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宜興雅達溪山酒店坐落于陽羨溪山小鎮東北部，是goa大象設計在完成小鎮區域規劃后承接深化設計的系列項目之一。面對一片居住區與溪溝圍合出的狹長坡地，建筑師聯想到宜興當地幽長的山中溪谷以及在其中進行探索的體驗，并從宋代畫家范寬的《溪山行旅圖》中獲得了設計的靈感。
△ 場地位置 ?goa大象設計
對行旅者而言，溪山的最大誘惑是其不確定性。曲折路徑上的林木與山石隔絕了視線，旅人在行進中持續對前方的景觀進行猜測，并在目睹時收獲驚喜。
在面積有限的場地上，重建畫中的場景難以實現。設計希望泛用隱喻與象征的手法，提取溪山的空間觀感，將其轉譯為建筑與景觀的語匯，從而復現特定的行旅體驗。
山水的裁切
酒店位于一片坡地之上，兩端高差達到8米。方案因山就勢，將山坡整理成兩層平臺。修補手段將公區與客房的高差限定在極小的范圍，為連續穩定的行走體驗打開了場地。
△ 平層處理減少了后勤與停車所需的土方開挖 ?goa大象設計
相對開闊的場地北端成為公共區域所在，客房則因地制宜，向南側延展。坡屋頂受在地民居啟發，在寫意的手法勾勒下成為簡潔的幾何形體。
△ 鮮明的體量 ?是然建筑攝影
材料的選取延續了形體的邊界秩序：沉穩的黑色石材因應山體質感，構成酒店基座。暖灰色的石材用于公區立面，花磚砌筑出客房區的連廊與首層墻體。
△ 花磚的砌法使連續立面產生微妙的變化 ?是然建筑攝影
對一處度假酒店而言，西北望向遠山的景觀界面尤為珍貴。方案將大堂、酒吧與餐廳線性布置，面向景觀敞開。連續鋪展的無邊水景隱喻溪溝意象，與密林和遠山構成了多層次的景觀序列。
△ 灰空間對水面打開，消除了內部與外部的邊界 ?是然建筑攝影
感官的序列
對入住酒店的游客而言，從公路駛入曲折車道猶如探索山間幽居的前奏。路徑向左轉去，余光可以一瞥名為蒼吾澗的溪溝，隨即面對山腳下的落客庭院。在通往酒店內部的大門開啟之前，瀑布水聲的激蕩先一步傳入耳中，讓游客對門后景觀浮想聯翩。
△ 面向庭院的大門如幕布徐徐打開 ?是然建筑攝影
落客區的空間尺度創造漸進的視覺序列：開闊的外部視野被落客庭院與大尺度挑檐壓縮，步入前廳后進一步變窄，在走近庭院的過程中再度展開；光線與視線同步，由明漸暗，又在庭院中復明，透過樹冠映入的天光在對比中顯現出格外瑰麗鮮明的觀感。
△ 外界-門廊-庭院的三重視覺體驗 ?是然建筑攝影
在建筑師的設想中，主庭院將成為一片活潑、喧囂的雜木林。流瀑、山石、叢林、青苔、水面與薄霧在此集聚，形成微縮的自然景觀。庭院中的地形自然起伏，暗示山勢延續。
△ 反光金屬板倒映庭院，如同水體的轉置 ?是然建筑攝影
富于野趣的自然要素使庭院充斥清新的潮濕氣息。在聽覺、視覺與嗅覺三重感官序列的層累中，來客與喧囂的外界漸遠，最終置身有意營造的溪山。
溪山的象征
酒店的公共空間圍繞信步山水般的漫游路徑營造，通往樓上大堂的樓梯是其前奏。樓梯間層高的不斷變化結合交通空間的方向性，使攀登者沉浸于建筑師所設想的空間體驗中。
△ 樓梯的空間不確定性被波紋板與綠色釉面磚裝飾的前廳強調?是然建筑攝影
在臺基上部，串聯不同空間的走廊實墻與長窗的交替運用了造園的對景技法，漫游者的視線時而被墻體限定，時而透過窗口望向庭院彼端。靜態的景觀成為無限的連續視角，在行走中產生細微的改變。
△ 觀看與猜測從步入庭院時開始，隨即成為連續的體驗 ?是然建筑攝影
供人行旅的溪山是一片流動蔓延、無法界定的場域。酒店的景觀也并非限定于中心庭院的矩形邊界內，而是滲透進環繞的灰空間，并向四周延展。
△ 為健身區創造的景觀 ?是然建筑攝影
環廊在一端向內偏移，成為懸浮于庭院上的橋梁。行走者可以隨時與彼端的樓梯廳對望，直至發現自己穿越邊界，置身于一處圓形庭院內部的上空。
△ 橋梁與樹冠高度齊平，游人如同在林中行走 ?是然建筑攝影
圓形中庭是一處儀式性的場所 ，并將通向宴會空間的梯級隱藏在墻體的包裹之內。
△ 通高空間完成了軸線體系的轉換 ?是然建筑攝影
△ 透光混凝土材質在夜晚如群星凝集 ?是然建筑攝影
行旅的隱喻
客房區布置于狹長場地的單一軸線兩側，設計借此復現了溪山旅人不斷發現未知景觀的喜悅。串聯建筑的線性序列中置入了數處開闊的庭院。界定路徑的建筑體量在軸線兩側輕盈錯動，廊道隨之改變寬窄，或是轉折方向。一系列尺度精巧的小景附著于建筑生成，成為走廊與客房間有機的過渡。
△ 隨處可見的景致貼近客房 ?是然建筑攝影
在限定行走路線的同時，斜向砌筑的花磚界面以介于實墻與窗框間的半透明質感過濾了視線--墻后的景致總是半隱半現，并隨著視角的移動而不斷變化，吸引著使用者環繞、穿行及探索，發覺自己時而置身于幽暗狹窄的廊道，或是一窺面前豁然開朗的庭院。
△ 景觀被半透明界面遮掩，或從中透過 ?是然建筑攝影
在《溪山行旅圖》中，畫家嘗試通過對山林風景的描繪，暗喻文人理想中的山居生活。對雅達溪山酒店而言，設計的愿景則是將理想生活的象征抽離出山與溪的實體，成為一種抽象語言，用于描述當下的方寸之地，并最終復現為感官體驗。
漫步的游客將如同《桃花源記》中興致盎然的捕魚人，在行進中體會寬窄、疏密、明暗的不斷轉變，最終推開門扉，發覺取法山野的風景已經滲入戶內。
技術圖紙
△ 總平面圖 ?goa大象設計
△ 西北立面圖 ?goa大象設計
△ 中心庭院剖面圖 ?goa大象設計
