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到底什么是「未來城市」？我們需要怎么樣的「未來城市」？
向高處生長的摩天大樓？空中立體交通體系？還是更科幻一些，《三體》中的“巨型森林”？《流浪地球》里的地下避難所？《黑客帝國》里的信息矩陣？
當我們談論未來城市時，到底在談論什么？
今天小編將帶大家從100年前走向100年后，解構「未來城市」的前世今生，探討未來城市的可能性。
01/ 未來城市的「過去式」
——未來城市的理論基礎
如果“未來”比較難想象，那不妨讓我們將時間軸撥回20世紀，看看當時的建筑師是如何想象和規(guī)劃未來，是否成功預言了今天的城市環(huán)境？
19世紀末到20世紀初的「權力與密度」之爭
提到未來城市，或者提到“城市”，便繞不開它的起點——工業(yè)革命。
城市化，作為工業(yè)革命的伴生現(xiàn)象，隨著第一次工業(yè)革命而來，雖然帶來了技術進步和資本累積，但其引起的人口急劇增長、生產(chǎn)生活集中、環(huán)境污染等問題也日漸顯現(xiàn)。
? 網(wǎng)絡
終于，在第二次工業(yè)革命蓬勃發(fā)展時，矛盾爆發(fā)，成為大眾不得不面對的問題。
建筑師作為城市的建設者，自然而然的走在城市規(guī)劃的第一線。實踐有限，理論先行，一時間涌現(xiàn)出無數(shù)“未來城市”規(guī)劃方案，而其中最出名，也是對日后影響最深的便是：霍華德「田園城市」、柯布西耶「明日光輝城市」。
左：霍華德；右：柯布西耶 ? 網(wǎng)絡
霍華德的田園城市，主張結合鄉(xiāng)村和城市的優(yōu)點，將農(nóng)業(yè)作為景觀包圍城市工業(yè)。作為社會學家的霍華德，其田園城市的重點在于土地制度改革，建立土地共有的類“共產(chǎn)主義社區(qū)“（第一版書名《明日：一條通向真正改革的和平道路》，第二版改名《明日的田園城市》，隱藏了對社會改革的聯(lián)想）。但事與愿違，其優(yōu)秀的空間規(guī)劃掩蓋了理論核心，完美的貼合了地產(chǎn)開發(fā)商及中產(chǎn)階級對于生活的向往，一時間涌現(xiàn)出無數(shù)打著“花園城市”旗號的郊區(qū)住宅。
? 網(wǎng)絡
柯布西耶的明日光輝城市，一經(jīng)問世便引起轟動，他將城市脈絡全部“鏟平”，通過新建底層架空的摩天大樓的方式來解決人口及交通問題。這種對于文脈破壞和不尊重的做法，使其受到了一眾社會學家、歷史學家的抨擊。但可謂是“東邊不亮西邊亮”，這套理論意外的獲得了一系列發(fā)展中國家的青睞，它們多數(shù)正處于高速城鎮(zhèn)化，并且急需通過城市形象來展示國力，這與柯布在某種程度上充滿符號和象征意味的城市設計方案不謀而合。
光輝城市 ? 網(wǎng)絡
昌迪加爾規(guī)劃 ? 網(wǎng)絡
這兩套看似矛盾的未來城市理論，一個看似興旺，實則擯棄了核心價值，成為了資本賺錢的工具；一個看似離譜，卻切切實實的改變了多數(shù)城市的城市風貌。兩者相互交織、演化，不斷地影響著各個國家的城市建設和風貌。
蘇聯(lián)式的未來科幻，粗野主義、太空浪漫與空間集權
“ 未來主義建筑的基本特征就是無常和短暫。東西會淘汰得比我們現(xiàn)在還要快。每一代人必須建設自己的城市。這種對建筑環(huán)境的持續(xù)更新，將有助于未來主義的勝利。這種勝利已經(jīng)被自由之詞、塑性活力、無調(diào)音樂以及噪音藝術所肯定。我們堅決斗爭，決不對傳統(tǒng)主義怯懦喘息。“
——《未來主義建筑宣言》1914年8月1日
回顧了以西方資本主義國家為核心的“未來城市“，就不得不提到與之相對的——蘇聯(lián)。
