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建筑攝影，顧名思義是對建筑的拍攝。有別于風(fēng)景、人像，更多的是透過攝影，傳達(dá)建筑師的設(shè)計理念以及建筑本身與公眾、環(huán)境和生活之間的關(guān)系。隨著相機(jī)和手機(jī)拍照功能的日新月異，“日常碎片的捕捉與記錄”逐漸成了家常便飯，似乎只要有手機(jī)，人人都可以是攝影師。伴隨 AI 技術(shù)的到來，攝影究竟是瞬間的定格，還是事實的欺詐，也成稱為了當(dāng)今熱議的話題。
由一級注冊建筑師蘇哲維與紀(jì)實攝影師何震環(huán)創(chuàng)建于2012年的“存在建筑攝影工作室”，更于2017年成立了聚焦于景觀攝影的子品牌“Holi.河貍”。直至今日，都堅持以開放的態(tài)度面對建筑學(xué)與視覺藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)集中更多精力在按下快門的瞬間，而非坐在電腦前運(yùn)用各種技術(shù)手段，并在保持作品真實、質(zhì)樸的基礎(chǔ)上，不斷探尋讓圖像更加生動的可能性。
ArchiDogs 筑格傳媒與存在建筑&Holi.河貍（以下簡稱存在）以及獨(dú)立建筑攝影師們，在運(yùn)河萬科中心分享建筑攝影背后的故事，深入探討建筑攝影與建筑學(xué)之間的關(guān)系。
攝影師介紹
蘇哲維
存在建筑、河貍創(chuàng)始合伙人
2012年創(chuàng)立存在建筑
國家一級注冊建筑師
何震環(huán)
存在建筑、河貍創(chuàng)始合伙人
2012年創(chuàng)立存在建筑
紀(jì)實攝影師
林瀾
存在建筑、河貍景觀攝影合伙人/COO
國家一級注冊建筑師
北京大學(xué)光華MBA
陸昀
合伙人
2017年加入
紀(jì)實攝影師
梅可嘉
梅可嘉攝影工作室 - 創(chuàng)始人+攝影師
北京原地建筑 - 建筑設(shè)計師
建筑設(shè)計師轉(zhuǎn)攝影師
劉章悅
建筑攝影者/不定期作家
自由的國家一級注冊建筑師
陳曦
攝影師，視覺藝術(shù)家
國家一級注冊建筑師
浙大城市學(xué)院 建筑攝影課程主講
紐約視覺藝術(shù)學(xué)院 攝影碩士
浙江大學(xué) 建筑學(xué)學(xué)士
主題演講：
關(guān)于“存在建筑”的氛圍感——決定性瞬間和平淡日常的交界
演講嘉賓：
? 蘇哲維 存在建筑、河貍創(chuàng)始合伙人
? 何震環(huán) 存在建筑、河貍創(chuàng)始合伙人
? 林瀾 存在建筑、河貍攝影合伙人/COO
? 陸昀 存在建筑、河貍合伙人
01 “存在建筑”的基因與底色
“存在”的基因有兩個部分。一是人的基因，“存在”是一個由全員i人組成的9人團(tuán)隊。一致的是，每個人都對生活和當(dāng)代藝術(shù)充滿好奇心，共同的審美和價值觀吸引大家更緊密地協(xié)作。另一個基因是地域基因，“存在”的團(tuán)隊成員都定居在成都，并且在成都生活過很多年。成都的松弛感與拒絕內(nèi)耗的團(tuán)隊文化高度同頻，并且持續(xù)滋養(yǎng)著團(tuán)隊，帶給他們輕松的創(chuàng)作氛圍。
建筑學(xué)背景出身的團(tuán)隊尊重建筑的尺度，不用廣角鏡頭去夸大和改變建筑比例。如實地還原建筑尺度，是“存在”對紀(jì)實攝影最基礎(chǔ)的認(rèn)知，這也是“存在建筑”最重要的底色。
攝影是做減法和提煉的藝術(shù)，一張照片最終呈現(xiàn)的往往是精準(zhǔn)控制的結(jié)果，包括人物、建筑、天空、比例、最佳的拍攝時間等等。但是，“存在”更傾向于探索拍攝中宏觀復(fù)雜的場景，呈現(xiàn)不同角度和距離中未預(yù)知的場景。尊重環(huán)境的復(fù)雜性，是“存在建筑”另一個重要的底色。
