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如何拍攝出“孤獨(dú)感”？
如果你第一次去孤獨(dú)圖書(shū)館，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的孤圖和印象里的建筑并不完全一樣。
簡(jiǎn)單比較網(wǎng)上流傳的一些孤圖照片，可以發(fā)現(xiàn)幾點(diǎn)相似特征：都是由東向西的拍攝視角、較遠(yuǎn)的拍攝距離、較弱的中心透視、偏冷的圖像色調(diào)以及缺少人活動(dòng)的建筑場(chǎng)景等等。
?直向建筑事務(wù)所
這些圖像很美，確實(shí)。但由此引發(fā)的問(wèn)題是，它們多大程度上反映了實(shí)際情況？值得一提的是，即便是在同一篇推送《全中國(guó)最孤獨(dú)的圖書(shū)館》的圖像和視頻中，建筑也呈現(xiàn)出兩種截然不同的材質(zhì)色調(diào)。顯然，后者少了一分清冷，多了一些地氣。
來(lái)源：《全中國(guó)最孤獨(dú)的圖書(shū)館》，左圖為圖像，右圖為視頻
此外，拍攝視角總是面向大海，這顯然和后方越建越多的住宅樓盤(pán)與度假別墅有關(guān)，畢竟它們的存在是孤獨(dú)的反義詞。相反，一望無(wú)際的大海卻能極好地渲染出孤寂的氛圍。
來(lái)源：UP主Neworldesign
最后一個(gè)問(wèn)題是，圖書(shū)館真的很孤獨(dú)嗎？盡管攝影師在拍攝的過(guò)程中總是嚴(yán)格控制畫(huà)面中的人物數(shù)量（甚至沒(méi)有人物），但這棟不足200平米的小建筑僅兩年間游客接待量已經(jīng)突破十萬(wàn)人次，以至于每天只能接受200人的參觀預(yù)約。
因此，一個(gè)問(wèn)題油然而生：當(dāng)你在網(wǎng)絡(luò)中欣賞一座建筑時(shí)，你真的能分清這是一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)，亦或僅僅只是一組優(yōu)美的建筑圖像嗎？
被游客占領(lǐng)的孤獨(dú)圖書(shū)館，圖源網(wǎng)絡(luò)
圖像如何傳遞信息？
顯然，當(dāng)圖像成為溝通的媒介，那么建筑師便也被攝影師所取代。因此，我們有必要先理解圖像是如何傳遞信息的。
對(duì)于圖像來(lái)說(shuō)，它被符號(hào)學(xué)大師皮爾斯歸類(lèi)到“像似符”中。也就是說(shuō)它是通過(guò)對(duì)對(duì)象形象的模仿和復(fù)刻，從而實(shí)現(xiàn)意義的傳輸。它很大程度上可以跨越不同社會(huì)文化的差異性，無(wú)視理性思維的加工，而僅僅是通過(guò)視覺(jué)來(lái)進(jìn)行意義的統(tǒng)一。
比方說(shuō)，全球的公共衛(wèi)生間指示符號(hào)都大同小異，通過(guò)對(duì)男女形象的相似刻畫(huà)，使得來(lái)自不同地方的人都能快速理解。這說(shuō)明，對(duì)圖像的認(rèn)知，主要以直接的感官刺激為主，而缺乏理性思維的介入。
具有性別特征的標(biāo)識(shí) 來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)
但重點(diǎn)在于，這并不代表這種直觀感受不會(huì)影響我們的思維判斷。恰恰相反，具身心理學(xué)認(rèn)為，人類(lèi)所謂的理性思維，往往都是經(jīng)由最原始、直接的身體經(jīng)歷和感官刺激所塑造出來(lái)的。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，你的活動(dòng)方式、感覺(jué)和運(yùn)動(dòng)體驗(yàn)深刻地影響了你對(duì)事物的思維和認(rèn)知。
就圖像而言，你的視覺(jué)體驗(yàn)過(guò)程深刻地影響了你對(duì)圖像主體的認(rèn)知和評(píng)價(jià)。前者是直觀的身體經(jīng)驗(yàn)，后者則是間接的思維加工。前者往往在不經(jīng)意間主導(dǎo)了后者的走向。
比方說(shuō)，如果你運(yùn)用思維邏輯來(lái)對(duì)下面的句子進(jìn)行解讀，你大概率可以分辨出下圖想要傳達(dá)的是有關(guān)“和諧”，“幸福”的含義。
來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)
