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When You Enter Architecture
You Enter Another World
一旦你跨入建筑
就進入了另一個世界
高樓林立的時代，當越來越多的建筑物被當做“強大”和“富有”的象征，隈研吾卻反其道而行，最負盛名的一句話被反復提及：“我想讓建筑的輪廓曖昧化，也就是說，讓建筑物消失。”
日本高知縣 梼原木橋博物館
丹麥安徒生博物館新館
日本淺草文化觀光中心
角川武藏野博物館
他不刻意追求象征意義，也不刻意追求視覺需要，也無需滿足占有私欲。那么，還能設計什么樣的建筑呢？
答案就是他說的“讓建筑消失”，他用“負建筑”理論詮釋自己的設計——當我們拋開建筑的附加價值，建筑的本意，是讓人們更舒適的生活。
01/回歸日式傳統建筑：天然材料、節奏感、輕盈
隈研吾生于1954年，日本神奈川縣。1979年從東京大學畢業，在當地工作幾年后曾在哥倫比亞大學進行研究和任教，1990年他成立了工作至今的隈研吾建筑事務所。
別看隈研吾大批作品展示了天然材料、光與輕盈。其實，剛入行時，其早期的作品也曾充滿了后現代趨向。
M2大樓
但隨著日本泡沫經濟的破滅和上世紀90年代“失去的十年”，環境和條件都無法再支持這樣奢侈的建筑。隈研吾也開始突破自我，他趁這個機會，與規模較小的工匠合作，將關注點聚焦于小元素的重復，重振雄風。
長城腳下的“竹屋”
樺樹苔蘚教堂
根津美術館
他從日式建筑中汲取靈感，將節奏、輕盈感與光重新詮釋，并堅持在現代建筑中采用天然材料，成為日本當代最著名的建筑師之一。
我長大的房子是一座建于1942年的老木屋。
那是一個非常小的房子，當時日本非常典型的木制房子，有榻榻米和紙質推拉門。
對我這個孩子來說，是非常重要的經歷。
我在一個小而親切的空間里長大，我確信它對我的建筑產生了強烈的影響。
——隈研吾
三得利美術館
銀山溫泉富士屋
Morinos教育設施
中國美院民俗藝術博物館
隈研吾深諳建筑與自然景觀和諧共處之道，善于運用木材、泥磚、竹子、石板、紙或玻璃等天然材料，塑造出兼具現代美感和傳統風格的建筑。
02/他如何做到讓建筑“消失”
隈研吾的“負建筑”理論，意為弱化建筑的造型性，讓建筑連接人與自然，使其最大限度的融合在環境當中，充當主體與世界的媒介。通俗的說，就是“讓建筑消失”。
在他看來，這才是真正貼近人性、為人類所需要的建筑。
“在我們的時代，人們需要的不是具有有趣形式的東西，而是與森林和諧相處的東西。
我們對建筑的想法是要表明：我們生活在一個與自然和諧相處的時代。”
——隈研吾
東京奧林匹克體育場即是此想法的最好佐證。
隈研吾在接受采訪時，詳細闡釋了最近完成的東京奧林匹克體育場的設計。其最初的靈感來自丹下健三1964年的奧林匹克體育場，這是一個影響他建筑生涯的紀念碑式作品。
對于全新東京奧林匹克體育場，他希望創造一個“與周圍環境融為一體”的建筑。它位于明治神宮外苑（東京知名森林地），隈研吾說他很期待馬拉松運動員們穿越森林進入體育場時的情形。
東京奧林匹克體育場
勃朗峰大本營亦將讓“建筑消失于環境”的思想極好的表現出來。
勃朗峰大本營
隈研吾讓將該項目和諧融入非凡的山地景觀中。
他充分利用地形，順著自然坡度建造項目。創造了一個寬闊的屋頂，由從北到南還有光線穿過。屋頂中間的平臺提供了360度的全景，可以看到建筑周圍的美麗山脈。
天然橡木包裹著建筑，在外墻和屋頂上創造出不規則的節奏。團隊特意保持來橡木自然、粗糙的特質——保留樹皮，突出了木材自然的一面。
“此前，我從未注意到自己應該為此所承擔的責任——在建筑之地創造新地貌的責任。”
——隈研吾
作者｜Kin
發文編輯｜Yihan
審核編輯｜Linqi
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Reference:
https://www.archdaily.com/962815 ... ion-with-kengo-kuma
https://www.archdaily.com/785767 ... m=search_result_all
https://www.archdaily.cn/cn/7792 ... m=search_result_all
https://www.archdaily.com/801519 ... m=search_result_all
來源：?Kengo Kuma and Associates ? Japan Sports Council ? Via Curbed ?CAUE ?Béatrice Cafieri ? Michel Denancé
部分來源于互聯網
