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洛克外灘源安仁路口看naive理想國
屹立于黃浦江與蘇州河匯流之處，“洛克·外灘源 ROCKBUND”是進入二十一世紀后，上海黃浦外灘區域面積最大，歷時最長的城市更新項目。整體規劃竭力在保護歷史遺產和實現土地增值之間獲得平衡。總共十六棟新舊建筑緊密排列，形成高密度的混合街區。其中沿圓明園路一字排開，代表租界時代記憶，風格各異的歷史建筑群，由David Chipperfield主持修繕并部分改造。沿虎丘路的新建筑則由Arquitectonica負責設計，規整方正的體量里，容納下符合當代標準的公寓，辦公與商業配套。在這兩排高聳對立，充滿重量感的建筑中間，形成了夾縫式的街道和零碎斷續的公共邊界。
在上海從西方殖民飛地向東亞摩登大都會的轉變過程中，外灘源所在街區一直扮演著文化樞紐的角色。這里孕育了中國第一家公共博物館，最早的現代畫廊和最負盛名的劇院。由鄔達克設計，完成于一九三十年代的真光與廣學會大樓曾是出版機構和新式開架書店的搖籃，在中外思想交流史上承前啟后。如今，洛克·外灘源的開發者試圖引入具有號召力的文化資產，重新構建人文活躍的社區生態。
場地位置圖
雖然擁有“理想國imaginist”旗下豐厚的出版資源，“naive理想國”并不是一家照搬書本的文創品牌。面對當代媒體和消費文化的動蕩，空間主理人葉鶯深知實體書的救贖非要打破身份的封印，和經營的安全網不可。紙質書籍的生產方式依然非常傳統，而知識傳播和閱讀習慣已然發生了大變革。當印刷術在文明體系中的權威性被削弱，曾經具有崇高地位的圖書館和書店都將變成更加開放，也更加輕盈的公共領域。在互聯網經濟擴張和文化市場萎縮的雙重壓力之下，逐漸邊緣化的獨立出版商掙扎著為作者與讀者的邂逅另辟蹊徑。“naive理想國”努力把真實的人物從書架上請下來，與客人相鄰而坐，暢所欲言，舉杯共飲甚至翩翩起舞。
上海naive理想國是余留地designRESERVE團隊為品牌創作的第三個空間，前兩家店分別位于北京CBD郎園和秦皇島阿那亞。在設計總監宋方舟看來，最大的挑戰是避免審美的套路。每一個設計的出發點，都是從場地的“不理想”出發。一邊審視城市發展的矛盾，一邊梳理復雜的場地限制，在與業主反復的思想交鋒中，逐漸確立空間自身的存在邏輯。三個項目如同三部曲形式的小說，既有截然不同的場景和情節，也有貫穿呼應的人物和主題。
新空間的地址位于洛克·外灘源街區的最深處，街道的比例像拉高了十倍的上海弄堂，也令人聯想到紐約摩天樓的陡峭剪影。兩條小料石鋪裝在這里形成交叉路口，其中一條是歷史建筑和新建筑之間的夾巷，另外一條是連接圓明園路與虎丘路，穿過安仁里建筑騎樓的消防通道。狹窄迂回的路徑過濾掉主街的喧雜，但也因兩側封閉的建筑立面而略顯冷清，在深夜里甚至透出中世紀的陰森感。余留地團隊將修復街道的公共性作為設計的出發點。
首層主入口及沿街立面
從街道看外灘舊英國領事館