但當(dāng)我們把圖像處理成黑白，你的視覺(jué)感官在你進(jìn)行思維加工之前，就會(huì)首先給你傳遞消極、悲傷的信號(hào)，因此這張可愛(ài)的小貼紙?jiān)谀憧磥?lái)就會(huì)有著不同的涵義——而無(wú)關(guān)它具體寫(xiě)了什么。
來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)
總得來(lái)說(shuō)，圖像是通過(guò)視覺(jué)進(jìn)行感知的，因此圖像的認(rèn)知過(guò)程可以不十分依賴?yán)硇缘乃伎肌Ｓ纱耍藢?duì)圖像的感知更多的是一種直觀的感受，誠(chéng)然色調(diào)很重要，但同時(shí)也受到包括光影、構(gòu)圖或其他信息的綜合影響。
在這種情況下，主體本身的信息改變，并不影響人從對(duì)該圖像的第一感受——換句話說(shuō)，即便這是一棟設(shè)計(jì)的很一般的建筑，也完全有可能拍攝出十分精彩的效果，并讓人大為觸動(dòng)。
來(lái)源：thesweetestspots.tumblr.com
圖像如何重構(gòu)我們對(duì)建筑的印象？
理解了圖像傳遞信息的方式，下一個(gè)問(wèn)題便是：建筑圖像對(duì)于建筑又有怎樣的意義？我們又是如何通過(guò)圖像來(lái)建構(gòu)對(duì)建筑的整體印象的？
3.1 鳥(niǎo)瞰圖意味著什么？
首先，建筑圖像能夠補(bǔ)充人們觀察建筑的視角，從而擴(kuò)充了人對(duì)建筑的認(rèn)知，有利于增強(qiáng)對(duì)建筑的理解。
比方說(shuō)對(duì)于扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)的長(zhǎng)沙梅溪湖國(guó)際文化藝術(shù)中心來(lái)說(shuō)，如果從日常的人視角來(lái)進(jìn)行觀察，其形式邏輯其實(shí)是很難被捕捉的——人們無(wú)法理解這種復(fù)雜的曲線究竟是從何處來(lái)，又是從何處去，彼此之間存在怎樣的總體關(guān)聯(lián)。
來(lái)源：谷德網(wǎng)
但是仰賴于建筑照片的出現(xiàn)使得這個(gè)問(wèn)題得已被解答。
在VirgileSimonBertrand與Seven7Panda的航拍圖中，該建筑群的總體樣貌仿佛三朵盛開(kāi)的芙蓉花一般坐落在梅溪湖畔邊上。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，建筑攝影豐富了大眾對(duì)建筑的感知和理解，即便這種豐富一定程度上是建立在脫離常規(guī)和日常的基礎(chǔ)上。
來(lái)源：谷德網(wǎng)
當(dāng)然，對(duì)鳥(niǎo)瞰圖的慣用使得設(shè)計(jì)者習(xí)慣于采用脫離日常視點(diǎn)的角度做設(shè)計(jì)，導(dǎo)致有的建筑過(guò)分夸大整體的形式感，忽略了使用者的具體感受。
3.2 為什么要拍攝建筑細(xì)節(jié)？
此外，建筑圖像還可以超越人體相對(duì)受限的活動(dòng)范圍，深入展現(xiàn)建筑的局部細(xì)節(jié)。從而獲得微觀的形式美感。比方說(shuō)對(duì)于古建筑來(lái)說(shuō)，人眼無(wú)法清晰準(zhǔn)確的感受到建筑中被精心布置的斗拱、飛檐與屋脊獸等構(gòu)件，而鏡頭則使得人們能夠獲得由于距離而錯(cuò)失的信息，補(bǔ)充關(guān)于建筑細(xì)節(jié)的認(rèn)識(shí)。
來(lái)源：flickr.com
而這一技巧也容易被許多設(shè)計(jì)者所利用，用來(lái)掩蓋設(shè)計(jì)本身的邏輯問(wèn)題和空間的乏味無(wú)趣。它很大程度上使得建筑圖像成為一種二維化的視覺(jué)享受，而脫離了實(shí)際的尺度感和空間體驗(yàn)。
著重表現(xiàn)建筑細(xì)節(jié) 來(lái)源：《建筑攝影》/ Pinterest
3.3 只有一個(gè)角度的法古思工廠
如果我們搜索格羅皮烏斯的法古斯工廠，會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎所有的官方拍攝的照片都是從西南角拍攝的，為什么？我們知道，法古斯工廠在建筑史中被視為一座十分出色的現(xiàn)代主義建筑，這很大程度上與西南角大面運(yùn)用的玻璃幕墻有關(guān)，因?yàn)樗笳髦渥愕娜照铡⑿迈r空氣及良好的衛(wèi)生條件等等。此外，西南角轉(zhuǎn)角玻璃的展現(xiàn)，意味著對(duì)角柱的取消，也能夠體現(xiàn)框架結(jié)構(gòu)在當(dāng)時(shí)的先鋒性。
