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“生活就是建筑，而建筑是生活的鏡子”
2024年6月29日至2025年1月5日，美籍華裔建筑大師貝聿銘（1917-2019） 首個(gè)大型博物館回顧展“貝聿銘：人生如建筑”于香港西九文化區(qū)的全球性當(dāng)代視覺文化博物館M+開幕。
一場(chǎng)與貝聿銘跨越文化與時(shí)間的人生對(duì)話，籌辦歷時(shí)7年，展出6大主題，超400件展品。
? Flickr user: Rory Hyde (CC BY-NC-SA)
沿著貝聿銘的足跡，回顧解析其作品中對(duì)建筑的革新和對(duì)世界各地城市的改變；探尋他如何將人生經(jīng)歷、哲學(xué)思想融入建筑創(chuàng)作，思考建筑與人生的聯(lián)系。
從巴黎盧浮宮的玻璃金字塔，到香港中銀大廈，從美秀美術(shù)館到多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館，貝聿銘（Ieoh Ming Pei）以其獨(dú)特的現(xiàn)代主義風(fēng)格和對(duì)幾何形狀的精湛運(yùn)用而聞名。他游走在東西方文化之間，把自己的作品帶到了世界各地，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。
作者｜柳青
本欄目文章為作者個(gè)人觀點(diǎn)，不代表平臺(tái)觀點(diǎn)和立場(chǎng)
首個(gè)大型回顧展M+開幕
? M+博物館
M+博物館推出的特別展覽“貝聿銘：人生如建筑”，已于2024年6月29日開幕。展覽的項(xiàng)目涵蓋了貝聿銘七十年職業(yè)生涯里各個(gè)階段的作品。此次展覽也是貝聿銘首個(gè)建筑作品回顧展。
展覽將展出多幅由新一代攝影師拍攝的貝聿銘的經(jīng)典之作，以及一些較少人知的作品，讓人們從當(dāng)代的目光對(duì)貝聿銘的作品進(jìn)行鑒賞。參與攝影師包括何兆南、久保田奈穗、李國(guó)民、喬瓦娜?席爾瓦（Giovanna Silva）、穆罕默德?薩姆吉（Mohamed Somji）、田方方和米田知子。同時(shí)也會(huì)展出貝聿銘已建成和一些未實(shí)現(xiàn)項(xiàng)目的實(shí)體模型，以及一系列的繪圖，草圖，錄像和多項(xiàng)檔案紀(jì)錄。
? Giovanna Silva
? Mohamed Somji
本展覽分為六大主題
跨文化底蘊(yùn)
房地產(chǎn)和都市重建
藝術(shù)與公共建筑
物料改良與結(jié)構(gòu)創(chuàng)新
權(quán)力，政治和賞識(shí)青睞
重構(gòu)文化和歷史原型
通過這些主題，講述貝聿銘這一生，是如何在不同國(guó)家，不同文化，不同時(shí)代，和不同社會(huì)背景下，結(jié)合當(dāng)?shù)匚幕}絡(luò)，卻又不失個(gè)人風(fēng)格和主見地創(chuàng)造出為世人驚嘆的作品。
貝聿銘個(gè)人經(jīng)歷
? RIBA via The Telegraph
出生于廣東廣州的貝聿銘，祖輩是蘇州的望族，高中時(shí)期便對(duì)建筑設(shè)計(jì)產(chǎn)生了濃厚的興趣。在麻省理工學(xué)院獲得學(xué)士學(xué)位，繼而又在哈佛大學(xué)獲得了碩士學(xué)位。
? 中國(guó)銀行大廈
從哈佛畢業(yè)后，貝聿銘正式開始了自己的職業(yè)生涯，自此70多年以來，貝聿銘設(shè)計(jì)的大型建筑上百項(xiàng)，逐步形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。在并在1983年獲得了第五屆普利茲克獎(jiǎng)。
? Greg Kristo