與資本主義國家的自由建設不同，蘇聯(lián)的國家性質(zhì)使其在城市建設方面呈現(xiàn)出兩個極端。一方面，要“經(jīng)濟實用美觀”的解決住房問題；另一方面，又可以舉國之力、不計成本的修建符號化建筑。
象征意義和意識形態(tài)在建筑語匯中不斷交織。
Circle houses of Moscow，1972 ? 網(wǎng)絡
俄羅斯國家科學院，1994 ? 網(wǎng)絡
美蘇冷戰(zhàn)時期，恰逢兩國“征戰(zhàn)”太空，蘇聯(lián)的太空浪漫，集中體現(xiàn)在這一時期涌現(xiàn)出的夸張“巨構”里。即使是半個世紀后的今天，這些建筑看起來依舊不像是這個星球的產(chǎn)物。
Institute of Robotics and Technical Cybernetics，1968 ? 網(wǎng)絡
Kyiv Institute of Information；1971 ? 網(wǎng)絡
Hotel Tarelka；1969 ? 網(wǎng)絡
這一時期蘇聯(lián)對于未來城市的想象 ? 網(wǎng)絡
反古典主義、粗野主義、巨構、符號構成、超自然等等，你無法找到一個準確的詞語描述這一時期的蘇聯(lián)先鋒派建筑。這一時期的蘇聯(lián)，將“社會主義面向未來“這一主題以一種超脫的想象力與創(chuàng)造力在我們面前呈現(xiàn)，仿佛將真實與虛幻置于同一事件。
02/ 未來城市的「未來式」
——從科幻電影看未來城市
未來城市的「過去式」，在危機與技術并存的現(xiàn)代主義中一路“瘋長”，來到今天。
都說“電影比生活更真實”，接下來讓我們一起走進未來城市的「未來式」，這些導演所構建的“未來城市”是你想象中的“未來”嗎？
以「復古」為主題的精神向往
《洛基（LOKI）》
“說到科幻，我還想補充一點，美國雖然拍出了電影《星球大戰(zhàn)》，但那不過是一個補充的神話，因為美國人沒有‘過去的神話’，所以只能補充未來。而神話在中國、日本、印度則都源遠流長。”
——磯崎新
TVA世界 ? 網(wǎng)絡
這兩年的大熱美劇《洛基（LOKI）》帶火了一個詞——復古未來主義。
其中，TVA作為漫威宇宙中的架空未來世界，架空于時間和空間之外，其世界觀的架構采用了大量前文所提到的60年代所興盛的未來主義、粗野主義及太空時代美學，大到城市建筑，小到室內(nèi)產(chǎn)品設計都充斥著復古未來主義藝術（Retrofuturism Art）（以60年代的科幻為基調(diào)的產(chǎn)品設計、室內(nèi)設計和建筑設計）。
60年代未來派藝術家Robert McCall ? 網(wǎng)絡
其部分建筑參考了大量七八十年代的后現(xiàn)代建筑，充斥著混凝土結構、符號化甚至社會主義美學。
TVA員工大廳電梯 ? 網(wǎng)絡
John C. Portman Jr.；亞特蘭大萬豪侯爵酒店；1985年 ? 網(wǎng)絡
員工電梯空間的室內(nèi)取景，直接采用了John C. Portman Jr.的亞特蘭大萬豪侯爵酒店，優(yōu)雅的曲線+混凝土材質(zhì)，給人一種“生物體內(nèi)”的聯(lián)想與壓迫感。
TVA辦公走廊 ? 網(wǎng)絡
TVA室內(nèi)配色 ? 網(wǎng)絡
Raymond Moriyama Architects；多倫多參考圖書館；1977 ? 網(wǎng)絡
部分辦公室的內(nèi)場景及配色，則參考了多倫多參考圖書館的橢圓形及暖色系配色。
TVA室內(nèi)吊燈 ? 網(wǎng)絡
Marcel Breuer ，The Met Breuer New York Building；1966 ? 網(wǎng)絡