工廠西南角 來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)
但環(huán)視整個(gè)建筑，如此大面積使用玻璃幕墻的僅此一面，在其他角度中，厚重的實(shí)墻仍然占據(jù)了建筑的大部分。這便使得該攝影角度看起來(lái)更加彌足珍貴——它極大地給予了這座偉大的現(xiàn)代建筑以現(xiàn)代性。
工廠西北視角 來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)
3.4 二次構(gòu)圖的真與假
通過(guò)圖框?qū)ΜF(xiàn)實(shí)世界圖像的裁剪，建筑圖像可以強(qiáng)化其想表達(dá)的信息，削弱其不想表達(dá)的信息，從而決定人們獲取信息的范圍。圖框內(nèi)的部分會(huì)引導(dǎo)人們對(duì)建筑的認(rèn)識(shí)和判斷人們會(huì)根據(jù)圖像中已有的信息想象被刪去的部分，在想象中構(gòu)成建筑的全貌，盡管真實(shí)的空間可能并不是這樣的。
二次構(gòu)圖 來(lái)源：小紅書(shū)
例如五只貓娛樂(lè)mall，有網(wǎng)友爆出其小紅書(shū)上的宣傳片來(lái)自還堆放著建筑材料的天臺(tái)，游客至少在角落里拍拍照便離開(kāi)，游玩體驗(yàn)很差。
但其宣傳片中的天臺(tái)卻將建筑中尺度很小的部分裝飾構(gòu)筑物單獨(dú)取景，且沒(méi)有其他參照物，從而對(duì)景框外的建筑物產(chǎn)生沿伸性的想象，認(rèn)為整個(gè)天臺(tái)是一個(gè)沙漠城堡——盡管它只是一些微縮的裝飾物。
二次構(gòu)圖后的建筑構(gòu)件 ? 小紅書(shū)博主：快門(mén)不要錢(qián)
3.5 如何用圖像重塑建筑空間？
值得注意的是，照片不僅控制了我們?cè)摽词裁矗瑫r(shí)也影響了我們對(duì)實(shí)際空間縱深的感受。
這種影響的具體操作體現(xiàn)在選擇特定的相機(jī)鏡頭，利用不同焦距來(lái)重組圖案之間的相對(duì)關(guān)系。一般在長(zhǎng)焦鏡頭中，圖像的后景圖案會(huì)被強(qiáng)化，空間深度會(huì)被壓縮，空間透視感較弱，圖案彼此的關(guān)系近似于拼貼；而在短焦鏡頭（廣角鏡頭）中，遠(yuǎn)近圖案的大小對(duì)比會(huì)被夸大，從而強(qiáng)化空間的縱深感和透視感。
長(zhǎng)焦鏡頭（上）與短焦鏡頭（下） 來(lái)源：Pinterest
3.6 色調(diào)！色調(diào)！色調(diào)！
確實(shí)，色調(diào)極大地影響了人們的思維認(rèn)知，這是為什么會(huì)有色彩心理學(xué)的原因。對(duì)同一棟建筑拍攝的同一張照片，可以經(jīng)由不同的處理手段，指代各種從“幸福美滿”到“憂郁哀傷”兩極之間的各種情緒。
不同色調(diào)下的重慶牛角沱 ? 圣誕結(jié)
所有人都認(rèn)為，暖色給人親密、溫暖的感受，冷色則給人以距離感和清涼的心理感受。因此我們便可以理解，為什么對(duì)于像“孤獨(dú)圖書(shū)館”和“海邊禮拜堂”這樣的高冷建筑來(lái)說(shuō)，保持冷色調(diào)的圖像處理是極為重要的。
兩種不同色調(diào)下的阿那亞禮堂 來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)
3.7 圖像——建筑的符號(hào)化？
此外，建筑圖像還可以是建筑信息的提取與再創(chuàng)作。通過(guò)對(duì)建筑特征的抽象提取與重組，形成便于傳播的圖像符號(hào)。建筑符號(hào)化的目的是通過(guò)建筑特征信息的提取形成記憶點(diǎn)，便于信息的流通和傳播。
一個(gè)例子是BIG極富標(biāo)志性的分析圖，通過(guò)對(duì)建筑信息的提取和抽象繪制一系列分析圖，成為其設(shè)計(jì)意圖的展示。
來(lái)源：BIG—巴斯克烹飪中心美食開(kāi)放生態(tài)系統(tǒng)
另一處則為建筑LOGO的設(shè)計(jì)，以BIG的馬來(lái)西亞檳城南島規(guī)劃方案為例，建筑師對(duì)其規(guī)劃設(shè)計(jì)抽象簡(jiǎn)化后得到建筑logo,該logo一方面保留了建筑的核心信息，另一方面，其精煉簡(jiǎn)潔的符號(hào)化語(yǔ)言更利于形成受眾的記憶點(diǎn)，抓住大眾的眼球。
來(lái)源：BIG—馬來(lái)西亞檳城南島項(xiàng)目匯報(bào)開(kāi)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)
圖像，建筑設(shè)計(jì)最后的遮羞布