海口云洞圖書館 -mad ?存在建筑
在“存在”的攝影視角中，好照片不僅是一張簡單的、干凈的、極簡的照片，更需要呈現(xiàn)一種可控的復(fù)雜性，這種復(fù)雜性不僅反映了我們?nèi)粘Ｉ畹谋尘埃从沉藭r代的背景和所處城市的屬性，這對建筑來講是至關(guān)重要的。
未知和驚喜，對“存在”而言，比“可控”更有吸引力。
02 決定性瞬間和平淡日常的交界
“決定性瞬間”， 是紀(jì)實攝影的概念。布列松提出這一美學(xué)攝影觀念，是指在極其短暫的時間內(nèi)，將決定性意義的場景用強(qiáng)有力的視覺構(gòu)圖表達(dá)出來。
“平淡日常”具有高度的重復(fù)性和可替代性，某種程度上似乎是“決定性瞬間”的反義詞，而拍攝工作的大部分都是這種平淡的日常。
把“決定性瞬間”和“平淡日常”疊加到一起會產(chǎn)生一個微弱的交叉點，這就是“存在”攝影的意義。拍攝神奈川工科大學(xué)kait廣場時，現(xiàn)場有零星的三五成群的參觀者，容易出現(xiàn)凌亂的狀態(tài)。拍攝過程中，攝影師在現(xiàn)場所做的只是等待，保持頭腦、雙眼和內(nèi)心的一致，在最好的時間按下快門。用三腳架合成或許可以得到一張構(gòu)圖完美、動作舒展的照片，但這不是“存在”追求的完美。
神奈川工科大學(xué)Kait廣場-石上純也建筑設(shè)計事務(wù)所 ?存在建筑
在“存在”的攝影中，珍惜空間里人的狀態(tài)，珍惜人和場地強(qiáng)烈的連接和互動。這也是“存在”價值觀中的決定性瞬間。
03 東西方紀(jì)實攝影師對“存在建筑”的影響
在藝術(shù)領(lǐng)域，模仿對創(chuàng)作者而言是一個非常重要的必經(jīng)之路。“存在”拍攝初期，也受到荷蘭攝影師 Iwan Baan 非常直接的影響，包括紀(jì)實攝影融入建筑攝影的風(fēng)格，以及對人和建筑關(guān)系的處理。
“存在”深知他們的根在中國本土，也受到諸多中國紀(jì)實攝影師如蔡山海、嚴(yán)明、張克純的影響，他們對某個地域的人文背景的敏感度、對自然背景和環(huán)境背景的理解等等。東西方紀(jì)實攝影帶給他們很多養(yǎng)分：紀(jì)實攝影包括抓拍，但不局限于抓拍；沒有脫離時代背景和當(dāng)?shù)厝宋谋尘暗臄[拍也是一種對生活和文化的總結(jié)。
重慶江津江小白農(nóng)場-未韜建筑 ?存在建筑
重慶來福士廣場-Safdie Architects ?存在建筑
重慶三峰百果園垃圾焚燒發(fā)電廠-湯樺建筑設(shè)計 ?存在建筑
成都城市音樂廳-gmp、中建西南院 ?存在建筑
北京朝陽公園廣場-mad ?存在建筑
在項目拍攝的實踐中，有輕松安靜地的擺拍照片，有交代建筑更多人文信息的照片，有“不日常”的日常照片，也有產(chǎn)生情感共鳴的人的停留照片。他們希望建筑攝影能幫助人們更好地理解當(dāng)代建筑，讓公眾能從照片里找到“參與感”。
04 “存在建筑”的長期主義
“存在”一直在自我博弈，在“創(chuàng)作”和“服務(wù)”之間不斷博弈。
在他們的工作中，滿足客戶的期待和需求是作為商業(yè)攝影師工作的一部分；而另一部分創(chuàng)作的空間是“存在”的內(nèi)核。12年的拍攝，他們已經(jīng)不太在意客戶對“創(chuàng)作”部分的認(rèn)可度，達(dá)到自己想要的就可以了。
水井坊博物館-家琨建筑 ?存在建筑
回看12年前的照片，當(dāng)時無意識的感性的照片，今天看來對建筑空間的把握和對建筑尺度的還原仍然是準(zhǔn)確的。而這種狀態(tài)是“存在”一直保持的，這也是一種長期主義，長期“不進(jìn)步”也是一種長期主義。
所有關(guān)于團(tuán)隊成員的基因、成都對他們的影響、他們對紀(jì)實攝影的理解，都構(gòu)成了“存在”照片的氛圍感。
建筑Café
Café主持：
