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宜興雅達(dá)溪山酒店坐落于陽羨溪山小鎮(zhèn)東北部，是goa大象設(shè)計在完成小鎮(zhèn)區(qū)域規(guī)劃后承接深化設(shè)計的系列項(xiàng)目之一。面對一片居住區(qū)與溪溝圍合出的狹長坡地，建筑師聯(lián)想到宜興當(dāng)?shù)赜拈L的山中溪谷以及在其中進(jìn)行探索的體驗(yàn)，并從宋代畫家范寬的《溪山行旅圖》中獲得了設(shè)計的靈感。
△ 場地位置 ?goa大象設(shè)計
對行旅者而言，溪山的最大誘惑是其不確定性。曲折路徑上的林木與山石隔絕了視線，旅人在行進(jìn)中持續(xù)對前方的景觀進(jìn)行猜測，并在目睹時收獲驚喜。
在面積有限的場地上，重建畫中的場景難以實(shí)現(xiàn)。設(shè)計希望泛用隱喻與象征的手法，提取溪山的空間觀感，將其轉(zhuǎn)譯為建筑與景觀的語匯，從而復(fù)現(xiàn)特定的行旅體驗(yàn)。
山水的裁切
酒店位于一片坡地之上，兩端高差達(dá)到8米。方案因山就勢，將山坡整理成兩層平臺。修補(bǔ)手段將公區(qū)與客房的高差限定在極小的范圍，為連續(xù)穩(wěn)定的行走體驗(yàn)打開了場地。
△ 平層處理減少了后勤與停車所需的土方開挖 ?goa大象設(shè)計
相對開闊的場地北端成為公共區(qū)域所在，客房則因地制宜，向南側(cè)延展。坡屋頂受在地民居啟發(fā)，在寫意的手法勾勒下成為簡潔的幾何形體。
△ 鮮明的體量 ?是然建筑攝影
材料的選取延續(xù)了形體的邊界秩序：沉穩(wěn)的黑色石材因應(yīng)山體質(zhì)感，構(gòu)成酒店基座。暖灰色的石材用于公區(qū)立面，花磚砌筑出客房區(qū)的連廊與首層墻體。
△ 花磚的砌法使連續(xù)立面產(chǎn)生微妙的變化 ?是然建筑攝影
對一處度假酒店而言，西北望向遠(yuǎn)山的景觀界面尤為珍貴。方案將大堂、酒吧與餐廳線性布置，面向景觀敞開。連續(xù)鋪展的無邊水景隱喻溪溝意象，與密林和遠(yuǎn)山構(gòu)成了多層次的景觀序列。
△ 灰空間對水面打開，消除了內(nèi)部與外部的邊界 ?是然建筑攝影
感官的序列
對入住酒店的游客而言，從公路駛?cè)肭圮嚨廓q如探索山間幽居的前奏。路徑向左轉(zhuǎn)去，余光可以一瞥名為蒼吾澗的溪溝，隨即面對山腳下的落客庭院。在通往酒店內(nèi)部的大門開啟之前，瀑布水聲的激蕩先一步傳入耳中，讓游客對門后景觀浮想聯(lián)翩。
△ 面向庭院的大門如幕布徐徐打開 ?是然建筑攝影
落客區(qū)的空間尺度創(chuàng)造漸進(jìn)的視覺序列：開闊的外部視野被落客庭院與大尺度挑檐壓縮，步入前廳后進(jìn)一步變窄，在走近庭院的過程中再度展開；光線與視線同步，由明漸暗，又在庭院中復(fù)明，透過樹冠映入的天光在對比中顯現(xiàn)出格外瑰麗鮮明的觀感。
△ 外界-門廊-庭院的三重視覺體驗(yàn) ?是然建筑攝影
在建筑師的設(shè)想中，主庭院將成為一片活潑、喧囂的雜木林。流瀑、山石、叢林、青苔、水面與薄霧在此集聚，形成微縮的自然景觀。庭院中的地形自然起伏，暗示山勢延續(xù)。
△ 反光金屬板倒映庭院，如同水體的轉(zhuǎn)置 ?是然建筑攝影