幾何形態(tài)的運(yùn)用，光影的控制，空間的流動(dòng)性，世界各地傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代主義的結(jié)合，都讓貝聿銘成為建筑史上獨(dú)一無二的建筑巨擘。
貝聿銘作品回顧
貝聿銘的作品遍布全球，與世界各地的文化都有著不一樣的鏈接，肯尼迪圖書館，訴說著肯尼迪總統(tǒng)的故事，美秀美術(shù)館則蘊(yùn)含了深刻的東方哲學(xué)，多哈伊斯蘭博物館將伊斯蘭文化融入建筑。
約翰 肯尼迪圖書館
? Daniel Cooper
讓貝聿銘在美國(guó)名聲大噪的作品就是肯尼迪圖書館。建筑大膽的造型在當(dāng)時(shí)的美國(guó)建筑界引起了巨大的轟動(dòng)，被認(rèn)為是美國(guó)建筑史上最佳杰作之一。
? Daniel Cooper
美國(guó)國(guó)家美術(shù)館的成功，讓貝聿銘得到了總統(tǒng)夫人杰奎琳的賞識(shí)，讓他來進(jìn)行肯尼迪圖書的設(shè)計(jì)工作。這座圖書館為了波士頓近郊多爾切斯特的哥倫比亞角，為紀(jì)念已故美國(guó)總統(tǒng)約翰 肯尼迪建造。
? Daniel Cooper
大樓由兩層高的圓形基座，高聳的三棱柱體和一個(gè)玻璃立方體組成。三棱柱體有十層高，白色的體塊與黑色玻璃體相嵌，形成鮮明的對(duì)比。玻璃體是一個(gè)通高的默思廣場(chǎng)，站在廣場(chǎng)里，可以感受到暴露的結(jié)構(gòu)網(wǎng)架與實(shí)體墻面形成的沖突感，弧形的墻面也讓空間體驗(yàn)更加豐富。
? Daniel Cooper
同時(shí)大量的玻璃幕墻讓自然光可以進(jìn)入室內(nèi)，同時(shí)讓游客能夠欣賞波士頓港灣壯麗的美景。
? Daniel Cooper
幾何元素被貝聿銘恰到好處的運(yùn)用在建筑中，這也成為貝聿銘建筑風(fēng)格的標(biāo)志性特點(diǎn)之一。
美秀圖書館
“晉太元中，武陵人捕魚為業(yè)。緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近。忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。漁人甚異之，復(fù)前行，欲窮其林。林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復(fù)行數(shù)十步，豁然開朗。”
——《桃花源記》
? Miho Museum
被東方文化浸潤(rùn)長(zhǎng)大的貝聿銘，將陶淵明筆下的桃花源還原到了日本滋賀縣甲賀市信樂町，在這個(gè)美麗的避世之所設(shè)計(jì)建造了美秀美術(shù)館，被譽(yù)為“地上的天堂”
? Miho Museum
美秀美術(shù)館的創(chuàng)始人是日本女首富小山美秀子，她對(duì)藝術(shù)與精神追求極高，而貝聿銘的設(shè)計(jì)，讓美秀美術(shù)館不僅僅是一個(gè)收藏藝術(shù)品的地方，更是一個(gè)可游，可觀，可居，可以使精神高揚(yáng)的場(chǎng)所。
? Miho Museum
美術(shù)館的主體建在一個(gè)山頭，為了保護(hù)自然環(huán)境，大部分建筑都藏在地下。到達(dá)建筑主體之前，需要走過一段兩側(cè)種滿櫻花樹的道路，穿過時(shí)光隧道，美術(shù)館豁然開朗的出現(xiàn)在眼前，接連再走過一座斜拉吊橋，才能真正的到達(dá)美術(shù)館。
? Miho Museum
建筑主體設(shè)計(jì)有著強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義幾何圖形風(fēng)格，三角形，棱形元素反復(fù)出現(xiàn)在建筑中，并嚴(yán)格對(duì)稱。屋頂?shù)男问浇栌昧巳毡緜鹘y(tǒng)房屋的造型，材質(zhì)卻使用了玻璃，玻璃頂?shù)倪\(yùn)用讓室內(nèi)明亮通透。
