"/>
"/>
彼得·拉茨（Peter Latz）便是這些變革中的一位重要推動者。他對調(diào)和人地矛盾、糅合技術(shù)與藝術(shù)做出了巨大貢獻，并對行業(yè)發(fā)展及諸多景觀項目（尤其是棕地改造）帶來了影響。這也讓拉茨獲得了2016年的SGJA榮譽。
從植物栽培到生態(tài)思想的萌發(fā)
1939年，拉茨出生于德國中西部城市達姆施塔特（Darmstadt）。那是一個“要大炮不要黃油”的時代，在此之前，德國社會運動推進了“人民公園”（Volkspark）的發(fā)展，普羅大眾的訴求成為了規(guī)劃目標，但伴隨納粹的一聲炮響，萬千理論偃了旗，新興項目也息了鼓，保守主義再次盛行并一度占據(jù)主導。因此，早年的拉茨所見的“景觀”多為斷壁殘垣、鋼鐵工廠，或僅僅是傳統(tǒng)園藝。
上圖為德國的阿爾托納人民公園（Altonaer Volkspark），公園包含了苗圃、游樂場、水上樂園等。德國的人民公園理念發(fā)展于20世紀初，注重城市人口對游戲和鍛煉空間的需求，已不再只是停留于觀賞與靜養(yǎng)功能。? Bildarchiv der Beh?rde für Stadtentwicklung und Umwelt-Gartendenkmalpflege
相較之下，在其他地區(qū)，由G·E·赫特金斯（G. E. Hutchings）與C·C·法格（C. C. Fagg）倡導的科學、理性調(diào)查分析與生態(tài)構(gòu)建正在逐漸取代弗雷德里克·勞·奧姆斯特德（Frederick Law Olmsted）的自然擬態(tài)性設計（pastoral mimicry），人們對生態(tài)的認知在悄然改變。
紐約中央公園，是生態(tài)主義在景觀領(lǐng)域醞釀的前奏，體現(xiàn)了奧姆斯特德“將自然引入城市”（landscape into cityscape）的思想，但其設計仍然基于“風景如畫”（picturesque）式的意向 ? Central Park Conservancy
拉茨夫婦開發(fā)的屋頂種植模塊 ? Latz+Partner
馬爾堡大學醫(yī)院屋頂上的花園 ? Latz+Partner
此外，在北杜伊斯堡公園（Landschaftspark Duisburg Nord）中，考伯廣場（Cowper Platz）前盛開的櫻桃矩陣亦是拉茨植物栽培思想的絕佳體現(xiàn)。粗獷的工業(yè)美感與細密柔和的自然對比形成了令人難忘的風景，櫻桃樹中搖曳的果子似乎也在呼應著拉茨對果樹的情愫。
北杜伊斯堡公園上盛開的櫻桃矩陣 ? Christa Panick
除了工業(yè)與自然的直接碰撞，北杜伊斯堡內(nèi)還有著大量的自然與工業(yè)滲透的景色。伴隨過去轟鳴的貨車一并到來的，是異域植被的種子。它們在此處萌發(fā)，于特殊的土壤與環(huán)境下逐漸蔓生成斑塊，毒黃色、銹紅色、青綠色夾雜在一起，昭示著工業(yè)自然（industrial nature）的獨特韻味，也極大減少了人工修復與傳統(tǒng)栽植的成本。
在工業(yè)影響程度相當深的地方，利用特定的異國植物創(chuàng)造出別樣的微景觀 ? Latz + Partner
一些植物的興盛，與另一些植物的衰敗，都是在自然的力量下發(fā)生的。拉茨放棄了與自然的對抗，轉(zhuǎn)而促進生態(tài)的演替過程。這一設計理念的轉(zhuǎn)變，也是依托于20世紀70年代后成熟的深層生態(tài)學（Deep Ecology）理論——人類不再以生態(tài)主宰者自居，對其他生命的讓步使設計師看到了不同物種內(nèi)在的價值與權(quán)利。而這一變革也使北杜伊斯堡公園的景觀和生態(tài)系統(tǒng)不斷變化與發(fā)展。
在1988年的學術(shù)之城烏爾姆（Ulm Science City）項目中，當?shù)氐牡湫筒牧鲜規(guī)r被用作擋墻與護岸的飾面：白色外觀與濕生綠植形成鮮明對比，層疊或錯落的結(jié)構(gòu)則起到美化裝飾作用；堆砌的石灰?guī)r與紅磚溝渠、坑洞、池塘呼應了石灰洞與炸彈坑的場所特征，從而喚起了人們對于環(huán)境與歷史的雙重認知。這一系列設計與地形植被的塑造構(gòu)成了完善的雨水系統(tǒng)，進一步衍生為錯綜復雜但科學合理的生態(tài)廊道。
