"/>
"/>
01/ 福州馬尾船政書局改造項(xiàng)目
在當(dāng)今的時(shí)代背景下，城市的意象需要更多的記憶和文化。福州，作為中國近代史上最為重要的港口城市之一，它的記憶與文化離不開“船政”。
船政書局是福州馬尾船政文化的輸出點(diǎn)，也是它的落點(diǎn)。通過設(shè)計(jì)，這個(gè)空間可以擁有更完善的文化表達(dá)。它不僅是一個(gè)書局，更是一處精神空間。1866年，左宗棠創(chuàng)辦了中國的第一所海軍學(xué)校——馬尾船政學(xué)堂，福州馬尾因此成為了近代中國海軍的搖籃，船政文化由此萌生。
場地認(rèn)知
船政書局，位于福州市馬尾區(qū)船政文化廣場內(nèi)，原建筑為當(dāng)?shù)卮瑥S的倉庫。作為該區(qū)域文化精神的聚合點(diǎn)，它匯集了船政文化的宣傳、教育以及學(xué)術(shù)研究等多種功能。
船政書局 - 場地鳥瞰? 張錫
而如今，位于船政學(xué)堂舊址的船政書局以“船艙和書局”，呼應(yīng)百余年前的“造船與造才”。它嘗試用一種新的隱喻，來傳承和表達(dá)船政文化，并將它的精神內(nèi)涵融入人們的生活。
船政書局 - 場地鳥瞰? 田方方
文化策略
設(shè)計(jì)以“船”為元素，將整個(gè)書局想象為一艘在文化浪潮中航行的方舟。
借由傳統(tǒng)船舶的空間布局，書局中形成了多元而豐富的空間組合。船首、船倉、船尾，都被抽象化為不同的室內(nèi)空間，而開放的甲板、半開放的艙室等象征性的船舶空間，也以現(xiàn)代化的方式，在這艘方舟上被重新演繹。
? 田方方
我們將城市記憶中最核心的意向，放置在書局的中庭空間，這里是整個(gè)書局的核心。
中庭之下，可移動(dòng)的書架提供了靈活的空間布局，構(gòu)建出了一個(gè)滿足閱讀、展示等多種使用場景的復(fù)合型圖書室。而中庭之上，巨大的船舶骨架高懸，回溯著船政的歷史。頂面的黑色鏡面像水面一般，將一切倒映其中，仿佛時(shí)空在此映射，時(shí)間在此沉淀。
中庭-精神的船艙? 張錫
中庭-精神的船艙? 田方方
空間策略
更新改造后的書局，由原來的一層空間變?yōu)榱藥A層的兩層空間，通過方舟船首的巨大臺階相連。首層作為閱讀與展示的區(qū)域，以書為主，似是文化浪潮，引人進(jìn)入知識的海洋。二層則作為休閑與活動(dòng)的區(qū)域，被設(shè)計(jì)為甲板，邀人登上船首，繼而可以在一個(gè)開放性的空間中停留與思考。而兩層之間的大臺階，不僅成為了連貫上下的通道，也將船首變?yōu)榱艘惶庪A梯狀的活動(dòng)空間，豐富了室內(nèi)的使用功能。
巨大的階梯連通兩層空間? 田方方
船政書局-休息區(qū)? 田方方
以“造船”回顧歷史，以“營書”望向未來——福州馬尾船政書局通過抽象而現(xiàn)代的語言，在室內(nèi)構(gòu)建起船舶；同時(shí)也以圖書館式的服務(wù)與體驗(yàn)，探索文化傳播的新模式。
03/ 泊空間
泊空間是我們早期的代表性項(xiàng)目之一。對于工業(yè)遺產(chǎn)的功能置換開發(fā)模式，大多以創(chuàng)意和新興消費(fèi)場景切入。我們在泊空間的設(shè)計(jì)中，強(qiáng)調(diào)了時(shí)間這個(gè)隱形的線索，老工業(yè)廠房的元素和空間特質(zhì)和復(fù)合業(yè)態(tài)空間之間形成了一種充滿動(dòng)感的張力關(guān)系。
泊空間坐落于杭州西溪濕地一片由老廠房改造而來的文化創(chuàng)意聚集地——和創(chuàng)園，它的前身是郵電522廠，東方通信集團(tuán)的老廠區(qū)，在上個(gè)世紀(jì)五六十年代風(fēng)光無限，卻隨著時(shí)代的洗刷日漸沉寂，如今舊與新的交織散發(fā)著古樸與年輕錯(cuò)落跳躍的新奇感。
?薛鈺滔