? Miho Museum
貝聿銘在美秀美術(shù)館的設(shè)計(jì)里融入了他獨(dú)特的現(xiàn)代主義風(fēng)格，東方文化的哲理，以及日本傳統(tǒng)文化元素，貝聿銘?yīng)毺氐纳詈蛯W(xué)習(xí)經(jīng)歷造就了這個(gè)為世人驚嘆的作品。
多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館
在這個(gè)博物館的建造中，我的角色僅僅是一位建筑師，但是，這個(gè)項(xiàng)目對(duì)我來說十分特殊。它幫助我進(jìn)入和了解一個(gè)不同的世界，不同的宗教，不同的文化。
——貝聿銘
? Yueqi Li
設(shè)計(jì)多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館時(shí)的貝聿銘已經(jīng)是91歲高齡，為了更好的理解伊斯蘭文化，貝聿銘走遍了世界各地的清真寺，從伊比利亞到莫臥兒印度，再到中國(guó)以及西班牙科爾多瓦大清真寺。最終在埃及開羅的伊本·圖輪清真寺，才找到了他想要的伊斯蘭精髓。
? Yueqi Li
屹立在海里的博物館，遠(yuǎn)看是由多個(gè)立方體重疊堆砌而成，包含了一座主樓，一棟翼樓，以及一個(gè)圍合的中央庭院。簡(jiǎn)潔的石灰石讓建筑外觀十分純粹，建筑立面的開窗沿用了阿拉伯傳統(tǒng)的拱形窗，同時(shí)利用雕刻，浮雕等裝飾性元素強(qiáng)調(diào)了伊斯蘭文化的藝術(shù)傳統(tǒng)。
? Yueqi Li
在突出的立方體主樓內(nèi)部的中庭頂部是一個(gè)大的穹頂，穹頂?shù)膬?nèi)部是不規(guī)則的八邊形。自然光可以透過穹頂穿透并反射，在室內(nèi)形成柔和的光影效果。
? Yueqi Li
圖源網(wǎng)絡(luò)
在面對(duì)大海的一側(cè)是一大面玻璃，讓人們可以看見碧海金沙。而光線透過玻璃進(jìn)入室內(nèi)，變化的光影在白色的墻面不斷變化，讓建筑內(nèi)部也充滿了生命感與靈動(dòng)感，也讓人們通過大窗戶欣賞多哈灣的美景。
圖源網(wǎng)絡(luò)
貝聿銘在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔、功能性和材料的坦誠(chéng)，計(jì)注重傳統(tǒng)文化的尊重和繼承，同時(shí)在保持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，使建筑在時(shí)間變遷中仍然具有時(shí)代感。貝聿銘的跨國(guó)事業(yè)，讓他的作品在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了廣泛的影響，使得他的設(shè)計(jì)理念和風(fēng)格在全球范圍內(nèi)得到認(rèn)可和借鑒。
《貝聿銘全集》
《貝聿銘全集》是迄今為止最權(quán)威、全面的貝聿銘作品集，遴選了貝聿銘各個(gè)時(shí)期以主要負(fù)責(zé)人或建筑設(shè)計(jì)師承擔(dān)的50個(gè)建筑項(xiàng)目，圖文并茂地介紹了貝氏接受項(xiàng)目委托的背景、進(jìn)行項(xiàng)目設(shè)計(jì)和建造時(shí)的構(gòu)思與具體實(shí)施過程，所經(jīng)歷的種種波折和項(xiàng)目完成后產(chǎn)生的影響，以及人們對(duì)其作品的評(píng)價(jià)等。這50個(gè)建筑項(xiàng)目按時(shí)間順序排列，時(shí)間跨越60年，串聯(lián)起來就是一部貝聿銘的建筑生涯史，展示了貝聿銘一眾卓越的建筑作品和其超越時(shí)代的建筑思想。
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