富于野趣的自然要素使庭院充斥清新的潮濕氣息。在聽覺、視覺與嗅覺三重感官序列的層累中，來客與喧囂的外界漸遠(yuǎn)，最終置身有意營造的溪山。
溪山的象征
酒店的公共空間圍繞信步山水般的漫游路徑營造，通往樓上大堂的樓梯是其前奏。樓梯間層高的不斷變化結(jié)合交通空間的方向性，使攀登者沉浸于建筑師所設(shè)想的空間體驗(yàn)中。
△ 樓梯的空間不確定性被波紋板與綠色釉面磚裝飾的前廳強(qiáng)調(diào)?是然建筑攝影
在臺基上部，串聯(lián)不同空間的走廊實(shí)墻與長窗的交替運(yùn)用了造園的對景技法，漫游者的視線時而被墻體限定，時而透過窗口望向庭院彼端。靜態(tài)的景觀成為無限的連續(xù)視角，在行走中產(chǎn)生細(xì)微的改變。
△ 觀看與猜測從步入庭院時開始，隨即成為連續(xù)的體驗(yàn) ?是然建筑攝影
供人行旅的溪山是一片流動蔓延、無法界定的場域。酒店的景觀也并非限定于中心庭院的矩形邊界內(nèi)，而是滲透進(jìn)環(huán)繞的灰空間，并向四周延展。
△ 為健身區(qū)創(chuàng)造的景觀 ?是然建筑攝影
環(huán)廊在一端向內(nèi)偏移，成為懸浮于庭院上的橋梁。行走者可以隨時與彼端的樓梯廳對望，直至發(fā)現(xiàn)自己穿越邊界，置身于一處圓形庭院內(nèi)部的上空。
△ 橋梁與樹冠高度齊平，游人如同在林中行走 ?是然建筑攝影
圓形中庭是一處儀式性的場所 ，并將通向宴會空間的梯級隱藏在墻體的包裹之內(nèi)。
△ 通高空間完成了軸線體系的轉(zhuǎn)換 ?是然建筑攝影
△ 透光混凝土材質(zhì)在夜晚如群星凝集 ?是然建筑攝影
行旅的隱喻
客房區(qū)布置于狹長場地的單一軸線兩側(cè)，設(shè)計借此復(fù)現(xiàn)了溪山旅人不斷發(fā)現(xiàn)未知景觀的喜悅。串聯(lián)建筑的線性序列中置入了數(shù)處開闊的庭院。界定路徑的建筑體量在軸線兩側(cè)輕盈錯動，廊道隨之改變寬窄，或是轉(zhuǎn)折方向。一系列尺度精巧的小景附著于建筑生成，成為走廊與客房間有機(jī)的過渡。
△ 隨處可見的景致貼近客房 ?是然建筑攝影
在限定行走路線的同時，斜向砌筑的花磚界面以介于實(shí)墻與窗框間的半透明質(zhì)感過濾了視線--墻后的景致總是半隱半現(xiàn)，并隨著視角的移動而不斷變化，吸引著使用者環(huán)繞、穿行及探索，發(fā)覺自己時而置身于幽暗狹窄的廊道，或是一窺面前豁然開朗的庭院。
△ 景觀被半透明界面遮掩，或從中透過 ?是然建筑攝影
在《溪山行旅圖》中，畫家嘗試通過對山林風(fēng)景的描繪，暗喻文人理想中的山居生活。對雅達(dá)溪山酒店而言，設(shè)計的愿景則是將理想生活的象征抽離出山與溪的實(shí)體，成為一種抽象語言，用于描述當(dāng)下的方寸之地，并最終復(fù)現(xiàn)為感官體驗(yàn)。
漫步的游客將如同《桃花源記》中興致盎然的捕魚人，在行進(jìn)中體會寬窄、疏密、明暗的不斷轉(zhuǎn)變，最終推開門扉，發(fā)覺取法山野的風(fēng)景已經(jīng)滲入戶內(nèi)。
技術(shù)圖紙
△ 總平面圖 ?goa大象設(shè)計
△ 西北立面圖 ?goa大象設(shè)計
△ 中心庭院剖面圖 ?goa大象設(shè)計