TVA產(chǎn)品設計 ? 網(wǎng)絡
產(chǎn)品原型為1970的WELTRON 8-Track Player ? 網(wǎng)絡
TVA地面瓷磚的圓形元素；墻面的符號化構圖 ? 網(wǎng)絡
其室內(nèi)產(chǎn)品也充斥著六七十年代的未來主義設計，充滿著當年代表太空時代美學的的圓形元素及暖色配色，以及蘇聯(lián)時期的構成主義社會主義美學。
其實，不僅《洛基》表現(xiàn)出對于復古未來主義的迷戀，近幾年來大熱的美劇《旺達和幻視》、《怪奇物語》都因為復刻了“黃金時代”而爆火。以及電影《銀翼殺手2049》同樣充斥著粗野主義及廢墟美學。
銀翼殺手中的巨構 ? 網(wǎng)絡
銀翼殺手中的空間場景 ? 網(wǎng)絡
為什么如此多的科幻電影選擇了復古未來主義？沉迷于“從未來看過去”和“從過去看未來”？
究其根本，都是對黃金年代的懷念，就像磯崎新評價《星球大戰(zhàn)》是“一種補充的文化”。美國因為缺少歷史，所以只能自己創(chuàng)造“文化符號“，而這創(chuàng)造的基礎，便是不斷的回顧和強調(diào)其最鼎盛時期（二十世紀早期—60年代的”太空時代“）。正因如此，這一時期的代表建筑（粗野主義、后現(xiàn)代主義）自然而然的成為了復古未來主義的主流空間形態(tài)。
信息化、秩序與反賽博朋克
《西部世界》
“新加坡如同一個‘設有死刑的迪士尼樂園’，是一座沒有歷史的信息城市”
——賽博朋克創(chuàng)始人William Gibson
《西部世界》海報 ? 網(wǎng)絡
接下來讓我們聚焦另一部未來世界的代表——《西部世界》。
與充斥著復古元素的《洛基》不同，《西部世界》所構建的未來城市走向了另一個方向，充滿著秩序和整潔。就像其編劇所講“它不是一個反烏托邦的世界，相反，我們希望創(chuàng)造一個更加整潔的世界，用更多的綠化來取代城市里四處泛濫的交通工具。”
為了創(chuàng)造一個更加貼近真實世界的未來城市，劇組邀請了Bjarke Ingels作為場景顧問。BIG和《西部世界3》一起創(chuàng)造了一個混雜著洛杉磯、新加坡、西班牙和一部分的虛擬世界的反賽博朋克式的未來城市。
? 網(wǎng)絡
Bjarke Ingels在未來的洛杉磯中加入了新加坡的元素。
作為著名的“花園城市”，新加坡仿佛是一座沒有歷史的信息城市，建筑仿佛是隨著整個信息時代拔地而起，迷人而又壓抑。這種信息化、數(shù)據(jù)化和秩序性和《西部世界》的世界觀一拍即合。
《西部世界》劇照 ? 網(wǎng)絡
Cox Architecture；新加坡雙螺旋大橋 ? 網(wǎng)絡
《西部世界》劇照 ? 網(wǎng)絡
RSP；新加坡拉薩爾藝術學院 ? 網(wǎng)絡
《西部世界》劇照 ? 網(wǎng)絡
ingenhoven architects；新加坡濱海一號 ? 網(wǎng)絡
如果說新加坡的建筑構成了《西部世界》中的信息與秩序，是一種去風格化，那西班牙的建筑在其中則代表了符號化與象征性的一面。
《西部世界》Delos財團總部 ? 網(wǎng)絡
其原型為西班牙藝術科學城 ? 網(wǎng)絡
西班牙藝術科學城作為Delos總部，其魚骨般的富有張力的結構、眼睛般的玻璃幕墻。隱晦的體現(xiàn)了財團的集權與控制。
《西部世界》梅芙蘇醒的建筑 ? 網(wǎng)絡
其建筑原型為西班牙La Fábricau ? 網(wǎng)絡
作為《西部世界》中出現(xiàn)的為數(shù)不多的粗野主義建筑，梅芙蘇醒的西班牙La Fábricau水泥廠建造于第一次世界大戰(zhàn)，后由建筑師卡多·波菲爾（Ricardo Bofill）進行改造。建筑粗野與精致并存，綠色在混凝土中肆意生長。
