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01/粟葉
磯崎新+胡倩工作室
畢業于Illinois institute of technology，建筑學學士學位
曾就職于芝加哥JLK Architect，磯崎新+胡倩工作室
2020年在上海成立厘畝建筑研究室，開始自我探索之路
“對于希望在建筑學實踐中找到自己語言與表達的年輕建筑師們，畢業之后進入大師事務所確實是個不錯的選擇。對于還在選擇哪一所學校留學的同學們，除了在意學校排名和所在城市，提前了解每個學校的教學體系和課程安排會對大家選擇學校更有幫助。”
剛好又到了一年一度的畢業季和申請季，回想起2013年的7月我收到了我們學校建筑系院長的郵件，恭喜我轉專業的申請成功通過，并通知8月我就可以去建筑系參加入學介紹活動，又想起在2019年的7月收到磯崎新+胡倩工作室的工作機會，隨之我對建筑學的理解也變得無限廣闊。因為我們學校還保留著Mies van der Rohe擔任院長時期留下來的大部分課程和教學體系，這一部分的學習和訓練給我們打下了堅實的美學和工學基礎，而在磯崎新+胡倩工作室的工作經歷讓我接觸了更多公建項目和城市規劃設計，以更為宏大的視野出發再落實到每一個節點的處理和表達。這兩位大師雖身處于同樣的時代背景，卻在不同的政治環境中進行創作和實踐，他們對于建筑大膽的理念表達和嚴謹的細節處理都深深影響著我。
我會在后續的長推文中向大家分享更多的向大師學習的故事，也希望對你們的學習和工作有所幫助。當我了解了更多大師與大師之間的故事之后，發現各國的建筑師們雖然各自的建筑語言不同表達也各異，但他們始終在創造行業內部互相鼓勵、幫助和批評，這樣的的話語環境使得各個國家的建筑師可以對當下的同一問題各抒己見，同時也能做到群策群力。期待這次ArchiDogs的活動亦有其作用。
02/吳逸青
JCFO 景觀規劃設計事務所
畢業于北京林業大學園林專業
賓夕法尼亞大學景觀設計碩士
James corner field operations 項目設計師
研究方向為生態學與景觀設計融合
James Corner對我的影響從我剛接觸景觀設計的時候開始。
最初來自精致的"highline"，項目中獨特的鋪裝形式，從地面生長出來的椅子都拓寬了我對于設計的理解。之后是他在“Taking measures across the American landscape”里面如同藝術品一般的collage讓我對這背后的意義充滿了好奇。最后當我讀到他在the landscape imagination一書中從representation，生態系統和自然中尋找創新的設計方法，這一切都找到了答案。在之后的工作中，我學習到他對于景觀設計中創造和美學的追求。
James Corner在工作中都會提到"creative"，這種"creative"不是類似于元宇宙的那些脫離現實的想象，而是基于場地，自然的創新。我們會"walk"場地，通過拼貼"see"場地，用"plot"重新構建場地中的聯系。我們的設計總是基于特定的場地，但是又能通過很多形式，設計的研究將原有的特點抽象成為一個屬于場地，但是又能超越場地的新景觀。
在我們的日常工作中，James Corner一直強調美的重要性。作為景觀設計師，我們也關注生態系統，重視場地中的人與動植物，考慮開發策略和實際的落地效果。在滿足這一切的條件下，James Corner還會要求我們的設計需要追求多層次的美。我們會出很多版本的形式研究，即使對于設計中的景觀家具，也會做很多不同的版本，尋找最美的選項。
03/李馳
MVRDV 建筑事務所
天津大學建筑學碩士，荷蘭貝爾拉格學院規劃碩士
高級工程師， 荷蘭注冊建筑師
中國美術學院客座導師
有廬設計創始人
碧桂園國華文旅首席顧問
國際院士科創中心產業中心主任
中交華東區域城市發展聯盟智庫副理事長