? 陳律名 筑格傳媒ArchiDogs 品牌咨詢總監(jiān)
Café嘉賓：
? 蘇哲維 存在建筑、河貍創(chuàng)始合伙人
? 何震環(huán) 存在建筑、河貍創(chuàng)始合伙人
? 林瀾 存在建筑、河貍攝影合伙人/COO
? 陸昀 存在建筑、河貍合伙人
Q&A
當(dāng)建筑師想要網(wǎng)紅的氛圍，希望大家看到照片能來現(xiàn)場，你們會如何呈現(xiàn)建筑師的理念？
蘇哲維：我們近期拍攝成都的麓湖 CPI 島，是一個比較網(wǎng)紅的非標(biāo)商業(yè)項目。這個項目是十棟零散的建筑坐落在小樹林里，有非常好的商業(yè)環(huán)境，建筑師拍攝之初希望能表現(xiàn)人與環(huán)境融合的氛圍。最終，我們給設(shè)計師拍攝的每一張照片，畫面里的人享受商業(yè)的松弛感都呈現(xiàn)出了最佳的狀態(tài)。
麓湖CPI島-幾里建筑 ?存在建筑
Q&A
那如果反過來的話，當(dāng)建筑追求畫面里沒有人出現(xiàn)的時候，你們會怎么選擇？
陸昀：我們首先還是堅持自己的風(fēng)格，盡量給他們我們覺得好的照片。為什么要拍人？因為這個項目是需要有人的，這是基于我們的審美做出的選擇。例如CPI項目，這是一個商業(yè)更新項目，出現(xiàn)人是合理的狀態(tài)。但是有些項目也可以表達(dá)得很干凈，比如教堂這類莊嚴(yán)肅穆的建筑。
煙臺昆崳山花海-大小景觀 ?河貍景觀攝影
巴黎UNIC-mad ?存在建筑
Q&A
現(xiàn)在信息媒體爆炸的時代，很多人對空間的理解是靠“照騙”，你們會怎么平衡這件事情？
陸昀：我們的照片后期都很克制，除了基本的修瑕，更多的是對色彩的還原，表達(dá)一種感覺和氛圍感。在范圍之外的增加或減少的改動，我們都是拒絕的。
Q&A
很多人會覺得拍攝只是一個工作，不會跟藝術(shù)掛鉤。你們在拍攝的過程中，會不會想要去做一些更加藝術(shù)性的呈現(xiàn)？
蘇哲維：我們一直都在往這個方向嘗試，一旦有新的感受和靈感，我們都會想把它融入到工作里面去。這也是我們對自己工作的愛惜。
Q&A
幾年前建筑拍攝只會在項目竣工時拍定妝照，然后就沒有后續(xù)了，或許過幾年就拆了。現(xiàn)在越來越流行，隔幾年又來拍這個建筑，再呈現(xiàn)一個畫面。你們有沒有接過類似的項目或者你們自己有沒有曾經(jīng)這么拍過？
蘇哲維：有，其實很多，而且我覺得你這個話題很好，可以讓建筑師再增加一部分拍攝的預(yù)算（笑）。建筑生長的過程對我們來說很重要。像劉家琨很多拍攝項目都不是新的，都是過了兩年再拍，還有一些景觀項目也需要給植物生長的時間。我們最近給魏春雨老師拍攝項目，魏老師就覺得材料太新了，沒有時間的感覺，他想要等到項目沒有那么新了再來拍。我相信這種共識會互相影響，會有越來越多的建筑師開始注重表達(dá)建筑的使用痕跡。
Q&A
有一個感性一點的問題，人們會說“安靜的時候是天使飛過，光落下的瞬間是上帝出現(xiàn)。”你們在拍攝的時候，曾經(jīng)有沒有感受到這種精神性的瞬間？
蘇哲維：我們拍攝MAD中關(guān)村項目的時候，等了一天，馬上就要日落，突然閃過一道金光，也就十分鐘左右的時間，那還是很愉悅的。但這種愉悅對我們來講是很短暫的，可遇不可求，遇不到也不強(qiáng)求。
北京中關(guān)村國際創(chuàng)新中心-mad ?存在建筑
Q&A
當(dāng)建筑師的作品非常有意思但他不知道怎么表達(dá)時，你們在拍攝過程中會不會給他一些其他方向的建議？
林瀾：我們從來不主動要求客戶溝通更多的項目細(xì)節(jié)。拍攝前期，我們通常不太愿意提前踩點，而是保持一種創(chuàng)作的感性和神秘感在現(xiàn)場發(fā)揮。拍攝完成后，會把選圖直接給客戶，而拍攝過程的細(xì)節(jié)溝通，對我們來說不是必要的。
Q&A
你們有沒有被問過要不要辦一個攝影班？
