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在全球建筑領(lǐng)域，亞洲國(guó)家的地標(biāo)建筑項(xiàng)目往往會(huì)吸引大量西方知名建筑師的關(guān)注。以中國(guó)而言，在已落地的地標(biāo)建筑中就留下了很多西方建筑師的實(shí)踐身影。
首都北京有保羅·安德魯設(shè)計(jì)的國(guó)家大劇院、赫爾佐格與德梅隆設(shè)計(jì)的鳥巢、庫(kù)哈斯設(shè)計(jì)的央視總臺(tái)辦公樓；魔都上海有SOM設(shè)計(jì)的上海陸家嘴金茂大廈、Gensler設(shè)計(jì)的上海中心；嶺南廣州有扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)的廣州歌劇院、馬克·海默爾設(shè)計(jì)的“小蠻腰”；而杭州則有倫佐·皮亞諾設(shè)計(jì)的新地標(biāo)天目里，以及SOM設(shè)計(jì)的杭州之門......
圖 1 赫爾佐格&德梅隆 北京鳥巢
圖 2 SOM上海金茂大廈
圖 3倫佐.皮亞諾杭州天目里
圖 4 SOM杭州之門
雖然近些年亞洲建筑師在歐美實(shí)踐項(xiàng)目數(shù)量有所增長(zhǎng)，但當(dāng)我們談到地標(biāo)建筑的實(shí)踐時(shí)，縱觀歐美最重要的城市，無(wú)論是全球最火熱的建筑實(shí)踐場(chǎng)地紐約、新建筑的試驗(yàn)場(chǎng)倫敦、精工制造柏林，抑或是光輝城市巴黎、永恒之城羅馬，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)地標(biāo)建筑的實(shí)踐機(jī)會(huì)大多還是掌握在本土建筑師手中。
圖 5 托馬斯.赫斯維克vessel?Michael Moran for Related-Oxford
圖 6 BIG紐約自由廣場(chǎng)?Negativ
圖 7 KPF倫敦匯豐銀行改建方案?Kiasm
圖 8 戴衛(wèi)·奇普菲爾德 巴黎莫蘭大道綜合體改造?Simon Menges
圖9 扎哈.哈迪德 羅馬 國(guó)立藝術(shù)館?Iwan Baan
圖 10 阿克塞爾·施普林格新園區(qū)大樓?OMA
資方選擇方面
資方對(duì)明星建筑師的追逐，傾向性選擇
亞洲建筑師在歐美地標(biāo)建筑實(shí)踐場(chǎng)上身影稀缺，與市場(chǎng)或資方對(duì)聲名的追逐是分不開(kāi)的。地標(biāo)建筑多具有物理維度上的“高大”或者哲學(xué)維度上的“高大”，總之有一個(gè)維度能滿足，代表了城市或者國(guó)家的門臉，是政治、資本、權(quán)利的象征，選擇有聲譽(yù)的國(guó)際建筑師有助于提升項(xiàng)目的知名度與傳播度。而在全球知名的建筑師群體中，歐美明星建筑師的占比還是最高的。日本建筑師的表現(xiàn)雖然也不錯(cuò)，但相比歐美建筑師根深蒂固的本土實(shí)踐尚有距離。對(duì)于資方而言，本土已經(jīng)有這么多世界一流的設(shè)計(jì)師了，為什么還要大費(fèi)周章地尋找國(guó)外的合作呢？
這種偏好有可能會(huì)讓業(yè)主在做項(xiàng)目委托帶有一定傾向性。歐美地區(qū)甲方對(duì)于地標(biāo)項(xiàng)目的委托方式常規(guī)有3種：
一種是直接委托，以巴黎盧浮宮整改修復(fù)項(xiàng)目為例，就是由時(shí)任法國(guó)的總統(tǒng)弗朗索瓦.密特朗便直接委托貝聿銘負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)；