最早接觸MVRDV的時候，我還在荷蘭貝爾拉格學院進修，是Winy Maas的學生。有一次我做了一個神形貌似他曾經作品的設計，卻被他劈頭蓋臉連問了我好幾個“why”，我沒有答上來。Winy很認真的告訴我，MVRDV從來不會單純的追求形式感，每一個看似驚喜的，具有視覺沖擊的形態背后，都有非常強大的邏輯推演和數據支撐，任何設計的形成，都要經得起被反復地詢問“why”。
后來，Winy Maas在荷蘭Delft理工成立了實驗性教學機構“問題工廠”（the WHY factory），與更多的年輕建筑師共同探討一條關注城市問題、并且理性設計的建筑師之路；我回國后，作為MVRDV中國項目代表繼續工作了五年，期間完成的天津濱海圖書館等項目。該項目和許多其他的MVRDV作品一樣，雖然建成時略有爭議，最終卻因為堅實的“從問題出發”的理性內核，最終被廣泛認可，并被央媒稱為“中國最美圖書館”。
再后來，我在中國美院教書、帶畢業設計，在疫情期間成立了自己的事務所，完成了博鰲論壇鄉村振興交流中心等若干作品。我始終秉持著“理性出發，創意呈現”的設計價值觀和方法論，這是MVRDV和Winy Maas先生帶給我用之不竭的巨大財富
04/黃中漢
BIG 建筑事務所
就職于紐約和深圳辦公室
美國建筑師協會聯合會員，中國建筑學會會員
哈佛大學建筑學碩士，建筑系設計獎，設計榮譽
哥倫比亞大學高級建筑設計碩士，校友導師
深圳大學建筑學學士，優秀畢業生，客座評委
在美國研究生畢業后我加入了BIG紐約辦公室，近期開始在深圳辦公室負責中國項目。日常工作中，我在不同的場合都與Bjarke接觸過很多，設計推進、日常會議、項目匯報、活動慶典等等。BIG對我啟發比較大的一個點是，它的設計創新性地定義了概念與形式之間新的關系，重新審視了形式的功能性，并且在設計中采取最直接有效且可讀的手段，回應了建筑學的一個基本問題：建筑如何在特定的環境和條件中（社會，經濟，生態等）尋求一個合理的平衡點，應對當下的挑戰和未來的變化。
另一個體會很深刻的是你會很容易被Bjarke的態度感染，他是一個對設計充滿激情的人，并時刻保持著能量。他的演講富有感染力和前瞻性，你能夠體會到一個建筑師對設計的力量飽含信心，希望把身邊的世界變得更美好。2019年丹麥建筑中心的展覽 Formgiving 有句話總結的很好:“作為建筑師，我們有賦予形式的力量，超越我們被要求做的事情，給世界一個禮物，使世界更符合我們希望的樣子。”
在這個時代，建筑這個看似道阻且長的行業，需要極大的熱情和執著才能行則將至。
05/季欣
Zaha Hadid建筑事務所
東南大學建筑學學士、碩士學位
哈佛大學建筑學碩士學位
Galaxy Arch繁星建筑工作室，主持建筑師
美國建筑師協會會員，中國建筑學會會員
和大師事務所的緣分已經是十多年前，經過這么多年實踐的沉淀和發酵，現在才發現彼時的經歷對今后的成長有著什么樣的作用。
2012年，那會兒我在東南大學建筑系讀大四，一個非常偶然的機會，我有幸參與了Zaha Hadid在南京的首個項目——青奧國際會議中心項目的駐場實習。Zaha說她的項目需要360度精確，而鉛錘只有90度，所以參與到事務所項目的建造能讓我真切感受到復雜且浪漫的項目如何落地。設計不僅僅是梁板柱，更是復雜條件下對于理想城市空間的一個勇敢的突破，它的起點非常純粹，而過程異常喧囂，到了終點則再次回歸純粹。
那段于我而言漫長的實習只是整個項目短暫的一個階段，期間的推敲和打磨恰如我們理解的工匠精神，反觀我們今天在城市化過程中設計管理粗放，卻依靠華麗的詞藻過度包裝的項目，就顯得荒謬和無奈。后來有人開玩笑，說這個項目如果能從頭到尾做完，看到任何項目都會覺得太簡單，這不無道理。對我而言，這個項目無疑成為了我在后續實踐中的一個標尺。
我現在也有了自己的工作室，現在再來談自己的感受更像是對自我的重新解讀，不同于當時身在其中的感受，這種回憶裹挾著自己多年的實踐歷程，成為了我現在獨立實踐的精神依靠。