復(fù)合空間給流動(dòng)在城市里的人們提供一個(gè)又一個(gè)的停留點(diǎn)，它們將整個(gè)空間連成不斷生長、發(fā)育的生態(tài)，打破了單一的以目的為導(dǎo)向的格局。人們可以在此“探尋到真正喜歡的點(diǎn)，哪怕只是享受一縷陽光、一個(gè)畫展、一頓美餐，放慢時(shí)間的腳步，回歸生活。”
?薛鈺滔
我們拆除了面向小院子的部分墻體，將整個(gè)空間向外滲透，設(shè)計(jì)了較開闊的中庭，將戶外空間和室內(nèi)空間完全連在一起。下沉庭院具有強(qiáng)烈的內(nèi)向感，新舊空間形成對話，來創(chuàng)造新的城市記憶。
我一直認(rèn)為，施工的過程，也是空間本身的記憶的開端。在杭州的老城區(qū)之中，復(fù)現(xiàn)一片集體記憶，是泊空間設(shè)計(jì)的初心。
?薛鈺滔
入口處的楓樹，提醒著時(shí)間流淌的印記。
People
空間設(shè)計(jì)并不是建立在空間的單一價(jià)值，用途價(jià)值，表象價(jià)值之上。物質(zhì)有著諸多存在的形式：情況，狀態(tài)，時(shí)間，空間，記憶，故事，歷史等，設(shè)計(jì)需要通過這些物質(zhì)才能看到文化。
您負(fù)責(zé)過從規(guī)劃到建筑、室內(nèi)多種遲鈍與類型的項(xiàng)目，如何把控不同尺度與類型的項(xiàng)目？
H：室內(nèi)的思維方式跟建筑不完全一樣。
建筑師更具有頂層思維構(gòu)架，而室內(nèi)設(shè)計(jì)師更多提供的是一種精神思維和情緒思維，他們在思維邏輯上更內(nèi)向，對世界的解讀更細(xì)微，也比建筑師更容易感動(dòng)。
室內(nèi)設(shè)計(jì)師需要具備整體的價(jià)值觀，不能單專業(yè)去看。室內(nèi)設(shè)計(jì)的生命力就在于聯(lián)動(dòng)建筑和景觀，梳理清晰的空間關(guān)系。當(dāng)室內(nèi)設(shè)計(jì)師介入設(shè)計(jì)卻不需要做太多的時(shí)候，我們更愿意去協(xié)助建筑師做技術(shù)的支撐，把空間關(guān)系和景觀銜接梳理得更好。所以從專業(yè)角度來講，室內(nèi)設(shè)計(jì)師明白整個(gè)思維邏輯的時(shí)候，他的整體方向會更準(zhǔn)確。
把控不同尺度與類型的項(xiàng)目需要從理清設(shè)計(jì)的邏輯，讀懂設(shè)計(jì)開始。所以如果真正要做一個(gè)類型的項(xiàng)目，就要在設(shè)計(jì)之前讀懂它，因此我一直認(rèn)為，設(shè)計(jì)是一種思維方式。
通過哪些方式可以幫助您在設(shè)計(jì)開始前讀懂場地中的各層信息，比如肌理、環(huán)境、歷史、記憶等？
H：作為室內(nèi)設(shè)計(jì)師，在設(shè)計(jì)開始之前，我們團(tuán)隊(duì)會重新認(rèn)知場地、建筑與環(huán)境、內(nèi)外關(guān)系等重要信息，重新梳理原有的空間體系，使得設(shè)計(jì)能夠承載和滿足不同功能需求的場景、文化的認(rèn)知。
當(dāng)城市快速發(fā)展，留給設(shè)計(jì)師了越來越多的改造更新類項(xiàng)目，您最近也有很多項(xiàng)目實(shí)在解決有限空間中的復(fù)雜矛盾與問題，這類項(xiàng)目最大的難點(diǎn)是什么？
H：改造項(xiàng)目的難點(diǎn)，不是一步步完成階段性節(jié)點(diǎn)，而是在設(shè)計(jì)過程中，如何通過不斷梳理空間狀態(tài)，盡可能實(shí)現(xiàn)文化的表達(dá)。