烏爾姆的雨水系統(tǒng)景觀起到保護地下水源、促進生物多樣化等功能 ? Latz+Partner
材料的可持續(xù)性是拉茨的一項持久研究，對能源的利用與處理亦是他另一個重要課題。尤其是對于建筑的主被動式太陽能研究，更是其長期關(guān)注的重點。在卡塞爾大學（Kassel University）授課期間，拉茨便將一幢老房子的改造作為課題，通過“毛衣”保暖這一思路，運用玻璃表皮塑造溫室，成功造就了一座擁有冬季花園的生態(tài)被動式建筑。
“毛衣”保暖概念運用于建筑改造中 ? Latz+Partner
而后在慕尼黑工業(yè)大學（Technical University Munich），他又參與了新教學樓的實驗性建造過程，進一步推進了主被動式太陽能的利用，并結(jié)合了屋頂與墻面綠化等研究。一系列的新穎課題還加強了學生對于實際建造過程的認知。這一聯(lián)合了景觀、園藝與建造的跨學科實踐探討影響了諸多大學的課程設計：從柏林聯(lián)邦園藝展到維恩施蒂凡（Weihenstephan）校園建造都可以窺見學生參與實際研究與建造的機會。
“里根斯堡親近自然小花園（Regensburg Small NaturalGarden Plots）學生工作坊中，學生們體驗了規(guī)劃–設計–建造的全過程，使得設計成果不再終止于圖紙，而這一經(jīng)歷正是拉茨想要傳達的理念：“設計方法與建造技術(shù)緊密聯(lián)系”。? Latz+Partner
拉茨對材料循環(huán)和能源利用的重視，進一步發(fā)展為他的“最小干預”（minimal intervention）思想，這一生態(tài)設計（Ecological Design）的理念在前文所提的北杜伊斯堡公園中得到了極致體現(xiàn)。項目位于杜伊斯堡市北部，總占地面積約230hm2，建立于原蒂森公司（August Thyssen）的梅德里希鋼鐵廠（Meiderich Ironworks）遺跡之上。起初，由杜伊斯堡市在1989年舉辦了國際設計競賽，而拉茨團隊的方案在競賽中脫穎而出。
1954年，北杜伊斯堡公園的前身梅德里希鋼鐵廠航拍圖 ? Archiv der Thyssen AG, Duisburg
建成后的北杜伊斯堡公園鳥瞰 ? fiylo Germany GmbH
其實，“最小干預原則”（minimal intervention principle）最早是由法國景觀設計大師伯納德·拉索斯（Bernard Lassus）與盧修斯·伯克哈特（Lucius Burckhardt）共同構(gòu)建的。有趣的是，拉索斯也參與了此次競標，他從該地區(qū)不斷流失的人口問題出發(fā)，擬定設計主題為“前天、昨天、今天、明天”（The day before yesterday, yesterday, today and tomorrow），以前工業(yè)、工業(yè)、當下、未來劃分為不同區(qū)域，期望將人們的日常休閑時間延伸至公園中。
拉索斯的平面規(guī)劃方案 ? Bernard Lassus
拉茨的園區(qū)平面圖，幾乎保留了所有工業(yè)遺跡的結(jié)構(gòu)與框架 ? Latz + Partner
在拉索斯方案中A區(qū)為鄰里公園，B區(qū)為工業(yè)保留園，C區(qū)則計劃重現(xiàn)工業(yè)化之前的埃姆舍河（Emscher）景觀，D區(qū)為展望未來的研究區(qū)域。游歷整個公園將如同進行了一場時間旅行。方案確實令人著迷，但為了實現(xiàn)這一宏大目標，“最小干預原則”無疑成為了空談。相較之下，拉茨團隊則深入貫徹了這一原則，并在他們對場地原有特征的尊重上得到了充分體現(xiàn)。拉茨團隊認為工業(yè)遺跡是這片地區(qū)以及該區(qū)域歷史中不可忽視的重要組成部分，也是這片土地的場所特征，因此大膽地將工業(yè)遺存盡可能地保存了下來。
