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01二十一世紀初
電視劇《玫瑰的故事》開篇，黃亦玫的哥哥黃振華在設計院的辦公場景生動地再現了當時建筑設計院的工作環境：建筑模型遍布各處、藍圖紙整齊堆放、A0大圖版傾斜并列，設計師們拿著圖紙行色匆匆。這樣的場景讓許多建筑人深感共鳴，無論是剛畢業還是經歷過手繪圖紙時代的前輩，看到這些畫面倍感親敬佩與懷念。
藍圖
2001年，北京成功申辦2008年奧運會，這一偉大事件為中國建筑行業注入了巨大的活力。全國上下掀起了一股建設熱潮，各地的設計院也迎來了前所未有的發展機遇。大量的大型項目涌現，高層建筑、商業綜合體、體育場館和住宅區的建設如火如荼，不僅改變了城市的面貌，也深刻影響了人們的生活方式。
發現了大師作品的模型，但是標注錯誤，應該為Philip Johnson - the glass house
在21世紀初，建筑設計院的工作環境和氛圍與今天有很大不同。那時的設計院更多依賴于手工繪圖和初級的計算機輔助設計（CAD）技術。設計師們需要花費大量時間在繪圖板上用手工繪制詳細的藍圖。厚重的顯示屏上顯示著黑底的CAD畫面，這些畫面雖然沒有今天的技術先進，但它們象征著一個重要的過渡時期。
設計院的工作流程也相對復雜。項目管理、團隊協作和客戶溝通都需要大量的面對面互動。這種工作模式雖然費時費力，但也培養了設計師們扎實的基本功和團隊合作精神。設計師們在項目初期需要進行大量的現場調研，收集數據并與各方協調，以確保設計方案的可行性和實用性。
與此同時，設計院內部的文化氛圍也深受那個時代的影響。設計師們常常加班加點，夜以繼日地工作，以確保項目按時完成。盡管工作壓力大，但他們對建筑設計的熱愛和對作品的追求使他們樂在其中。這種敬業精神和職業熱情也在電視劇中得到了生動的展示。
02 變化
技術變革
從手繪圖板到CAD，再到BIM技術的應用，21世紀初的設計院正在經歷一場技術革命。從劇中截圖可以看到新世紀初，電腦制圖在設計院已經開始的普及，同時仍保留大量的手繪圖紙和繪圖板。無論是片頭建筑院辦公室老式厚重的顯示屏上能看到的黑色背景的CAD畫面，還是后期黃振華在家辦公用已經變薄的顯示屏上出現的AutoCAD2006，無不映射出在此過程中技術的變遷與過渡。
電腦和圖板共生的時代
CAD2006 項目名稱為海南某民宿酒店施工圖
在20世紀末和21世紀初，計算機輔助設計（CAD）技術逐漸普及。這一技術的引入大大提高了設計效率和準確性。設計師們不再需要花費大量時間在手工繪圖上，而是可以通過計算機快速生成和修改設計圖紙。隨著時間的推移，建筑信息模型（BIM）技術開始在設計院中嶄露頭角，雖然本劇中沒有提及，但各位同仁應該都經歷過BIM的熱潮，當然大數據、大模型、人工智能的出現是否又會對建筑設計行業造成新一波的沖擊，我們拭目以待。
技術的進步不僅改變了設計的方式，也影響了設計院的組織結構和管理模式。越來越多的設計院開始引入先進的項目管理工具和軟件，以提高工作效率和管理水平。團隊協作變得更加緊密，項目的溝通和協調也更加高效。這些變化不僅提升了設計院的競爭力，也推動了整個建筑行業的發展，當然精確到每個個體，技術的變革會篩選掉部分沒能跟上時代潮流的人。
所有制多元化轉變
與此同時，21世紀初的建筑設計院也經歷了所有制結構的多元化。根據國家統計局的數據，過去以國營企業為主的格局逐漸被打破，出現了國有、集體、股份制、私營、港澳臺、外商等多種所有制形式并存的局面。這樣的變化激發了企業的活力，促進了行業的快速發展。
這一多元化的所有制結構帶來了諸多優勢。不同所有制形式的企業在市場中平等競爭，促使各類企業不斷提高自身的管理水平和技術能力。多元化的所有制結構使得建筑設計院能夠更好地適應市場需求的變化，提高了行業的整體靈活性和適應性。
