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電影《瞬息全宇宙》于3月13日獲得第95屆奧斯卡最佳影片獎，女主角楊紫瓊加冕最佳女主角，是第一位亞裔/華裔獲得該獎項的人士。
瞬息全宇宙(Everything Everywhere All at Once)不僅是影片的標題，也是這個項目美術團隊每天的感受。從我們閱讀劇本的那一刻起，我們就知道這將是一個挑戰。劇本上密密麻麻的堆積了大量描述，由于電影錯綜復雜的情節與設定，每次故事跳到另一個平行宇宙后都有新的設計需要考慮，特別是新舊宇宙同角色如何設計差別。這是一個需要美術團隊理解、吸收和解讀的問題。
首要挑戰：較高的設計要求與
較低的創作預算
本片美術設計的首要挑戰是對場景的要求相當多：相同場景在不同宇宙中要展現同中存異；場景中需要有能打破、移動和爆炸的東西，好比特殊道具和人偶（puppets）。因為本片是獨立電影預算來制作的（A24制片公司，成本2500W美元），所以美術團隊必須精打細算地解決這些問題，不能像大制片廠那樣大筆一揮。
大量道具需要爆破和飛舞
導演組知道他們的要求很高，并明確表示在這個項目上“場景的數量比質量更重要。”除了精心制作的幾個主要場景外，其他大多數場景都只在屏幕上出現片刻，真正做到瞬息全宇宙。我們的目標是不要在次要的場景上過分執著。如果對每個場景都過分執著，則會對時間、預算等資源造成不必要地浪費。當項目中多數想法看起來不切實際的時候，一個務實并能解決問題的導演是很必要的!
作為美指，杰森已經習慣了這種工作方式，并且和導演丹尼爾親密合作超過十年，包括MTV、短片、廣告和最近拍攝的劇情片《瑞士軍刀男》。此前所做的每一個項目幾乎均涉及復雜的故事、較高的視覺要求、低預算的困擾，因此需要非常務實的設計方案。多年來，美指杰森和導演丹尼爾斯相互信任，形成了一種對電影項目的快速工作方法，而美指杰森的是推進項目的關鍵。獨立制作公司必然側重考慮成本，因此大部分項目工作時間會非常緊張，沒有太多的時間開創作研討會，或是設計精良的概念藝術。大部分美術設計溝通是通過較為粗糙的模型和情緒板。
幸運的是，《瞬息全宇宙》大部分部門負責人都曾經與導演團隊合作過。因此主創團隊從項目開始就更容易解決各類問題。大量的場景涉及到我們多年來共同開發的技巧：裝滿碎片的空氣炮，吹葉機吹頭發，以及其他復雜的實際物件/視覺特效/特技表演，這些都是部門之間精心合作的成果。本片主創團隊是我們長期合作的固定班子，才能夠在時間和資源緊張的情況下完成如此復雜的創作要求。
每個場景都要適應一些而奇特的動態要求，道具和布景都需要打破、爆炸或配合復雜的攝影機移動。即使是實景也不例外--每個場景都需要一定程度的改動，以實現導演的設想。例如副美術阿米莉婭要執行本片的黑洞場景設計，施工既要面對不斷變換的時間表，又要努力配合特效團隊。面對所有特殊的場景設計要求，本片主創團隊的重要優勢是，影片的大部分內容是在一個大的實景地拍攝的（一棟用來報稅的政府服務大廈），這使得與部門間迅速溝通變得很容易。
國稅局場景中的黑洞置景
國稅局拍攝地：主場景與
辦公區域的合一
國稅局是本片主場景，找到該場景的拍攝地至關重要。此外團隊還需要找到一個足夠大的多功能區域，滿足包括團隊辦公、場景特技演練、放映室、服裝道具儲存等等。經過多次的考察，我們定在西米谷（Simi Valley）一個巨大的廢棄辦公場所。它的空間遠遠超出了我們的想象：在建筑的中心有一個巨大的中庭，而且它有很多隔間，我們能夠游刃有余地重新劃分工作和拍攝區域。美術團隊用油漆粉刷并且用圖案重新裝飾了舊樓，讓它看來更像使用多年國稅局，并且還用泡沫制作了可拆卸、可滑動、可翻轉的一個個隔間。并且添置了電梯、保安更衣間、雜物間等重要小場景。
國稅局場景平面圖
