì)力的特點(diǎn)立現(xiàn)。而寫(xiě)實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面——紛紛揚(yáng)揚(yáng)的大雪，整齊的投石車(chē)和無(wú)際的士兵——?jiǎng)t展現(xiàn)出了另一維度的美學(xué)力量。
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“聽(tīng)她們說(shuō)”：女性聲音
“筑”建人生（2014）
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本片是艾琳·格雷的紀(jì)錄片。作為優(yōu)秀的現(xiàn)代主義建筑師和家具設(shè)計(jì)師，她以敏銳而富有創(chuàng)造性的視角留下了包括E-1027在內(nèi)的設(shè)計(jì)作品，深刻影響了歐洲的家居和室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)?？上芟抻谧约旱呐陨矸?，艾琳·格雷并未得到應(yīng)有的關(guān)注和尊重，她的作品也命途多舛，難以得到原樣的保留。
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艾琳·格雷與柯布西耶的關(guān)系尤為被人津津樂(lè)道，卻也形成了一種性別的鏡像：世界上最著名、最有權(quán)勢(shì)的建筑師，和才華橫溢而鄙視自我營(yíng)銷(xiāo)的女設(shè)計(jì)師，如何在名不經(jīng)傳的法國(guó)海邊小鎮(zhèn)展開(kāi)微妙、激烈而扭曲的交鋒。格雷的名字在今日被重新提起，或許意味著我們的目光不再局限于她的作品，而擴(kuò)展到她作為女性的故事。
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城市夢(mèng)想者（2018）
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本片記錄了四位重構(gòu)城市的女性建筑師的工作：菲利斯·蘭伯特，丹妮絲·斯科特·布朗，科妮莉亞·奧伯蘭德和布朗什·范金克爾。盡管她們?cè)诮ㄖI(lǐng)域取得了驚人的成就，但她們的名字卻遠(yuǎn)不如同時(shí)代的男性建筑師家喻戶(hù)曉。然而她們從未因此停止工作，正是她們的靈感幫助塑造了今日幾個(gè)最重要的城市：蒙特利爾，費(fèi)城，紐約。
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伯納黛特你去了哪（2019）
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“大魔王”凱特·布蘭切特飾演天才建筑師，與天才計(jì)算機(jī)科學(xué)家組成家庭。多年以來(lái)她全心全意地做一位模范母親，然而對(duì)建筑事業(yè)的放棄并未產(chǎn)生她理想的結(jié)果，反而導(dǎo)致了更多的問(wèn)題。在全家出游的前一天，她失蹤了……
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建筑師與家庭的關(guān)系被人常常提起，而身為女性建筑師的她們?cè)谑聵I(yè)和家庭的平衡中顯得更加艱難。電影作為行業(yè)現(xiàn)狀的投射，難免讓人想到現(xiàn)實(shí)中處理此類(lèi)問(wèn)題的自己。在“事業(yè)和家庭”的表層之下，女性的自由和快樂(lè)才是最值得討論的議題。
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建筑師訪(fǎng)談：新的對(duì)話(huà)
十三邀——安藤忠雄（2023）
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許知遠(yuǎn)在《十三邀》中與來(lái)自各行各業(yè)的采訪(fǎng)嘉賓對(duì)談，這次他邀請(qǐng)到的是“野武士”安藤忠雄。
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或許我們已經(jīng)對(duì)安藤忠雄的作品十分熟悉，但他本人坐在鏡頭前講述的機(jī)會(huì)還是彌足珍貴。聆聽(tīng)他對(duì)自己作品的感受和對(duì)人生的憧憬和遺憾，八十歲的安藤已不再年輕，但還是“想和各種不同的人相遇”。他旺盛的生命力以源源不斷的創(chuàng)作的形式傾瀉而出，可能這才是我們?nèi)绱岁P(guān)注安藤、敬佩安藤的原因。
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我與建筑師有個(gè)約會(huì)——馬巖松（2023）
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建筑師訪(fǎng)談系列《我與建筑師有個(gè)約會(huì)》第二季第一集名為《我的刺》，節(jié)目組在MAD的數(shù)個(gè)作品前與馬巖松對(duì)談，其中既有特立獨(dú)行的先鋒之作，亦有體現(xiàn)人文關(guān)懷的含蓄設(shè)計(jì)。
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作為國(guó)內(nèi)最“出圈”的建筑師之一，馬巖松以大膽新銳的設(shè)計(jì)和叛逆的精神成為了建筑界獨(dú)特的風(fēng)向標(biāo)。跟隨建筑師的腳步，我們探索馬巖松和MAD的成長(zhǎng)之路——充滿(mǎn)刺的建筑師，如何設(shè)計(jì)出屬于大家的好建筑。
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作者｜Ziyue
發(fā)文編輯｜Qicy
專(zhuān)欄/審核｜Mel
審核編輯 | 07
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