如在公園內(nèi)的河道修復中，拉索斯以及絕大部分學者認為河道應當恢復為曾經(jīng)的蜿蜒曲折，拉茨卻堅決否定了這種“偽自然”意象：重建河道兩側(cè)污染嚴重的土方并沒有什么實質(zhì)收益，但將其作為文化進程來詮釋卻可以豐富場地內(nèi)涵。如今的河水，80%以上來自于街道、屋頂?shù)挠晁６?strong>雨水的凈化過程則滲透進工業(yè)遺存中：棄用的沉淀池等成為植栽沉淀凈化裝置；壓碎機高塔上的風力泵將水抽起并從高處灌入河中，從而增加了河水的含氧量。這樣一套充分利用場地特征的人造系統(tǒng)，通過技術(shù)手段、依循生態(tài)原理，輕巧地實現(xiàn)了自然化過程。
風力泵 ? Tourismus NRW eV
水灌入河中，增加含氧量 ? Latz + Partner
為此，拉茨將由過去垃圾山運送和堆放模式形成的山頂凹地改造為景觀綠洲，并結(jié)合生態(tài)技術(shù)隔離沼氣等污染物，并回收未受污染的雨水，同時充分利用山體邊側(cè)河道挖方的河床土壤來加固山體、填埋垃圾。
2004年赫利亞山改造國際競賽中拉茨團隊的設計文件 ? Latz + Partner
赫里亞山填埋場改造鳥瞰，景觀亭為眺望城區(qū)提供了絕佳視角 ? Ariel Sharon Park Company / Duby Tal, Albatros
赫利亞山頂綠洲 ? Kobi Li
1990年，拉茨與妻子在弗萊辛市（Freising）購置了一塊100hm2的土地和一座百年老農(nóng)舍，終于擁有自己田地的拉茨迫不及待地開始進行各種形態(tài)結(jié)構(gòu)嘗試。他的妻子安娜莉薩·拉茨（Anneliese Latz）笑稱這里是“彼得的試驗田”。
經(jīng)拉茨改造的的莊園兼具私宅與工作室的作用 ? Latz+Partern
在這片田地中，拉茨基于矯飾主義盡情地對院子里的角木進行修剪，塑造出“橫看成嶺側(cè)成峰”的視覺形態(tài)。除修剪外，拉茨還進行植物組合，如將玫瑰與各種開花植物暗藏在富于結(jié)構(gòu)感的花圃中，以消除冬季玫瑰的枯敗感并增加夏季驚喜。
精心修剪并搭配豐富植物組合的花圃 ? Latz+Partern
而這樣有著很強結(jié)構(gòu)感的形態(tài)在北杜伊斯堡中亦有運用，如奇幻的“煤倉花園”（Bunker Gardens）。拉茨團隊利用特殊方法將厚實混凝土墻切出別致的入口小門，穿過粗糙的墻壁便能看到精致的園藝設計，曲折有力的修剪樹籬，中間夾雜著的自由生長的灌木，配合墻壁的爬藤在不同季節(jié)構(gòu)成不一樣的畫面。
煤倉花園 ? Latz+Partern
同樣，類比“圣林”（Sacro Bosco）花園中光怪陸離的雕塑，北杜伊斯堡公園中其他那些“冷卻”的裝置正如沉睡的巨龍一般，循著這一線索便能讀到一串敘述工業(yè)變革的故事，甚至當人們?nèi)ヅ逝馈⑷ゴ┬袝r，還能一探工業(yè)結(jié)構(gòu)的美學與原理。
“圣林”花園 ? UniversalImages Group
如雕塑般的工業(yè)遺跡 ? Gustav Sommer
人們似乎都能感知到這些工業(yè)遺跡廢墟所營造的一種氛圍。事實上，這種氛圍可從“感傷主義花園”中尋到蹤跡：這種花園表征了一種從古跡審美到工業(yè)審美的轉(zhuǎn)變，面對衰敗的構(gòu)筑物時，人們會沉湎往昔，并對記錄著文明發(fā)展卻已逐個消散的地標產(chǎn)生緬懷之情，這份對時代更迭燃起的惆悵，正是工業(yè)遺跡使人懷舊，并產(chǎn)生審美乃至改造的核心。因此，可以說，正是拉茨對工業(yè)結(jié)構(gòu)的保留與利用，塑造了人們對這片場地歷史與文化的解讀。
屬于自然式園林的萊滋荒漠林園中的點景建筑體現(xiàn)的古跡審美與感傷主義 ? PBA Galleries
工廠排氣口遺跡 ? Michael Latz
隧道頂部經(jīng)過翻修支撐起一個屋頂花園。隧道的坡道在此轉(zhuǎn)向并從巨大的混泥土墻中穿墻而過 ? Latz+Partern
拉茨曾強調(diào)過：只有充分了解園藝史，才能積極推動、持續(xù)創(chuàng)新。同時，依托于對生態(tài)原理與人類環(huán)境的認知，他所塑造的景觀之美，與傳統(tǒng)的風景園林之美有著千絲萬縷的聯(lián)系，卻又具有截然不同的氣息。