馬尾船政項(xiàng)目的難點(diǎn)就在于船政文化的現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)。這是一個(gè)民國時(shí)期或者五、六十年代的老倉庫，原先的船只已經(jīng)不復(fù)存在，倉庫因?yàn)橹暗母脑毂患痈咭粚樱瑑?nèi)部的空間被界定而產(chǎn)生局限，無法讓更多元的功能在里面集中。我們需要在有限的空間中做最大的改變，同時(shí)喚起大眾對船政文化的興趣。
為了實(shí)現(xiàn)“歷史已經(jīng)過去了，但是依稀抬頭看的時(shí)候，船還是像時(shí)間一樣會在人們的頭頂呈現(xiàn)”的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)概念，我們采用了一種比較藝術(shù)化的處理方式：在進(jìn)入空間時(shí)，抬頭就能看到一艘用亞克力構(gòu)件制作的抽象空間形態(tài)的實(shí)體的船，它的功能與形式完美結(jié)合，可以作為照明在整個(gè)空間里形成一個(gè)泛光源。同時(shí)船只的龍骨得以真實(shí)顯現(xiàn)，你可以從中感受到場所與船政的關(guān)聯(lián)度，體會到有關(guān)于船政的文化知識。
再比如余姚府前路改造，最難的也是文化的空間呈現(xiàn)。甲方希望可以通過建筑空間改造，呈現(xiàn)以王陽明為結(jié)構(gòu)體系的文人文化。但是當(dāng)設(shè)計(jì)師要介入以前的民居，把它變成商業(yè)建筑，就帶來了綜合性的沖突——這種沖突可能最終會演變成了市井文化跟文人文化之間的沖突。因此，改造項(xiàng)目實(shí)現(xiàn)的不是設(shè)計(jì)的可能性，而是矛盾的可行性。
其次，改造空間的可行性不在于目的性，而在于空間狀態(tài)的可能性。純粹的建筑思維是以建筑的形態(tài)來定義其形式的，但這種形式往往不一定正確，民居的形式和空間感是人們在長年累月的生活中由經(jīng)驗(yàn)得來的。在舊城區(qū)改建的項(xiàng)目中，我們希望用設(shè)計(jì)梳理空間狀態(tài)，以恢復(fù)場地背后動(dòng)人的、具有煙火氣的傳統(tǒng)街巷關(guān)系和生活狀態(tài)。
府前路陽明古鎮(zhèn)鳥瞰圖（改造前） ? 萬境設(shè)計(jì)
府前路陽明古鎮(zhèn)鳥瞰圖（改造后） ? 萬境設(shè)計(jì)
從早期的西溪濕地老廠房改造MISA工作室到您最近的城市更新類項(xiàng)目，對于特定類型的項(xiàng)目，是否會有相應(yīng)“風(fēng)格”或者“手法”？
H：西溪濕地老廠房改造這個(gè)項(xiàng)目對我來說更貼近最初設(shè)計(jì)的本質(zhì)，它可以成為日常生活的沉淀。這個(gè)項(xiàng)目的結(jié)果甚至不能單純的被定義成“家”——而是業(yè)主擁有的屬于自己的多功能空間，包含木工房、摩托修理間、工作空間、會客空間、寫代碼的空間等。這樣具備復(fù)合空間的“家”是任何商業(yè)和住宅空間都替代不了的。
我不認(rèn)同用固有思維做設(shè)計(jì)，室內(nèi)空間無法永遠(yuǎn)固化下來，我們需要去規(guī)劃和預(yù)見空間內(nèi)容的多種可能性。如果設(shè)計(jì)師能夠真正把控設(shè)計(jì)，使用者也很滿意，在使用的過程中可以呈現(xiàn)出新的空間狀態(tài)，這就足夠了。不需要過多闡述設(shè)計(jì)背后所謂的“風(fēng)格”或者“手法”，這些應(yīng)該留給評論家。
設(shè)計(jì)的責(zé)任應(yīng)該是為生活創(chuàng)造出的“時(shí)間”，這樣的空間才是最好的空間，也最終形成了對特定空間的新的思維概念。
MISA工作室改造 ? 萬境設(shè)計(jì)
如果說“時(shí)間可以創(chuàng)造空間，空間令時(shí)間變成顯示”，城市更新類項(xiàng)目中，設(shè)計(jì)師會將場地中的歷史文化通過空間的形式傳達(dá)出來，這類的項(xiàng)目對于設(shè)計(jì)師的意義是什么？