蘇哲維：這么多年一直有人問我們這個問題，答案都是沒有。我們不是一個技術(shù)先行的團(tuán)隊，攝影理念對“存在”來說是至關(guān)重要的。我們是個小團(tuán)隊，集體對理念的認(rèn)同是非常一致的，但這也是相對個人化的理念，不應(yīng)該影響太多。
如果同行都變成這樣，審美就會變得單一，這是一件很無趣的事情。攝影師，需要保持自己理念的獨(dú)特性。
圓桌討論
圓桌主持：
? 栗茜 ArchiDogs筑格傳媒創(chuàng)始人/首席品牌咨詢官
圓桌嘉賓：
? 梅可嘉 梅可嘉攝影工作室創(chuàng)始人/攝影師
? 劉章悅 建筑攝影者/不定期作家
? 陳曦 攝影師/視覺藝術(shù)家
? 蘇哲維 存在建筑、河貍創(chuàng)始合伙人
? 何震環(huán) 存在建筑、河貍創(chuàng)始合伙人
? 林瀾 存在建筑、河貍攝影合伙人/COO
? 陸昀 存在建筑、河貍合伙人
Q&A
在座攝影師大部分是建筑背景，大家為什么會放棄畫圖，轉(zhuǎn)行做建筑攝影？
陳曦：我覺得“轉(zhuǎn)行”這個說法可能不是特別合適。建筑攝影，尤其是商業(yè)性的委托建筑攝影項目，收入來源本質(zhì)是建筑設(shè)計費(fèi)的轉(zhuǎn)移支付，那轉(zhuǎn)行只能算跨了一半。在當(dāng)前行業(yè)趨勢下行的前提下，這個轉(zhuǎn)行是打引號的轉(zhuǎn)行。我希望在此之外，能找到更多的跨界機(jī)會，這也是我對轉(zhuǎn)行的個人見解。
梅可嘉：從建筑設(shè)計到建筑攝影，對我來說只是轉(zhuǎn)換了一種工作方式。拍攝的時候關(guān)注的點，跟之前做建筑設(shè)計時的策略和方向還是很接近的。
劉章悅：我辭職的時候?qū)ψ约旱臅r薪進(jìn)行過統(tǒng)計，發(fā)現(xiàn)時薪變少了，這是一個契機(jī)讓我覺得可以暫停一下，去做一些自己真正喜歡的事情。作為一個建筑拍攝者來說，的確需要付出非常多的體力和精力，我就想趁著自己年輕闖一把。
林瀾：我轉(zhuǎn)行已經(jīng)很多年了。在此之前，我開過餐廳也做過其他跟建筑毫無關(guān)系的工作，我身邊也有朋友在做UP主，也有做蛋糕的，大家都在自己的領(lǐng)域發(fā)揮得很好。綜合來說，是世界變得更多元了，信息也更通暢了，大家有了更多自主選擇的機(jī)會。所以我算兜了一圈，又回到了跟建筑相關(guān)的狀態(tài)。這樣橫向的拓展，反而會給建筑提供另一個角度的理解。
Q&A
建筑攝影其實也是建筑設(shè)計延續(xù)的一個環(huán)節(jié)，它是建筑跟城市、生活緊密結(jié)合之后的記錄，甚至是建筑師對整個項目的總結(jié)。你們能不能創(chuàng)造建筑師設(shè)計之初沒有想象的視角，讓他們感到驚艷？或者當(dāng)你們理解不同時，能不能完成建筑師預(yù)設(shè)視角的記錄？
蘇哲維：這部分工作可能占我們整個拍攝的50%-60%，完成建筑師的訴求，這是我們的工作基礎(chǔ)，我們也有能力去完成。但是超出建筑師預(yù)期的拍攝內(nèi)容是更重要的部分，這也是我們今天分享的內(nèi)容。當(dāng)我們完成這部分時，不會去做過多解釋，而是把照片交給建筑師去評判。還有一大部分的建筑師會完全交給我們自由發(fā)揮，當(dāng)?shù)玫竭@種信任的時候我們會壓力更大，也會拍得更全面一點。
陳曦：我覺得這個問題分兩個方面。一方面帶給建筑師意料之外的畫面是職業(yè)建筑攝影師的基本素養(yǎng)，雖然建筑師在模型里看了無數(shù)次建筑，但是攝影師投入在現(xiàn)場的時間可能會比建筑師更多。另一方面，攝影本身具有偶然性，有些建筑師或者游客發(fā)的某個瞬間的照片，很有可能會比我們在現(xiàn)場拿著專業(yè)器材拍攝一兩天更好，這也很正常。時間、天氣、人的狀態(tài)都是不可復(fù)制的，這也正是攝影的魅力所在。
黃山-九龍峰兒童營地-羅宇杰工作室 ?存在建筑