就此，新加坡的秩序與整潔+西班牙的風格化隱喻，共同構成了《西部世界》中的反烏托邦式的未來世界。
當我們在談論「未來城市」的時候，到底在談論什么？
《洛基》和《西部世界》作為未來城市發(fā)展的兩個方向，一個走向以粗野主義為主的復古都市主義，一個走向以信息化科技化為主的“花園城市”，即使方向不同，但其城市發(fā)展都未脫離霍華德柯布西耶時代所奠定的理論基礎。
當我們在談論「未來城市」的時候，到底在談論什么？建筑風格？科技發(fā)展？還是某種情懷？
如果讓小編總結，我想應該是一種面對「科技 環(huán)境 人文」危機時的價值觀，和因此所構建的生活方式，而未來城市便是這種價值觀和生活方式的空間載體。
屏幕前的你怎么看呢？歡迎在評論區(qū)告訴我們~
作者｜OCtect
專欄編輯｜Yihan
發(fā)文編輯｜Dipo
審核編輯｜Linqi
版權?建道筑格ArchiDogs，轉載請聯(lián)系media@archidogs.com
若有涉及任何版權問題，請聯(lián)系media@archidogs.com，我們將盡快妥善處理。
Reference：
都市中心環(huán)：繞世界最高摩天樓一圈 / ZNera Space | 建筑學院 (archcollege.com)
downtown circle suspends ringed metropolis 500 meters over dubai (designboom.com)
城市規(guī)劃理論匯總 - 知乎 (zhihu.com)
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02/ 未來城市的「未來式」
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未來城市的「過去式」，在危機與技術并存的現(xiàn)代主義中一路“瘋長”，來到今天。
都說“電影比生活更真實”，接下來讓我們一起走進未來城市的「未來式」，這些導演所構建的“未來城市”是你想象中的“未來”嗎？
以「復古」為主題的精神向往
《洛基（LOKI）》
“說到科幻，我還想補充一點，美國雖然拍出了電影《星球大戰(zhàn)》，但那不過是一個補充的神話，因為美國人沒有‘過去的神話’，所以只能補充未來。而神話在中國、日本、印度則都源遠流長。”
——磯崎新
TVA世界 ? 網(wǎng)絡
這兩年的大熱美劇《洛基（LOKI）》帶火了一個詞——復古未來主義。
其中，TVA作為漫威宇宙中的架空未來世界，架空于時間和空間之外，其世界觀的架構采用了大量前文所提到的60年代所興盛的未來主義、粗野主義及太空時代美學，大到城市建筑，小到室內(nèi)產(chǎn)品設計都充斥著復古未來主義藝術（Retrofuturism Art）（以60年代的科幻為基調(diào)的產(chǎn)品設計、室內(nèi)設計和建筑設計）。
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其實，不僅《洛基》表現(xiàn)出對于復古未來主義的迷戀，近幾年來大熱的美劇《旺達和幻視》、《怪奇物語》都因為復刻了“黃金時代”而爆火。以及電影《銀翼殺手2049》同樣充斥著粗野主義及廢墟美學。
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就此，新加坡的秩序與整潔+西班牙的風格化隱喻，共同構成了《西部世界》中的反烏托邦式的未來世界。
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