06/羅亞丹
OLIN 景觀事務所
賓夕法尼亞大學設計學院景觀系，講師
賓夕法尼亞大學設計學院景觀系，碩士學位
江南大學設計學院環境藝術系，學士學位
這些年我在OLIN事務所參與的項目類型非常多元，既有城市設計，公園設計，街道設計等公共市政類項目，也有高科技總部園區，校園，商業街等私營企業主項目。既有美國本土項目，也有中國區項目。切實地感受到不同甲方截然不同的基本訴求。也時常反思，如何在滿足甲方訴求的前提下，為社區，社會提供一些未被發掘的，額外的價值。
實踐的同時在高校任教是Laurie Olin本人留下的傳統。我很幸運的延續了這個傳統，畢業兩年后便開始在賓夕法尼亞大學景觀系任教至今。從暑期課程，到核心studio的教學經歷讓我在實踐的同時一直保持著與高校學術界的聯系。在我看來，每個實踐項目都是相對確定的（Specific）。確定的場地邊界條件，確定的政策法規，確定的甲方需求和建造成本，確定的空間設計，構造方式和落地效果。而賓大的studio work則是相對動態的（Adaptable）。動態的設計范圍，動態的主題選擇，動態的研究過程，動態的表達方式。我將景觀設計視為一個媒介，教會學生如何使用這個媒介，然后與他/她們一道去探索一些他/她自己感興趣的議題。可以是景觀碳中和，地下水鹽化污染，土壤污染修復，再生濕地凈化，引導自然力修復等生態議題；也可以是地標歷史公園，碼頭重建，都市農場，極限運動公園等空間社會議題。教學的經歷經常督促著我自省“確定”的實踐工作，也一直讓我反思景觀設計這個專業的邊界范圍所在。
中國國內近年市場動蕩，然而我始終相信人類適應和改造生存環境的基本需求不會改變。市場也會從單一主導（政府或開發商）逐漸過渡到多元化主導。美國最近興起的小型非盈利組織主導城市微激活項目就是一個很好的例子。政府建立中小額獎金池-非盈利組織申請-使用資金開發某塊微形城市用地-初具效果后吸引大型資本進入-帶動整體區域經濟發展。設計師則不光扮演設計實施者，而是會被邀請參與項目，從申請資金，社區溝通，到建成后社區發展的項目全流程中，分配模式也隨之改變。這種多元化主導會逐漸刺激景觀設計師，針對某種新型利基市場而逐漸蛻變，建立與之匹配的專業技能和經驗，進而擺脫同質化競爭的無限內卷。
07/張旭
SHoP 建筑事務所
現任SHoP建筑事務所理事，負責北美和歐洲的項目
美國注冊建筑師
密歇根大學建筑學碩士
華盛頓大學建筑學學士
在SHoP工作多年，對我來說，它不止是一個極具挑戰精神的建筑事務所，同時也是一個可以讓瘋狂的建筑暢想以高水準落地的平臺。今年年初，我主要負責的111號西57街項目正式落地，作為世界上最細的超高層建筑，它擁有創紀錄的1：24寬高比，435米的塔樓在18x24米大的場地上拔地而起。它如羽毛般的獨特體量與巧妙的立面材料運用（赤陶和金屬構件），顛覆了人們和地產公司長久以來對于摩天大樓就應如玻璃盒子般的設計認知，讓它成為了世界上最獨特的超高層項目。塔樓與歷史保護建筑施坦威大樓相互輝映，完美融合，體現著項目本身對紐約歷史與文脈傳承的尊重。這個是我們事務所又一次突破性探索，在場地、結構、規范、甚至人文歷史等多種條件限制下，傳承創新，塑造出引領性的建筑作品。
在成立事務所時，SHoP的五位創始合伙人都在建筑以外的領域積累了不同的經歷，例如政治學，市場營銷學，投行，房地產開發，藝術史，美術，攝影，結構工程等等，他們的這些經歷為日后我們在建筑業的發展奠定了寶貴的基礎，使我們能夠從更寬的角度來創新建筑實踐模式，挑戰傳統的定義，并在必要的時候超越傳統建筑師在項目上所承擔的職責。這種靈活的思維模式讓我們能夠高效地解決設計中的各種難題：從創新的設計概念，到獨特的制造和項目的交付方式，再到滿足各種功能需求的極致空間設計。事務所在2014年被Fast Company雜志評選為“世界上最具創新精神的建筑公司”，同時還獲得了史密森/庫珀·休伊特的“國家建筑設計獎”。