工業(yè)結(jié)構(gòu)與當代需求的矛盾統(tǒng)一
生態(tài)學的運用與美學的探索為設計帶來了變革，也調(diào)和了人地矛盾，這是一種景觀范式的轉(zhuǎn)變，也是新環(huán)境美學的誕生。而促成這一變革的，卻不僅是技術(shù)與美學層面，還有著更深層次的哲學思考。在拉茨的哲學理念中，設計是一種信息層（layers of information）的重組與發(fā)明。而理解拉茨所說的信息層，則需要從結(jié)構(gòu)主義（structuralism）出發(fā)。
自慕尼黑工業(yè)大學畢業(yè)后，拉茨在亞琛工業(yè)大學（RWTH Aachen University）學習生態(tài)知識與城市改造。時值德國產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型，工廠關(guān)閉、棕地棄置，他接觸了大量魯爾區(qū)的改造課題。而當時，結(jié)構(gòu)主義學派也正逐漸盛行于歐洲學術(shù)界。這一學派的主要觀點“任意社會文化經(jīng)驗的背后都有著一組關(guān)鍵性的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)支撐其意義的構(gòu)成”，該思想與拉茨的設計理念不謀而合：景觀的形式、特點、意義的呈現(xiàn)，均由其背后相互纏結(jié)、意義豐富的信息結(jié)構(gòu)支撐，因此必須通過對這一信息結(jié)構(gòu)系統(tǒng)性的掌握、解析，并用符合其詮釋邏輯的方法進行重構(gòu)。
西雅圖煤氣廠公園鳥瞰 ? TIA
在此，可將理查德·哈克（Richard Haag）的西雅圖煤氣廠公園（Gas Works Park）作為對比。同樣是反對粗暴的拆除、偽造的自然；提倡接納舊時痕跡、運用生態(tài)原理處理污染。煤氣廠公園（1976）與北杜伊斯堡公園（1990s）有著諸多相似之處，所以前者也常被認為是后者的前身，但是，拉茨當初還未聽聞哈克的設計，因此，二者更像是順應并推動了行業(yè)理念在各自時代發(fā)展的遞進關(guān)系。而拉茨的信息層理念又較前者擁有了更為長遠的探索：北杜伊斯堡公園將整個工業(yè)結(jié)構(gòu)最大化地保留，煤氣廠公園卻由于時代局限，遺憾地拆除了大部分結(jié)構(gòu)，這也使得二者在對工業(yè)遺跡的解讀上存在較大差異。同時，拉茨的設計完美詮釋了景觀這一人造結(jié)構(gòu)，如何依據(jù)生態(tài)學原理實現(xiàn)自然化的過程（natural process），而在煤氣廠公園中，生態(tài)修復與工業(yè)遺跡兩個層面被完全剝離，并在之后的30多年間經(jīng)歷了多次因污染反滲而關(guān)閉重修的事件。
烏多·維拉赫（Udo Weilacher）評價煤氣廠公園龐大的機械遺跡雖然極富雕塑感，傳達出另類的美學，但由于孤存于田園牧歌式的環(huán)境中，最終淪為了單純的紀念物。在杜伊斯堡公園，設計師則充分利用了工業(yè)的每一寸遺留，將一個過去的事物以及它完整的框架邏輯保存了下來，形成了完備的公園水循環(huán)系統(tǒng)、體驗豐富的散步道系統(tǒng)、結(jié)合原有結(jié)構(gòu)的活動區(qū)和極具特色的鐵路公園和高架步道。
北杜伊斯堡公園工業(yè)遺跡的多維度縝密重組 ? Michael Latz
拉茨對公園整體的各個結(jié)構(gòu)層的分析 ? Latz+Partner
同時，拉茨將這一完整的結(jié)構(gòu)設計嵌合于生態(tài)學原理和社會功能上。在生態(tài)修復方面，工廠原有的結(jié)構(gòu)成為了封存污染物的容器，結(jié)合遵循原有工業(yè)語言的瀝青將之密封；借助各種機械裝置提供水質(zhì)凈化功能，同時又將其塑造為景觀地標；利用特定的異域植物吸收土壤中的污染元素。
北杜伊斯堡棕色土方的處理充分融合進現(xiàn)有結(jié)構(gòu)中，并發(fā)揮出各個事物的潛力 ? 鄭曉笛
拉茨團隊手繪的填埋方案與植物配置 ? Latz+Partner