Allan B. Jacobs在《偉大的街道》一書中提出，“最優秀的街道都有一個特別之處，它們的邊緣都是透明的，那里往往是公共領域與不那么公共的，或者徹底個人化的私密領域相遇的地方” （中國建筑工業出版社）。開發商交給naive理想國的店鋪雖然有玻璃幕墻，但因為緊鄰消防通道，不僅封閉甚至視線模糊。余留地提供了新的立面方案，結合開啟式玻璃隔斷與滑動消防卷簾，可將首層室內變成街道的延伸，實現“私域公享”。在這里，公共空間因為邊界的消失而變得很薄，也因為活動的聚集變得更厚。無論從外灘任何方向進入街區，都會被無形的力量吸引到naive理想國的門廊下，一個流動的城市街角。
玻璃幕墻全打開的立面
從主入口看書店內部
主入口近景
室內空間不足百平方米，呈拐把型。長的一邊是書架和共享桌，短的一邊是吧臺和卡座。空間整體被明朗的珊瑚紅色調籠罩著，與室外街區建筑的大面積灰色調背景形成反差。在直射日光鮮有降臨的深巷里，透過落地玻璃溢出的溫暖色調撫慰人心。設計團隊也借機向幾步開外的廣學會大樓和女青年會大樓致敬。這兩棟建筑大膽選擇紅色紋磚和暖色水刷石覆蓋表面，樸素而柔情，在曾經被古典和霸權主義雄渾氣概統治的外灘天際線里，卓然特立。
首層書店室內全景
首層書店內的咖啡吧臺
圍繞首層閱覽區的書架具有連續的弧形輪廓，以打破新建的安仁大樓過于挺直重復的節奏。余留地有意將書架做成墻體構造的一部分，墻既是厚重的，也是柔軟的。陳列的圖書陷入墻身，形成如龕一般的微空間，使步入的讀者有種被擁抱感。但誰也不會久留，畢竟回旋有限。取下書，一轉身，就可以坐在帶臺燈的長條桌上，點杯咖啡或者雞尾酒，慢慢讀起。理想國的出品以社科專業類、高精尖貨居多，每一冊背后都站著至少一位大師。所以，書架設計的重點不是展現品類齊全，數量可觀的賣相，而是如何讓讀者的眼光捕捉到熟悉的身影。在余留地的設計中，貫穿的是探尋親密的尺度。
書架與閱讀桌
成波浪型帶有壁龕的理想國書架
具有雕塑感的書架
首層空間體現了理想國作為文化機構的開放性，而二層空間，也稱“author's room”，則是對作者內心世界的一種想象。上海是中國近代新文化運動的策源地，出現了以魯迅，陳獨秀，胡適等為代表，將現代都市作為主要居住地的知識分子社群。如張愛玲所說，“每個人心中都有一間公寓”，文藝創作者們成長的心理環境，也開始從“院文化”走向“寓文化”。在高密度，聚集式的現代樓宇中，個體生存狀態和人際關系被擠壓出更復雜微妙的層次，也潛移默化的融入到書寫的歷史中去。
兩層店鋪與街區的軸測圖
受街區歷史建筑立面啟發的墻面構成
去往“author's room”的路徑，就仿佛尋訪都市隱者的過程。路口標識并不顯眼，有時需要詢問店員或者保安，才能找到大田秀則畫廊（由Neri&Hu負責設計）旁通往樓上的電梯。到達二層后，走出電梯，是白紙般空蕩的公共走廊。一個具有神秘感的堅硬盒子被嵌在低矮的天花下，令人不禁想起電影《成為約翰馬爾科維奇》里奇妙的夾層空間。水泥漆和木嵌板構成的凸凹圖案，如同附近街區歷史建筑上截取的片段。半透的小窗映著燈光和人影，好奇會引導著訪客摸出房間的門道。
二層“作家公寓”的外立面