除此之外，我也還參與、管理了多個北美和歐洲的大尺度復雜項目，例如近期剛剛落成的布魯克林超高層大樓（325米）、正在施工的加州YouTube公司總部，和紐約FIT教學樓的擴建項目等等。更多關于我在SHoP建筑事務所工作的經歷與趣事，會在接下來的長文與視頻短片上與大家分享。
08/洪人杰、Kulthida Songkittipakdee
隈研吾工作室
倫佐·皮亞諾建筑事務所
HAS design and research 主持建筑師
中泰建筑研究室 創始人
泰國暹羅建筑師協會 國際交流總監
朱拉隆功大學東南亞建筑 客座教授
《泰國暹羅建筑師協會期刊》 編委
《THE Improvised即興建筑》 書籍作者
隈研吾（Kengo Kuma）和皮亞諾（Renzo Piano）之所以迷人，不僅在于他們以自身的方式解讀這個世界，更以自身的作品回應相異的城市環境。巧合的是，他們都具有兩種特質，一是建筑與世界的心態；二則是工作的思維。
關于第一點，兩位對于建筑與世界的心態，隈研吾在項目設計中，盡量讓建筑與周圍環境相呼應，像是建筑分離并降低體塊感的“配置”，以入口呈現孔洞來隔離外部環境，再創造獨特的到達體驗方式；亦或“材料”在建筑表面延伸至室內，透過當地常見的瓦、石頭、木頭材料，藉由現代的構筑技術，展現出一種東方文化韻味，但在視覺上又耳目一新的沖擊感。而皮亞諾擅長在建筑中創造流動，這樣的流動性創造大量人群與城市的記憶，并將單體建筑融入整個城市涵構中；此外在建筑交接、收口上，透過片狀方式削減建筑體塊感，讓視覺產生輕柔情緒并塑造空間場所的自明性。
再者工作的思維，隈研吾是個經驗豐富的工匠，他時常在設計階段就擔憂材料的各種問題，如水池內的石板未來會產生白化現象、木材料需搭配保護涂料以讓建筑十年后依舊美觀的耐久性問題。而皮亞諾重視每個建筑收口細節，如采用變截面的出挑結構，創造更輕薄的視覺漂浮感、甚至包括建筑幕墻與地面和頂面收口，與排水系統的整合等，清晰體現建筑師對建筑細節的藝術與實用。
與隈研吾和皮亞諾兩位建筑泰斗的工作經歷中，也影響我與Kulthida Songkittipakdee對建筑與世界的心態。近期我們與泰國著名出版社發行《THE Improvised即興建筑》新書，這本書記錄我們的作品佩提卡森藝術家工作室。當我們開始撰寫此書時，我們將多年來對亞洲國家研究分為三類。
（1）即興建筑：我們從當地村民學習人如何根據自己的需求調整日常空間。如曼谷的佩提卡森村莊，居民建造圍欄以獲得更大的車庫面積、增建屋頂以獲得更多儲藏空間、延伸雨棚以滿足對地面商業的靈活性，在這些即興又和諧的人造構筑中，他們以自己獨特的風格使房子煥然一新。這樣的研究也促使我們完成佩提卡森藝術家工作室，泰國首創的鋼土混合磚工藝。
（2）人造自然：我們對自然環境的觀察，結合城市中的人為構筑物。如郊區的人工運河，為該區帶來了嶄新的人工環境，同時又融入自然之間，同時水道上面占據著吊腳樓，高低起伏的柱狀平臺，環繞著河道形成有趣的界面關系。該研究也影響我們設計的林中空地復合書店。該項目透過可回收的PVC線繩，將不同空間串連一起，形成Under One Roof的大屋面復合空間。
（3）變色龍建筑：在亞洲城市或郊區，我們經常看到豐富的建筑形式，無論是住宅街或商業街，立面總是布滿廣告、陽臺和各種圖像，這些元素就像隱藏在城市中的變色龍，白天它們覆蓋了整個城市的表面，到了晚上則變得燈火通明，替眼睛營造出獨特視覺饗宴。這樣具有變化性的立面，成為我們設計泰國MoMA現代鋁博物館的關鍵，在白天這個建筑就像是蒲公英隨風搖擺，到了夜晚搖身一變成為螢火蟲，替城市帶來嶄新的自然性。
這三個關鍵字，成為HAS design and research設計的驅動力。我們的建筑反映著城市，通過新的人造工業材料將自然回歸到城市環境，并為大眾提供新的體驗。
09/楊曄
& Safdie 建筑事務所
東南大學建筑學學士，哥倫比亞大學建筑學碩士