倉山影院 ? 萬境設(shè)計(jì)
在采訪結(jié)束時(shí)，我們問了胡之樂“最想做的項(xiàng)目是什么”，他的答案是“沒有”。對于他來說，“設(shè)計(jì)無關(guān)于項(xiàng)目，而在于你怎么對待它，有著好的心態(tài)才能做成好的設(shè)計(jì)”。小到一個(gè)“家”，大到“城市機(jī)場”，對于每一使用者個(gè)體來講，他們具有同等重要的價(jià)值與意義。
透過WJ STUDIO 萬境設(shè)計(jì)的一系列設(shè)計(jì)作品，我們看到的是真實(shí)、極簡而又純粹的文化表達(dá)。在歷經(jīng)時(shí)間的思考和打磨中，設(shè)計(jì)師在不斷創(chuàng)造空間；也正是由于設(shè)計(jì)師發(fā)現(xiàn)與再創(chuàng)造出的獨(dú)特空間，讓場地中疊加的歷史、記憶與文化被一層層揭開。正如胡之樂所說“更多的需要是發(fā)現(xiàn)，而不僅是設(shè)計(jì)”，期待他發(fā)現(xiàn)的下一個(gè)驚喜。
WJ STUDIO 萬境設(shè)計(jì)
WJ STUDIO 萬境設(shè)計(jì)擅于整體性設(shè)計(jì)服務(wù)，運(yùn)用規(guī)劃、建筑、景觀專業(yè)資源和經(jīng)驗(yàn)，在商業(yè)、房產(chǎn)、辦公、酒店及特殊探索型項(xiàng)目上具有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。作為一個(gè)年輕、充滿活力與激情的團(tuán)隊(duì)，成立五年以來，WJ STUDIO萬境設(shè)計(jì)在創(chuàng)始人胡之樂的帶領(lǐng)下，屢次獲得國際設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)，包括巴黎設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)（2022）;美國IDA設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)（2021）;柏林設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（2021）；倫敦地產(chǎn)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（2020）；德國設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)（2020、2017）；AD100 最具影響力設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)（2019，2017）；世界建筑節(jié)WAF/INSIDE（2019、2018、2017）；標(biāo)志設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)ICONIC（2019）；香港 A&D Trophy（ 2018）、日本好設(shè)計(jì) Good Desig（n 2018）等。
采訪｜栗茜、謝東珊
文字｜栗茜、沈穎
校對｜激清
編輯｜沈穎/Seven
發(fā)文編輯｜Dipo
審核編輯｜Linqi
*本欄目文章為作者個(gè)人觀點(diǎn)，不代表平臺觀點(diǎn)和立場
版權(quán)?建道筑格ArchiDogs，轉(zhuǎn)載請聯(lián)系media@archidogs.com
若有涉及任何版權(quán)問題，請聯(lián)系media@archidogs.com，我們將盡快妥善處理。