布景師Kelsi Ephraim為國稅局打造了的陳舊的質感。國稅局目光所及之處都是老式的電腦、過時打印機和混亂的布告欄。此外布景團隊在國稅局辦公室中使用黑色泡沫方塊來代替遠景或焦外的電腦顯示器，借此代替實際所需的大量電腦節省預算。
國稅局場景影片截圖
我們最初的靈感都來自于國家地理欄目一部關于國稅局的紀錄片。我們從紀錄片中收集到了許多關于政府辦公室文化的有趣的小細節。平面美術師Michelle Peters使辦公室里充滿了各種的標志、文件、標簽、收據、雜志封面和海報。辦公室之外，Michelle還完美地完成了幾個中國風味濃郁的場景布置（洗衣店、功夫比賽、學校教室、小巷）、3D標牌、車輛和道具的繪圖工作等等。Michelle 讓不同宇宙的視覺設定活靈活現起來。
楊紫瓊的家場景：被做舊的美國夢
在電影中，王氏（楊紫瓊）一家人住在他們開設的洗衣店上的公寓里。我們幾乎考察了洛杉磯的所有洗衣店，但沒有找到一個合適的實景拍攝地——洗衣店和公寓的二合一。最后，我們選擇了一個適合的獨立的洗衣店實景，并在后期用視效添加了公寓。
正因如此，我們在設計王氏公寓時幾乎沒有任何限制。王氏公寓的外觀和內部都受到洛杉磯Dingbat Apartment設計的啟發（上世紀美國西海岸典型的中低產階級建筑），外部是簡單干凈的線條，內部是糟糕的地毯和低矮的天花板。美術團隊的建筑協調人（construction coordinator）Dason Vercher剛剛離開一個劇組，此前劇組的場景可以用作王家的住宅，阿米莉亞和杰森對此非常同意，這不僅節省了美術成本和環境，而且可以利用現成的舊物。
家場景平面圖、置景圖、影片截圖
我們在影片中的許多地點都是實景，我們希望王家的公寓也能有這樣的感覺。油漆師Josh Votaw為公寓添加了一層又一層的歲月痕跡，而布景設計團隊則添加了大量的裝飾品，所有這些都完美地結合在一起，講述了一個不同尋常而深刻的故事。同樣的場景在“熱狗手”宇宙中被重新裝扮，楊紫瓊和同性戀人柯蒂斯住在一個愛情瀕臨崩潰的家。布景師Kelsi提供了靈感，在不失去中國特色元素的情況下，用貓咪照片和代表同性的粉色系進行設計。
香腸同性戀宇宙的家設計
美術團隊還對洗衣店進行了大修。工作人員用乙烯基把標準的不銹鋼洗衣機，用沉悶的復古色調和風格化的圖形進行了處理。我們還為平板電腦貼上了復古色，并使用了懷舊墻紙覆蓋柱子，以增加木板以外的主色調變化。布景師Kelsi Ephraim對洗衣店的層層裝扮，結合平面美術師Michelle Eters的圖形設計，為王家的本土生意和美國夢注入了靈魂。
洗衣房置景、影片截圖
代表危險的房車：為尋求質感
真的找危險人員購買
連接多個宇宙的重要場景的是洗衣店的房車。美指杰森希望這不是一個在車輛租賃商店可以簡單找到的車輛。美術團隊在Craigslist、Facebook Marketplace和其他獨立的銷售平臺上搜索，然后找到了這輛代售的房車，最后在洛杉磯里一個不安全的地段找到危險人員用現金購買。Lia Burton負責房車的內景，房車買了后開回國稅局布景大樓附近進行裝飾，一部分使用了原本的房車部件，在盡量不增加占地面積的情況下，另一部分布景讓房車內部盡量看起來擁擠而混亂。
房車模型、平面、影片截圖
這部電影是我們職業生涯中最有活力、最幽默、最令人欣慰、最有靈性、最令人疲憊的項目之一。在新冠期間分享制作這部電影的喜悅是一份特別的禮物。影片在后期花了很長的時間來使它設計更加完美，我們為作品感到自豪。我們希望觀眾喜歡最后的成片，就像我們享受設計的過程一樣!
一些影片截圖
受訪人：美術指導JASON KISVARDAY、副美術AMELIA BROOKE
翻譯：之了
專欄編輯｜Mel
發文編輯｜Miranda
審核編輯｜Zyi
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