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橡樹園工作室伴隨了賴特職業生涯的大部分時期，在這里，他將“草原派”落實實踐，在這里，他完成了人生中無數個重要的建筑作品。這棟謙遜的小房子在漫長的時光里并沒有褪色，而是愈發閃亮，靜靜訴說著建筑師的思想歷程和早期草原學派的宣言...
坐落在橡樹園的小屋和植物
1889年，22歲的弗蘭克·勞埃德·賴特用5000美元抵押了芝加哥伊利諾伊州橡樹公園的一塊地產，并蓋了一座頗具自己風格的小房子。這個被綠植和灌木交織在一起的街角作為他和妻子凱瑟琳·托賓的蜜月小屋，體現了很多早期草原學派住宅的元素，也是賴特將近20年生活和工作的地方，其建筑愿景的發源地。
沿街立面，圖片來源：https://cn.tripadvisor.com
整個小屋在街坊中是鮮艷的，當時大多數房屋都是維多利亞風格的，形似城堡，而賴特的自宅創造了一種簡化的風格，它有一個突出的山墻屋頂，但卻沒有應用當時橡樹公園周邊大多數房子所采取的的裝飾。
橡樹園小屋?James Caulfield
迎合建筑師本人的追求，小屋體現了對自然和環境的尊重，在建成時被當地人稱為“有一棵樹穿過的房子”：一棵巨大的銀杏樹有著幾乎一個世紀的歷史，遮蔽著工作室后面的院子，枝葉覆蓋了屋頂，并作為一抹綠色被納入了室內。
時光優雅的傾訴者
值得一提的是，建筑大師的自宅建成后并非一成不變，而是隨著時間呈現出不同的面貌，家庭成員的增加和對工作的需求分別使小屋經歷了兩次大翻新，在此期間，整個建筑的規模逐漸壯大，功能逐漸豐富。
賴特自宅入口?Homem ferido
繼1895年的翻新添加了餐廳和拱頂的游戲室，嵌入了藝術玻璃、裝飾品和照明后，1898年，賴特的工作室面世了，這個為后人稱道的建筑實驗室作為小屋的翼樓，為原建筑增加了2596平方英尺的空間，滿足了賴特建筑實踐的日常需求。
藝術玻璃，圖片來源：https://cn.tripadvisor.com
工作室由一條走廊連入住宅，同時參觀者也可以選擇從芝加哥大道進入，這樣可以看到屋頂由賴特的委托伙伴——理查德博克建造的兩個“The Boulder”的男性雕塑。拾階而上，進入接待大廳，兩旁布置了灌鳥浮雕，金色的墻壁和斑駁的室內照明交相輝映，打亮了天花板的藝術玻璃，而賴特的辦公室就在正前方，作為辦公、接電話、存放文件的空間。
接待室和工作室外立面，圖片來源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park
接待室大廳的鸛面板 ，圖片來源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park
接待室大廳，圖片來源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park
辦公室，圖片來源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park
接待室左邊是繪圖室，一樓為方形，南部有一個儲存的空間，可以存放公司的建筑圖紙，或者賴特本人收集的日本版畫。在繪圖室的二層，幾根鋼索從屋頂垂下來，懸掛了一個八角陽臺，一首引自拉迪亞德·吉卜林的《麥克安德魯的贊美詩》就像格言一樣刻在陽臺的墻上，高懸的窗戶為手繪工作提供了充分的陽光，十分巧妙和精致。
繪圖室樓上視角，圖片來源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park
繪圖室樓下視角，圖片來源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park
從接待廳向右轉，是一個開窗很少的大房間，這個是賴特自己的圖書館，八角形的建筑空間由墻壁和木結構組成，一扇天窗為整個房間提供采光，書架下的櫥柜可以放建筑圖紙，而前面有一些軟木嵌板，可以把圖畫釘在上面。
工作室圖書館，圖片來源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park
除卻兩次大的翻新，賴特本著對環境美惡出奇的偏執，每六個月就要對工作室的墻壁、窗戶、空間進行改動，用來創造更加契合的工作環境，有時候他只是重新布置一下家具，或者粉刷一下墻壁，比如工作室的墻壁從紅棕色變成了赭褐色——這點理解起來并不難，正如他在設計帝國飯店期間花費很多心思在臨時住所上，他對自己居住的小屋只能更加嚴苛。
工作室圖書館外視角，圖片來源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park