第二種是邀請(qǐng)意向的設(shè)計(jì)公司參與競(jìng)標(biāo)；
最后一種就是面向全球進(jìn)行的公開(kāi)招標(biāo)，符合資質(zhì)的設(shè)計(jì)團(tuán)體都可以提交競(jìng)賽方案，古根海爾博物館基金會(huì)今年便為芬蘭郝?tīng)栃粱┪镳^面向全球發(fā)起了一項(xiàng)設(shè)計(jì)方案競(jìng)賽。
綜合比較而言，直接委托與邀請(qǐng)招標(biāo)都帶有較強(qiáng)的業(yè)主個(gè)人傾向，業(yè)主可以更快捷地選擇或邀請(qǐng)自己信賴的本土建筑師提供設(shè)計(jì)服務(wù)。
圖 11 貝聿銘 巴黎盧浮宮
建筑話語(yǔ)權(quán)方面
歐美在建筑學(xué)上的話語(yǔ)權(quán)
當(dāng)然，歐美建筑師的聲譽(yù)源于一以貫之的建筑學(xué)話語(yǔ)權(quán)及更成熟的建筑學(xué)體系。歐洲建筑始于古羅馬與古希臘，其廣義上被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑學(xué)、建筑師制度的起源，尾隨其后的是美國(guó)建筑學(xué)，而亞洲建筑學(xué)從創(chuàng)立至今不過(guò)百年光景。在現(xiàn)代建筑學(xué)發(fā)展之初，歐美建筑界看待全球地域的建筑體系是有優(yōu)劣之分的。由英國(guó)著名建筑史學(xué)家弗萊徹所著的《比較建筑史》中有一幅著名的“建筑之樹”圖譜，它體現(xiàn)了歐洲建筑界對(duì)世界建筑的認(rèn)知，即古希臘、古羅馬建筑是全球建筑的主干與起源，中世紀(jì)、文藝復(fù)興及往后其他歐美各國(guó)的建筑是繁盛的枝葉，亞洲建筑則被排除在主流之外。
現(xiàn)代建筑學(xué)發(fā)展至今，我們無(wú)法斷言弗萊徹式的偏見(jiàn)是否還存在，但依舊能感知?dú)W美對(duì)建筑學(xué)話語(yǔ)權(quán)的把控。
圖 12 弗萊徹 建筑之樹
當(dāng)然，歐美是現(xiàn)代建筑的發(fā)源地自是不爭(zhēng)的事實(shí)，這也決定了建筑風(fēng)格、建筑技術(shù)、建筑教育的傳播是自西向東的。在建立了建筑師培養(yǎng)體制之后，歐美建筑界也是最先孕育出建筑師這一職業(yè)群體的地方。
建筑執(zhí)業(yè)經(jīng)歷方面
歐美建筑師更為成熟豐富的建筑執(zhí)業(yè)經(jīng)歷
從地標(biāo)建筑的實(shí)踐上看，項(xiàng)目標(biāo)的多落入歐美建筑師手中也有跡可循。歐美的地標(biāo)建筑主要分為幾大類，分別是超高層、文化建筑以及城市更新、古建筑修復(fù)類。
以超高層建筑來(lái)說(shuō)，絕不僅僅是對(duì)炫酷的外觀造型的單維推敲，更是涉及到結(jié)構(gòu)選型、風(fēng)荷載計(jì)算、幕墻體系、二次機(jī)電等多專業(yè)協(xié)同問(wèn)題，這都需要有掌控力、有經(jīng)驗(yàn)的建筑設(shè)計(jì)師從方案設(shè)計(jì)階段盡量推敲細(xì)致，以便施工圖深化、施工落地及項(xiàng)目交付后的順利運(yùn)行。超高層建筑始于19世紀(jì)的芝加哥，發(fā)展至今已是全球各國(guó)繁華都市必不可少的城市名片。當(dāng)我們想到超高層設(shè)計(jì)時(shí)，首先想到的還是SOM、KPF、Foster等設(shè)計(jì)事務(wù)所。
圖 13 西爾斯大廈
城市更新、古建筑修復(fù)等項(xiàng)目雖然不需要超高層建筑的高技與未來(lái)感，但是對(duì)于本地文脈的把控要求更高，亞洲建筑師如果不與歐美建筑師聯(lián)合競(jìng)標(biāo)的話很難理解項(xiàng)目背后的一些要求。