深圳濱海文化公園-歐博設(shè)計 ?河貍景觀攝影
福州登云湖兒童探索營地-張?zhí)凭坝^ ?河貍景觀攝影
Q&A
現(xiàn)在整體行業(yè)下行，你們在商業(yè)化運(yùn)營的時候，會不會有所變化或者轉(zhuǎn)型？
蘇哲維：好像沒有什么變化，可能因為我們生活在成都（笑）。
林瀾：的確我們每個人都能夠感知到行業(yè)的下行，也去嘗試過一些偏藝術(shù)或者其他類型的項目。在經(jīng)歷過這些橫向的甚至有些變形的探索之后，會發(fā)現(xiàn)“存在”自身的專業(yè)和理念是最重要的，那我們現(xiàn)在在做的和這幾年的方向基本沒有太大變化。
梅可嘉：我是22年開始做建筑攝影的，出道即低谷，再往后會覺得每年都在好一點。對于我們剛起步的新人來說，很大的問題是沒有辦法挑項目，可能是和自己個人風(fēng)格不太匹配或者不太擅長的內(nèi)容，但是為了生存，還是會接下這個項目。這個工作可能沒有辦法在各個方面都讓自己感興趣，還是會有一點壓力。
陳曦：建筑攝影這個話題，得回到它的定義來講。今天我們在這里討論的建筑攝影其實是建筑圈里的，但是當(dāng)我們回到更廣義的概念，其實是以建筑為拍攝對象或者以建筑為表達(dá)對象。從這個層面來講，建筑攝影作為媒介可以去挖掘更多的空間。
劉章悅：我做行業(yè)數(shù)據(jù)分析報告的時候其實是想入行之前準(zhǔn)確的了解一下整個行業(yè)的狀態(tài)。后來我發(fā)現(xiàn)大環(huán)境、行業(yè)趨勢是一個宏觀的問題，但是具體到每一個人，面對的情況都不一樣。對我來說，有項目來找我了，我就會努力把項目呈現(xiàn)好，其他的時間會做一些自己感興趣的事情。我覺得來日方長。
Q&A
建筑攝影的出海，跟在國內(nèi)拍攝有什么差別嗎？相對海外的攝影師獲取項目會更容易嗎？
蘇哲維：我們出海經(jīng)驗非常少，并沒有太直觀的感受。基于文化認(rèn)同的問題，我們并沒有什么優(yōu)勢，需要做多于國外同行很多的努力，才能得到同樣的認(rèn)可。
林瀾：我可以和大家聊一聊拍攝以外的事情。給石上純也拍攝日照美術(shù)館，項目來源是Iwan Bann發(fā)郵件推薦了我們，收到郵件的時候我們也很震驚。攝影出海，除了文化理念的隔閡，還有現(xiàn)場溝通的問題，會有相對比較高的嘗試成本。
陳曦：對我來說，過去四五年一直在探索這個問題。我覺得我們國內(nèi)建筑攝影師和國外的頂尖建筑攝影師相比，在技術(shù)上完全沒有差距。那出海的難點更多在于照片質(zhì)量之外的東西，包括商務(wù)流程、法律層面的肖像權(quán)授權(quán)、著作權(quán)授權(quán)以及其他工作細(xì)節(jié)。
日照白鷺灣在水美術(shù)館-石上純也建筑設(shè)計事務(wù)所 ?存在建筑
Q&A
建筑攝影，除了已經(jīng)在做的空間上的、文化上的表達(dá)，未來是不是還有可能去探索更有深度的表達(dá)，從而可能成為一門學(xué)科，或者一個新的專業(yè)方向？
陳曦：建筑攝影是一件比較美妙的事情。商業(yè)攝影一半受制于建筑師，首先要表達(dá)建筑想法；另一半是藝術(shù)表達(dá)。這時候建筑師的存在會成為一個雙刃劍，當(dāng)我們看到一個好的建筑，會質(zhì)疑這個建筑是設(shè)計得好，還是照片拍得好。
藝術(shù)攝影史上有很多鼎鼎有名的攝影師也是以建筑為拍攝對象的。建筑攝影不能只局限于培養(yǎng)職業(yè)商業(yè)建筑攝影師，而是要去拓展建筑學(xué)和攝影學(xué)跨界的部分，還是挺有發(fā)展?jié)摿Φ摹?/strong>
作者｜ArchiPR
發(fā)文編輯｜吳秀秀
審核編輯｜Ming,Yibo
專欄編輯 | Sherry Li
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