經過有衣帽間的幽暗門斗之后，首先是書房模樣的會客區域，背景是四扇豎條形的窗戶。窗外幾乎是緊貼著兩棟宏偉的建筑遺產，左邊是協進大樓（建于1923年），右邊是哈密大樓（建于1927年）。由于房間的進深很淺，對面建筑的窗戶仿佛觸手可及。外墻修補的磚縫，石材的毛糙顆粒都歷歷在目，好像用膠片拍攝的，被放大掛在墻上的一組歷史圖片。房間的吊頂整齊對位窗間墻，加強了四組景框的透視感。透視線向室外（或者說是畫面）延伸，沿著兩棟大樓的間隙，結束于舊英國總領事館（翻蓋于1872年，外灘現存最早建筑物）的兩層外廊，背后隱若可見陸家嘴的天際線。
透過“起居室”的窗戶看外灘源
作家公寓的“起居室”
這條掠過歷史與當代的軸線，恰好落在書房靠窗的一張書桌上。坐在這里，不僅可以窺視樓下安仁里的人來人往，也可以觀照“author's room”內各房間的動態。比“書房”標高低五十公分，需要拾級而下的是“餐廳”，一個圍繞吧臺布置的區域。這個高差反映了樓下消防通道與書店的層高變化，同時也給二層室內帶來場景轉換。被酒瓶與書籍環繞的“餐廳”揭示出主人的癖好——以理想國的出版物為靈感，調制出最啟人心智（或迷人心竅）的咖啡與雞尾酒單，用嗅覺和味覺來“品嘗”文字。吧臺的臺面和酒架的背面都使用了晶瑩的翡翠綠色大理石，仿佛通過打磨拋光，重新喚醒一間老公寓里塵封已久的廚房。
從客廳看吧臺和浴室
從吧臺看起居室
“作家公寓”的吧臺
收藏家的角落
綠色花崗巖制作的吧臺墻面和臺面
二層空間私密性的極致，是嵌套在書房里的“浴室”。這是一個半封閉，膠囊形的房間，與書房隔著一層天鵝絨軟簾。內壁鑲嵌著白色帶黑紋的馬賽克瓷磚，工藝做法在外灘源的歷史建筑里能找到很多先例。弧型墻面和頂棚讓燈光變得非常柔和，聲音也略帶回響。正中間是一尊白色帶鑄鐵腳的浴缸，被拆封的書填滿，散發著淡淡的草木混合香味。浴缸靠著整面墻鏡，從鏡子里可以反觀書房。每一個走進這個房間的人都仿佛闖入禁地，下意識扮演起窺視者的角色，也成為被窺視的對象。雖然房間最初的使用場景是閉門論道，或者播客錄音，開業后卻逐漸成為訪客們的自拍樂園，在社交媒體中演繹著風情萬種。《私密性與公共性：作為大眾媒體的現代建筑》（MIT）一書中，Beatriz Colomina 提到弗洛伊德在維也納生活工作過的最后公寓，他在書房的窗戶上懸掛了一面帶有裝飾鑲金邊框的鏡子。“鏡子（靈魂）和窗戶（自然）處在同一高度上，既反射出居室內部的影像，也成為投射到外部世界的一幅自畫像”（Marie-Odile Briot）。文化空間的本體和傳播媒介的客體之間共生與轉換關系，也是余留地團隊創作“naive理想國”系列時始終關注的主題。
從起居室寫字臺看“浴室”
項目圖紙
首層平面圖
二層平面圖
首層軸測平面圖
二層軸測平面圖
沿安仁里街立面圖
橫切安仁里街立面圖
主入口區域軸側圖
兩層剖面圖
項目信息
項目名稱： 上海naive理想國 @ 洛克×外灘源
業主: 北京理想國時代文化傳媒有限責任公司
項目地點：上海黃浦區洛克外灘源虎丘路78號
項目類型：混合商業空間
功能組成:書店/咖啡/酒吧/文化沙龍
建筑面積：300平方米
完成時間：2023/09
項目建筑師：余留地
設計總監:宋方舟, 岳峰
設計團隊：傅詩，黃景寧，林畫兒
項目主任：傅詩
攝影：朱海 @ AGENT PAY
廠家：吱音家具
材料：花崗巖，水磨石，陶板，真石漆，木飾面板，亞克力板，馬賽克