以羅馬跟巴黎為例，其城市化覆蓋率已經(jīng)接近飽和，大多數(shù)項(xiàng)目都是城市更新或歷史建筑修復(fù)類，業(yè)主對(duì)項(xiàng)目的訴求多是結(jié)合既有建筑的風(fēng)貌及城市歷史來(lái)進(jìn)行項(xiàng)目設(shè)計(jì)。歐美本土建筑師在項(xiàng)目理解、歷史文化解讀上自然有其地域優(yōu)勢(shì)。
不過(guò)，方案競(jìng)標(biāo)對(duì)建筑師的把控能力并不僅限于方案表現(xiàn)，建筑師還要綜合考量技術(shù)可行性、成本控制、材料構(gòu)造、施工落地等因素，這對(duì)建筑師的綜合素質(zhì)要求會(huì)更高，相比之下，歐美建筑師對(duì)本土項(xiàng)目上整體把控度會(huì)強(qiáng)于亞洲建筑師。
執(zhí)業(yè)周期與方案創(chuàng)新方面
從執(zhí)業(yè)周期上看，建筑設(shè)計(jì)師的方案控制能力是會(huì)隨著執(zhí)業(yè)年齡的增長(zhǎng)而有所改變的。歐美國(guó)家明星設(shè)計(jì)師的執(zhí)業(yè)生涯相對(duì)“長(zhǎng)情”，Oscar Neimeyery一直工作到104歲，F(xiàn)rank Gehry 68歲創(chuàng)作出了畢爾巴鄂古根海姆博物館，即使主創(chuàng)仙逝，也可以讓事務(wù)所的新生力量頂上，保持事務(wù)所設(shè)計(jì)精神賡續(xù)不斷。Richard Rogers 去世后，事務(wù)所根據(jù)其生前意愿將事務(wù)所更名為RSHP。
但以國(guó)內(nèi)的設(shè)計(jì)單位為例，設(shè)計(jì)院主創(chuàng)隨著年齡、履歷的積累可能慢慢走上中層或者高層，慢慢脫離方案創(chuàng)造走向團(tuán)隊(duì)管理。獨(dú)立事務(wù)所另說(shuō)，相比大型設(shè)計(jì)院，獨(dú)立事務(wù)所項(xiàng)目管理量可控、精力更充沛、自由度更高，創(chuàng)始人往往還會(huì)主導(dǎo)方案設(shè)計(jì)，創(chuàng)作周期較長(zhǎng)。
總體而言，歐美建筑師的執(zhí)業(yè)周期更長(zhǎng)久，這也從側(cè)面助力了他們?cè)谑澜缃ㄖB續(xù)的表現(xiàn)。
圖 14 畢爾巴鄂古根海姆博物館
文化壁壘方面
語(yǔ)言、行業(yè)差異
最后，文化壁壘的影響也不可忽略，這包括了語(yǔ)言以及不同國(guó)家的建筑行業(yè)差異。在英語(yǔ)作為通用語(yǔ)言的世界語(yǔ)境中，這是不可避免的共性問(wèn)題。
亞洲建筑師很難打破語(yǔ)言障礙去展現(xiàn)自身的設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì)，也較難在短時(shí)間內(nèi)建立新的人脈關(guān)系去搜集項(xiàng)目相關(guān)的信息。這是語(yǔ)言弱方同語(yǔ)言強(qiáng)方溝通時(shí)必然會(huì)碰到的問(wèn)題，反之如果是強(qiáng)方同弱方溝通，往往弱方會(huì)力所能及地提供優(yōu)秀的配合資源，典型的例子就是外國(guó)明星建筑師到我國(guó)競(jìng)標(biāo)時(shí)大多是國(guó)內(nèi)大院一起合作，如果摘得標(biāo)的則方案歸境外，施工圖深化歸國(guó)內(nèi)。但這樣的模式對(duì)亞洲建筑師走向歐美目前看來(lái)還不具有普適性。
因此，亞洲建筑師若想獲得更多在歐美建筑界的實(shí)踐機(jī)會(huì)，主創(chuàng)必須有著很強(qiáng)的跨文化溝通能力。