在社會功能方面，拉茨對原有結(jié)構(gòu)層的改造近乎于是一種“四兩撥千斤”手法。他對各種煤倉高墻、蓄水裝置、高架鐵軌等進行了一系列輕巧改變，使得這些結(jié)構(gòu)依然清晰存在，但獲得了新的可能性，諸如攀巖、潛水、巡游等活動與工業(yè)遺跡完美融合，這也是“人民公園”理念的延續(xù)。整個公園的功能仍在不斷發(fā)展，它解決了土地衰退帶來的就業(yè)、居住與經(jīng)濟問題，為整個城市區(qū)域提供了全新的體驗、激活了當?shù)氐陌l(fā)展模式。這是一種公園與環(huán)境互動共促的狀態(tài)，正如拉茨所說，景觀是動態(tài)發(fā)展的，而非一組靜態(tài)巔峰集群。
高架鐵軌變更為步道，能穿越谷倉花園，遠眺風景 ? Latz+Partner
金屬廣場呈現(xiàn)出工業(yè)粗糙又有力量的肌理與結(jié)構(gòu)，成為人們活動的聚集點 ? Latz+Partner
金屬廣場呈現(xiàn)出工業(yè)粗糙又有力量的肌理與結(jié)構(gòu)，成為人們活動的聚集點 ? Latz+Partner
將遺跡、環(huán)境、活動、風景等，依據(jù)歷史發(fā)展、生態(tài)學原理、社會結(jié)構(gòu)、美學藝術(shù)進行細膩重構(gòu)、相互交織，締造了拉茨異常低調(diào)卻又耐人尋味的設計風格。正如北杜伊斯堡公園與港埠島公園，初期并不為大眾所接受，甚至遭到業(yè)內(nèi)人士的批評。然而，隨著時間推移，人們才逐漸體會到設計中豐富的信息層所帶來的別樣感受。
結(jié)語
任何一位大師的成長都絕不僅僅憑借聰明與運氣，拉茨的設計成就來源于他童年艱苦的生活經(jīng)歷、來源于20世紀生態(tài)學理念從理論到哲學的全面發(fā)展、來源于產(chǎn)業(yè)革命與社會變革的需求，也來源于對過往景觀理論的掌握與積累。他將技術(shù)、藝術(shù)、社會功能、歷史文化、心理體驗等不同層次相融，塑造了新生態(tài)景觀，推動了景觀行業(yè)發(fā)展；他通過綜合科學與美學，調(diào)和了人地矛盾，促進了城市轉(zhuǎn)型，并給未來城市發(fā)展帶來了新的可能性。
專欄編輯｜Sherry Li
發(fā)文編輯｜Wenjin
審核編輯｜Wenjin
本文經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載自公眾號 景觀設計學前沿
若有涉及任何版權(quán)問題，請聯(lián)系media@archidogs.com，我們將盡快妥善處理。
Reference:
Weilacher, U. (2007). Syntax of landscape: the landscape architecture of Peter Latz and partners. Walter de Gruyter.
王向榮. (2001). 生態(tài)與藝術(shù)的結(jié)合--德國景觀設計師彼得· 拉茨的景觀設計理論與實踐. 中國園林, 2(0), 0.
于冰沁,田舒&車生泉. (2013). 生態(tài)主義思想的理論與實踐——基于西方近代風景園林研究.中國文史出版社.
Lubow, A. (2004). The Anti-Olmsted. The New York Times, 47-54.
De Beden, L., Wilkie, K., Andersson, S., Latz, P., Benthem, R., Ellison, M., . . . Cole, D. (2000). Reviewing the Landscape: Statements by Twentieth-Century Landscape Designers. Garden History, 28(1), 2-16. doi:10.2307/1587116
ZHENG. Interpretation on Duisburg-Nord Landscape Park Through the Lens of“Brown Earth-Work”. Landsc. Archit. Front., 2015, 3(6): 20?29