一級注冊建筑師
曾就職于Safdie 事務所，2015年回國任中國區設計代表
2020年加入BUZZ莊子玉工作室并成為上海公司管理總監
摩西是80后猶太裔建筑大師， 我也是80后，2010到2019年在他事務所打工。
我學到的第一點是，建筑的TIMELESS VALUE。建筑師作為內容創作者，產品保質期是好幾十年，塑造幾代人的生活。追求網紅，隨機而變，固然機巧，但勢大力沉，以力破巧，才能去錨定恒久不變的價值，追求TIMELESS BEAUTY。
大師對技術，管理，生意的理性，和對藝術，人文的感性，可以高能共存，隨時切換。理性的反面不是感性，而是馬虎。感性的反義詞也不是理性，而是淡漠。建筑師追求兩者合一又左右互搏，作品最終同時震撼人的大腦和心靈。這是我學到的第二點。
明星事務所和商業corporate相比核心不同在于：后者通過響應買方需求，創造價值。而前者更多創造需求本身：“我就是我，愿意買單的請往里走”。大師的路告訴我們，抵擋住對風口飛豬的艷羨，主動的遴選和放棄客戶，接受“我是誰”這個問題在很長的周期里慢慢浮現。
10/楊璐璐
& Foster 建筑事務所
現任CBRE資深策劃師，負責歐洲項目
米蘭理工大學碩士
辛辛那提大學碩士
美國建筑師協會聯合會員
剛接觸Foster是研究生剛畢業那年，當時蘋果加州總部的項目還在設計、施工中，我加入了他們在Cupertino的團隊。
那時我們在工地的臨時辦公室，90%的項目都是在做總部的辦公校園， 而我參與了他們的Retail團隊，開始了蘋果旗艦店的設計。雖然之前也在像Gensler之類的大型設計所待過，但我記得當時辦公氛圍和工作方式是絕對的專注和完美。每一個設計都需要有故事情節和意義，每一個節點都需要經過很多輪討論和方案，直到最后做1:1模型以確定設計造型與材料。
印象最深刻的是在事務所里展現出來的設計產業的整體性。簡單來說，設計不是建筑一個單體，更不是造型和空洞的空間，而是一個實踐性的藝術，是與許多其他專業緊密相連的，如結構，水電，設備，消防，景觀等等。雖然Foster當時的辦公地點不大，但也配備了相應的工程師，與之一起設計，討論方案，解決設計與實際之間的疑難問題。這兩點對當時剛畢業的我來說感觸很大，我也對建筑和整體的綜合行業有了更高的標準和理解。
在隨后的一年，我調轉到Foster倫敦總部，感受到更大規模的“完美設計工廠”。Foster在倫敦辦公樓的占地面積非常大，像一個小校園，身邊的同事都是從世界各地過來，對設計抱有極度熱情的完美主義者。在那個大環境下，你會被感染和同化。時不時Norman本人還會去一下辦公室參加會議或做采訪，如果有機會還能與他一同合作。這些對年輕的設計師來說都是很好的學習機會。
建筑師是一個責任感十足的行業，任何設計都應該美化我們的環境和生活而不是惡化。在類似Foster這樣的環境下培訓和成長能很好的培養建筑師的責任感，這一點我認為對每一個從事設計行業的人都是十分必要的。Foster對美和生態的執著和追求也融合到了我之后到生活和就業中。引用他的一句話作為結尾：
“As an architect, you design for the present, with an awareness of the past, for a future which is essentially unknown.”
聽完這些青年建筑師在大師事務所工作的經歷簡述
你是不是對“Me & Master ”系列
有了更多的了解與興趣？
我們將會在“氣場”專欄
持續推出以上青年建筑師的文章與視頻專訪
歡迎大家關注~
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專欄編輯 | Monica
發文編輯 | Lqinie
審核編輯 | Linqi
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