亞洲建筑師在歐美地標(biāo)建筑實(shí)踐場(chǎng)身影稀缺的原因紛雜，既有資方對(duì)于明星建筑師光環(huán)的追逐，也有歐美建筑體系在全球建筑體系中掌控話語(yǔ)權(quán)的原因，當(dāng)然，語(yǔ)言壁壘、執(zhí)業(yè)環(huán)境的差異也有影響。盡管如此，近些年亞洲建筑師在世界建筑實(shí)踐場(chǎng)有了更多實(shí)踐及表達(dá)自我的機(jī)會(huì)，同時(shí)他們也更加積極地與世界范疇內(nèi)的優(yōu)秀建筑師進(jìn)行合作與交流，這都使得亞洲建筑師在設(shè)計(jì)能力、設(shè)計(jì)眼界上有了很大的提升，也為他們?cè)趪?guó)際范圍內(nèi)贏得了越來(lái)越多的關(guān)注度。從外部來(lái)看，在全球化時(shí)代也有不少海外業(yè)主心態(tài)變得更為開(kāi)放，他們樂(lè)意邀請(qǐng)“新事物”進(jìn)入當(dāng)?shù)兀谕赜蛲獾慕ㄖ煘楫?dāng)?shù)貛?lái)文化的激發(fā)與新的養(yǎng)分。在此背景下，亞洲建筑師開(kāi)始在歐美建筑場(chǎng)陸續(xù)拿到一些地標(biāo)建筑的實(shí)踐機(jī)會(huì)。
MAD 盧卡斯敘事藝術(shù)博物館
MAD是最早出海實(shí)踐的國(guó)內(nèi)先鋒事務(wù)所代表。2014年美國(guó)盧卡斯藝術(shù)敘事博物館面向全球開(kāi)放設(shè)計(jì)邀請(qǐng)競(jìng)賽，而MAD是亞洲地區(qū)唯一受邀的事務(wù)所。后來(lái)MAD擊敗了雷姆.庫(kù)哈斯、扎哈.哈迪德等歐美明星建筑師，最終贏得了本次競(jìng)賽。這也是中國(guó)建筑師首次獲得海外大型文化地標(biāo)建筑的標(biāo)的。
MAD的獲勝方案本是針對(duì)芝加哥的，后因各種原因項(xiàng)目實(shí)施地被更改至洛杉磯。馬巖松說(shuō)，給芝加哥市做的那版方案是以外來(lái)者的視角挑戰(zhàn)芝加哥引以為榮的現(xiàn)代主義。建筑仿佛是飄在基地上方的白色山巒，頂部戴著金屬似的皇冠從湖邊慢慢升起。據(jù)說(shuō)2014年業(yè)主看到此方案的時(shí)候便驚呼這正是自己想要的。與業(yè)主的青睞不同，MAD的方案在更大范圍內(nèi)引起了眾多爭(zhēng)議。戲劇的是，此版方案最后因?yàn)椴豢煽挂蛩刎舱哿耍R卡斯敘事藝術(shù)博物館的選址從芝加哥變?yōu)槁迳即墶AD為此重新設(shè)計(jì)了一版全然不同的方案，以為回應(yīng)新的城市、新的環(huán)境。洛杉磯版方案中的博物館仿若漂浮于城市中的一片云，博物館頂有有一片開(kāi)放的屋頂露臺(tái)可供觀眾享受洛杉磯的美景。
圖 15 盧卡斯藝術(shù)敘述博物館（芝加哥）?MAD
圖 16 盧卡斯藝術(shù)敘述博物館（芝加哥）?MAD
圖 17 盧卡斯藝術(shù)敘述博物館（洛杉磯）?MAD
圖 18 盧卡斯藝術(shù)敘述博物館（洛杉磯）?MAD
圖 19 MAD 盧卡斯博物館?DBOX
據(jù)悉，盧卡斯藝術(shù)敘事博物館（洛杉磯）將于2025年建成并投入使用，屆時(shí)博物館將展出大量與電影相關(guān)的豐富藝術(shù)品博物館本身也將成為洛杉磯眾多地標(biāo)之一。
Line+ 洛杉磯環(huán)球影城希爾頓酒店
受美國(guó)加州邀請(qǐng)，朱培棟帶領(lǐng)的Line+事務(wù)所團(tuán)隊(duì)主持了洛杉磯環(huán)球影城希爾頓酒店的更新擴(kuò)建項(xiàng)目。