也許這樣的說(shuō)法有些極端，但不得不承認(rèn)的是，建筑圖像的泛濫并不會(huì)給建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展帶來(lái)太多積極影響。相反，它創(chuàng)造了另外一個(gè)更加簡(jiǎn)便的空間，在那個(gè)空間中，丑可以變美、壞可以變好、粗制濫造可以變精致優(yōu)雅、相貌平平可以變高深莫測(cè)。
來(lái)源：Pinterest
一方面，設(shè)計(jì)的過(guò)程本身是一種圖像選美的過(guò)程。建筑方案要落地需要通過(guò)競(jìng)標(biāo)來(lái)完成，而競(jìng)標(biāo)的中展示建筑的媒介就是建筑的效果圖和技術(shù)圖紙。
因此競(jìng)標(biāo)的過(guò)程很大程度上競(jìng)爭(zhēng)的是建筑圖像，決策端對(duì)圖像美觀的需求會(huì)對(duì)設(shè)計(jì)端形成自然選擇，使得設(shè)計(jì)方需要在建筑設(shè)計(jì)階段將大量的精力投入到美觀的建筑圖像的生產(chǎn)中，產(chǎn)生華而不實(shí)的建筑表現(xiàn)圖，甚至犧牲建筑本身的功能需求。
來(lái)源：Pinterest
另一方面，由于網(wǎng)紅打卡行為為建筑行業(yè)帶來(lái)巨大的利潤(rùn)，處于收益的考量，投資方會(huì)要求設(shè)計(jì)師從建筑攝影的角度反推建筑設(shè)計(jì)，使得建筑局部具有容易取景成片，容易傳播記憶，甚至不惜為了出圈而“語(yǔ)出驚人”。建筑的形式語(yǔ)言就不再只依賴建筑平剖面的功能反饋與立面審美法則，而成為了舞臺(tái)的布景。
打卡布景 來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)
當(dāng)然，如果這些布景確實(shí)如照片那般也倒還說(shuō)得過(guò)去，但實(shí)際上也并非如此。去年小紅書(shū)上的一些網(wǎng)紅打卡點(diǎn)被網(wǎng)友吐槽濾鏡過(guò)強(qiáng)，賣(mài)家秀通過(guò)特定角度，特殊打光，后期p圖等方式制造“照騙”，誘導(dǎo)游客打卡消費(fèi)。游客們只能排著長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍，按照設(shè)定好的打卡攻略在一塊小小的空間（機(jī)位）內(nèi)炮制“網(wǎng)紅美照”。這種實(shí)物與廣告不符的網(wǎng)紅建筑實(shí)際是一種建筑圖像支撐的騙局，是圖像消費(fèi)時(shí)代行業(yè)發(fā)展的歧途。
知乎上用戶吐槽某網(wǎng)紅建筑欺騙消費(fèi)者
在很多時(shí)候，筆者都深刻地感受到一種建筑本體與圖像的分離。這種分離在不經(jīng)意間成長(zhǎng)為足夠具有威脅的隔閡，以至于筆者不得不把大量生產(chǎn)的建筑圖像視為一種信息時(shí)代下獨(dú)有的“新建筑”。
99年前，勒·柯布西耶寫(xiě)下了《走向新建筑》。99年后，一種更新的“新建筑”在圖像消費(fèi)的時(shí)代下產(chǎn)生。顯然，這位偉大導(dǎo)師在書(shū)中的感嘆，略加修改后仍然可以適用于當(dāng)下：
一個(gè)矛盾（偉大）的時(shí)代剛剛開(kāi)啟，這個(gè)時(shí)代存在著一種新精神。
大眾作品存在著一種時(shí)代新精神，而這種精神在傳媒（工業(yè)）產(chǎn)品中彰顯無(wú)疑。
建筑藝術(shù)在陳規(guī)舊習(xí)中感到窒息。
風(fēng)格成為一個(gè)真相（謊言），是唯一的原則，讓一個(gè)時(shí)代所有的作品充滿表現(xiàn)力，并賦予其鮮明的精神面貌。
我們這個(gè)時(shí)代每天都在生產(chǎn)圖像（確定風(fēng)格）。
不幸的是，我們的眼睛已經(jīng)麻木于（卻仍然不能察覺(jué)）圖像（風(fēng)格）的變化。
來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)
注：本文圖片均來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)
專欄編輯｜Sherry Li
發(fā)文編輯｜Xinmiao
審核編輯｜Xinmiao
本文經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載自公眾號(hào) 一只建筑精
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