這種多元化的所有制結構不僅激發了企業的活力，也為個人創業提供了更多機會。電視劇中的黃振華正是這一變革的受益者。他原本在國營設計院工作，但由于對建筑設計的熱愛和對創造性工作的追求，最終選擇了辭去穩定的職位，開始自主創業。黃振華的創業歷程展示了當時許多設計師在體制外尋找新機遇的典型故事。他的創業不僅是對個人職業夢想的追求，也反映了那個時代建筑行業的多樣化發展。黃振華從一個設計院的項目負責人轉變為一名管理者，他不僅要面對設計上的挑戰，還要處理管理和運營上的事務。這種轉變在一定程度上體現了當時建筑設計行業內外部環境的變化。
通過建筑師黃振華的故事，我們可以更深入地了解21世紀初中國建筑行業的變革與發展，以及個人在這一變革中的角色和選擇。
03 他們
通過劇中的事業單位建筑設計院中層負責人黃振華和周士輝，美院即將畢業初入設計院實習的黃亦玫，還有企業家（金主）白曉荷的父親等不同身份的人在不同時期對行業、對工作的看法，同樣折射出時代的印跡。
建筑人一定會被建筑師黃振華的家吸引，客廳里放著一個木構塔模型，沙發的一側是大大的繪圖桌，另一側是擺滿手辦和模型的柜子，十分符合建筑師的慣有印象。
建筑師黃振華的家具布置
在談到做管理層還是專心只設計工作的時候，黃振華說：“我就喜歡建筑設計。我喜歡創造性的工作，帶著不到十個人的團隊，做設計、跑工地，被客戶罵，一遍一遍改圖……可每個項目完成的時候，我都特別有成就感。如果真給我一個更高的位置，那就意味著我得把精力放在開會、應酬，而不會花在實際的工作當中。那我寧愿在這個位置上一直干到退休。”
企業家說：“你現在還有時間親自做設計，說明你的位置還不夠高，還有發展的空間。”“做管理者就是這樣，他要花相當一部分的精力在專業以外。坐得越高，花在人和錢上的精力也越多。”
對比企業家的小別墅和室內裝修
當然，幾年后，當機會來臨時，黃振華還是勇敢地邁出了舒適圈，離開了事業單位，自主創業。同樣我們也能在劇中看到辦公環境逐漸變得寬敞，辦公桌上的顯示屏也越來越薄。
新舊對比
04 美術館——黃亦玫去過的
畢加索藝術館
黃亦玫在變成獨立策展之前，跟蘇蘇去上海出差看展同時選場地的的時候，逛了好幾家美術館，其中有一家是小而精致的小洋房，也是在這里遇到了后面的音樂靈魂伴侶，這個美術館便是上海的畢加索藝術館。
畢加索藝術中心坐落于北京西路的歷史保護建筑和名人故居群中。這座小樓原名為“覺園”，建于1929年，曾是民國名人施肇曾的住宅。
中央入口門廳采用了三個連續的拱券結構和圓形立柱，整體呈現獨立式花園別墅的風格，充滿了西班牙建筑的格調。室內的木質地板和樓梯也散發出濃厚的年代感。
中成智谷·成美術館
在上海讀研期間，黃亦玫和方協文第一次約會是在明夷畫廊看展。拍攝地是位于上海寶山區的中成智谷·成美術館。
看劇時小編就被這個劇中僅出現幾秒的入口處吸引住了，后來查了這確實是一座低調的美術館，它的低調就如它的外立面清水混凝土材質一般。“美術館無需預約，沒有保安阻攔，輕易就能進到室內，從外部的粗曠大體量瞬間過渡到有著庭院、老樹、光線與材質交錯的室內展廳”。
圖源：建筑師小姐姐的日常
樹美術館
在電視劇的最后，姜總Tina和黃亦玫合作的美術館開幕，這間美術館便是黃振華的設計， Tina給它為其起名“蔓蔓美術館”。“蔓蔓”一名來源于爬山虎，人如爬山虎，遇到即是糾纏的緣分，在各自的宿命中生長、蔓延。而這座美術館原本的故事也跟這個很契合——樹美術館。
結語
建筑設計的工具會變，但設計的理念、方法只會歷久彌新，生生不息……
作者｜CNN
專欄編輯｜Sherry Li
發文編輯｜吳秀秀
審核編輯｜Zhong
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Reference
https://mp.weixin.qq.com/s/QiEcxrCeHOGSxrwIs5bnFQ
文中圖片來自《玫瑰的故事》劇照截圖