在本次實(shí)踐中，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)試圖通過(guò)在理解加州丘谷與陽(yáng)光環(huán)境的基礎(chǔ)上重構(gòu)酒店與城市、旅客與酒店的關(guān)系。隨著環(huán)球影城的擴(kuò)建，原希爾頓酒店的接待能力已無(wú)法滿足日益增長(zhǎng)的游客需求。因此，業(yè)主計(jì)劃在已使用40年的主樓旁增設(shè)一棟15層的新樓，此樓將為酒店客人提供395間客房、2個(gè)游泳池以及多個(gè)餐廳。
圖 20 line+-環(huán)球影城酒店擴(kuò)建效果圖?line+
擴(kuò)建酒店在既有酒店及停車樓構(gòu)建的場(chǎng)地秩序中采取了一種謙遜的回應(yīng)方式，它用一個(gè)平行四邊形的平面延續(xù)了場(chǎng)地的格局。在立面設(shè)計(jì)上，方案團(tuán)隊(duì)以洛杉磯市花為原型設(shè)計(jì)了一個(gè)可動(dòng)態(tài)變化的單元式框架，它可以根據(jù)一天之中氣候的變化進(jìn)行動(dòng)態(tài)變化，賦予酒店動(dòng)態(tài)的立面，也給旅客帶來(lái)豐富的戶內(nèi)視野。
圖 21 line+-環(huán)球影城酒店擴(kuò)建效果圖?line+
圖 22 line+-環(huán)球影城酒店擴(kuò)建效果圖?line+
作為區(qū)域性的地標(biāo)酒店，該項(xiàng)目擴(kuò)建完成后將重塑好萊塢及環(huán)球影城的天際線。
隈研吾—溫哥華1550 Alberni
在亞洲建筑群體中，日本建筑師向外的探討走的更早更遠(yuǎn)，所謂的“日本性”在西方建筑界有一定的影響力，相應(yīng)的，他們?cè)跉W美界的實(shí)踐表現(xiàn)也很亮眼。以隈研吾事務(wù)所為例，除了日本本土及中國(guó)的實(shí)踐之外，它們?cè)跉W美國(guó)家也有著可觀的探索。事務(wù)所在溫哥華市區(qū)操刀的1550Alberni公寓今年已落成。這座高層公寓位于溫哥華高豪港區(qū)與北側(cè)斯坦利公園的過(guò)渡區(qū)域。建筑主體呈現(xiàn)為一道優(yōu)雅的弧線，在讓渡出遠(yuǎn)方山脈海港的視線通廊的同時(shí)，也凸顯了建筑的體量。
圖 23 隈研吾 1550公寓2?George Handford
公寓陽(yáng)臺(tái)的布置也順應(yīng)了建筑的弧線，木紋屋檐肌理在視線上更是強(qiáng)調(diào)了這道弧線。從功能上看，錯(cuò)開(kāi)的陽(yáng)臺(tái)讓不同樓層的住戶都能接受陽(yáng)光的沐浴，與自然建立直接的關(guān)聯(lián)。
圖 24 隈研吾 1550公寓2?George Handford
建筑體量被玻璃、鋁板、格柵消解為小的單元，但并不影響它成為溫哥華天際線中獨(dú)特的一部分。
圖 25 隈研吾 1550公寓2?George Handford
對(duì)于亞洲建筑師而言，海外建筑實(shí)踐是向西方展示亞洲建筑設(shè)計(jì)水平與理念的機(jī)會(huì)，在全球化的時(shí)代，我們尤其要通過(guò)全球競(jìng)賽勇于發(fā)聲、表達(dá)自己。
在以前，亞洲建筑與歐美建筑的差異或許是歐美掌控建筑話語(yǔ)權(quán)的原因，而在當(dāng)下及未來(lái)，讓我們之所以區(qū)別于國(guó)外建筑師的也正是此——對(duì)于自身文化、民族個(gè)性的思考極其重要，這是讓我們之所以成為“我”的根源，是亞洲建筑文化獨(dú)特性的動(dòng)力。從這個(gè)出發(fā)，亞洲建筑師才能在西方建筑語(yǔ)境中更好地自洽，更好地創(chuàng)造。
發(fā)文編輯｜馬丁
審核編輯｜Yibo
主編 | Sherry Li