比起一個容器，這個建筑更像一個時光故事的敘述者，或者是賴特建筑實踐的大玩具——他喜歡日常重組它，并用一臺的8×10英寸的老式照相機做記錄，在工作室進行沖洗，這些照片記錄了賴特建筑思維的變遷，也展示了一個成熟建筑師的進步。
堅定的個人陳述
整個建筑群體像是一個聲明：寬敞、開放、幾何、美觀、創新，無不彰顯著草原派化繁為簡的魅力，并以賴特的個人特色進行潤色和裝飾。
比如建筑形態上，賴特受到小時候玩積木的啟發，平面和體量都由簡單的幾何體組成，整個建筑像規則積木的堆疊；而在房間的布局上，他避開了維多利亞房間的等級制度，取靈感自英國15世紀晚期的工藝運動，將功能圍繞火爐布置，展現了他對家庭環境的重視和對人居空間的一些思考。
房間內壁爐，圖片來源：https://cn.tripadvisor.com
除此之外，為了實現對空間流動感的追求，他采用了帶狀的窗戶和類似日式拉闔門（fusuma）的設置，他也同樣喜歡用走廊進行空間的過渡，側面襯托出房間的寬敞，他在從住宅通往他的工作室的狹窄低矮的走廊中間種了一棵樹，這條走廊將他的職業和生活連接起來。
住宅和工作室之間的走廊，圖片來源：Frank Lloyd Wright home and studio, Oak Park
上文也提到，賴特對自然和住宅的相互作用，包括場地本身攜帶的東西都相當感興趣。縱觀整個住宅和工作室，不難看出他對滿足觀景需求的一些巧思——一扇面向西部風景的飄窗，一個北邊墻壁上的凸窗，一些圍滿了不同花圃的小徑，創造了人居和自然之間和諧的整體。
小屋工作室的二層平面圖，圖片來源：1898，Morgan Sweeney and Cynthia Bolsega; Frank Lloyd Wright Home and Studio Foundation
小屋工作室的首層平面圖，圖片來源：1898，Morgan Sweeney and Cynthia Bolsega; Frank Lloyd Wright Home and Studio Foundation
精心打造的私人收藏室
賴特對整個建筑的藝術風格與收藏都十分謹慎和斟酌，他集合了自己喜歡的元素，或者是幾段值得保留的回憶，用它們裝點大廳、地板、墻壁和天花。
工作室入口空間以及理查德的雕塑，圖片來源：1898，Morgan Sweeney and Cynthia Bolsega; Frank Lloyd Wright Home and Studio Foundation
麻雀雖小五臟俱全，賴特的個人品味和收藏精神在這棟住宅與工作室的集合體里體現得淋漓盡致：一副佩加蒙宙斯祭壇上鑄造的高浮雕的彩繪石膏楣矗立在住宅入口大廳,描繪了Battle of the Gods and Giants的故事；屋室內鑲鉆石的平窗和齒形造型的天花板提供了一種殖民復興的風格；壁爐和長凳都是英國工藝美術運動的產品，爐子上拱形的開口則參考了他的兩個雇主——希爾斯和沙利文的作品；天花板也暗藏玄機，旋渦狀的灰泥板曾經應用于阿德勒的禮堂劇院和酒店，那是賴特首次受雇于該公司的作品；走廊里布置著建筑師自己出門拍攝的風景和傳統建筑的照片；同時，高背椅也是賴特認為在家庭聚會中重要的一環，可以形成一圈屏障，這是他的家庭宗教、思想背景——威爾士唯一神教與超自然論的結合——對他的影響。
餐廳與高背靠椅 ?陳曦+Chris King
圖片來源：https://www.archiposition.com
賴特很喜歡用雕塑來制造氛圍，比如繪圖室里有《那不勒斯的靈姬》石膏復制品，旁邊是米開朗基羅《垂死的奴隸》復制品，還有他自己建筑的外墻裝飾帶的混凝土模型，而工作室的椅子也是賴特自己設計的，低背方形扶手椅，十分符合人機科學和書桌的尺寸，有助于繪圖手前傾向他們的圖紙。
繪圖室室外視角，圖片來源：1898，Morgan Sweeney and Cynthia Bolsega; Frank Lloyd Wright Home and Studio Foundation
除此之外的，由于賴特妻子凱瑟琳的父親是室內裝潢的部門經理，賴特也從中了解了一些關于家居面料和顏色的知識，他仔細選擇了建筑的顏色：工作室的赭褐色，接待室的金色，房間里裝飾和內嵌的橡木色，散發著溫暖和樸素的氛圍，而原有的木地板被改成了一種氧化鎂水泥和木屑的混合物，最后用亞麻籽油做了涂層，精心協調、極其考究。
結語
賴特的工作室和自宅作為一個完全在建筑師個人控制下的項目，展示了堅定的個人風格和成熟的建筑哲學，同時也為后人提供了一種生活方式的典范。在賴特1909年搬走后，修復團隊對織物、油漆、石膏、木制品、磚塊和藝術玻璃都進行了研究和保存。目前，整個小屋作為講述賴特的傳奇人生的媒介，每年都有不計其數的人慕名前來。
專欄編輯｜Mel
發文編輯｜Miranda
審核編輯｜Qicy
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